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启功先生说“楷书如行，行书如楷”，我们该如何理解？

楷书,行书,笔法启功先生说“楷书如行，行书如楷”，我们该如何理解？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

同样行以楷写，则需要合乎规范，虽贯以性情，加以草法使转，十迟五急，十起五伏，但还要十藏五露，十曲五直。如跳动音符，虽美，但需要有它本身精美的点线造型，即行书点画需楷法之精致，然没有楷法之精到点画无以成书行之美妙。要如行云流水般骏马奔驰，又要潺潺流水、细嗅蔷薇，放得开，擒得定！阴阳也！此乃楷、行互为法则也！

回答于 2019-09-11 08:43:50

启功先生在《论书札记》：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”这是其原话，其意思大概是：写行书要有楷书的法度，点画的位置关系应该有楷书的稳定性，而写楷书要有行书的呼应关系，点画连接呼应间显灵动。

而事实真的是这样吗？

这理解这句话前，我们先来探讨什么是楷书，什么是行书。

启功大师

行书与楷书的定义

楷书的定义：

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

以上定义重点强调：“方正”、“平直”、“端正”、“楷模”。

也就是说，楷书应当横平竖直，字形方正，是汉字的楷模。这是从外形上定义楷书，然而却没有从笔法的角度去解释定义。

行书的定义：

行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

意在强调行书书写速度比楷书快，比草书慢，仍然是在外性上定义行书。

下面从笔法层面剖析行书与楷书的区别。

启功大师

行书与楷书在笔法上的区别

在笔法上，行书（或者草书）与楷书最大的区别就是转折处，行书在转折上一般为圆转或者绞转，提按幅度较小，而楷书在转折处是提按，并且幅度很大。这从本质上解释了他们的区别。

下面我们来解释一下：

如何理解启功先生所说的“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”？

如上图所示，在折笔处，行书的提按明显较弱，而楷书转折处，应是先提笔，后按笔，并且提按幅度较大，而行书基本没有提按（或者比较轻微），或绞转转笔，或轻微转动笔杆而转笔，收笔处往往渐渐提笔，最后出锋。这是两种完全不同的书写感受。

既然楷书与行书有这么大的区别，为何“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”。

如果对于唐楷这样纯粹而成熟的楷书而言，这句话其实没有实际意义。

行书宜当楷书写？

首先，在用笔上，行书与楷书存在巨大差距，怎么能当楷书写呢？

启功说行书要与楷书一样的聚散结构，行书结构须符合法度。

这句话我们首先要高清楚什么是法度？结构如何聚散才符合法度？

比如我们要写一个“书”字的行书，“书”字结构如何写才能符合法度？我们列举古代名家书写过得“书”字，如下图所示：

如何理解启功先生所说的“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”？

以上所有“书”都是名家书写，每个人写的都不一样，有的胖、有的瘦，有的密、有的疏，并且空间结构可有着天差地别，若论法度，笔者认为有如下几条：

1、书写笔顺较为固定。

2、字的写法较为固定。

3、横画较为等距。

其他便无。

若论结构聚散（聚散指疏密关系和收放关系），请问有固定的法度可言吗？

显然，书家在写字的时候，是随性随意书写，不受约束，因此各家书写不一，形态各不相同，无法便是法。

因此无论从笔法上，还是结构上，实在很难理解“行书宜当楷书写”的结论。

如果真要说的能当楷书写，那么就是练习楷书后，可能行书写的更加“漂亮”吧，但这样的后果是会把行书写死，被框在楷书端正稳定的法度里无法自拔，很难写好行书，更不用谈如何写好草书了。

因此，启功所讲的“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度”说不通。

楷书宜当行书写？

楷书能不能当行书写呢？

依前所述，笔法上是讲不通的，而依启功所说，点画顾盼始不呆板，意即能使楷书写的生动活泼，呼应流畅。

那么我们以唐楷为例，来一探究竟，如下图所示：

如何理解启功先生所说的“行书宜当楷书写，楷书宜当行书写”？

其中，智永和赵孟頫的楷书是比较符合启功所说，确实存在较强的点画呼应关系，活泼生动。启功的“启体”亦是如此，他们的楷书偏于行书，楷书能当行书。

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