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你如何评价“不是书法家却会书法”的陈丹青的书法？
书法,书法家,他的你如何评价“不是书法家却会书法”的陈丹青的书法？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
从陈丹青的书法作品来看，并没有过多的传统书法碑帖的元素，也就是他对书法的继承方面并没有下过太多工夫，这也是实际情况。从他的作品当中我们能隐约看到米芾和王铎的痕迹，不知是因为真的学习过两位书家，还是因为对艺术的理解相似。因此在他的书法作品中，具体到点画的形质和用笔方面来看，能力虽有所欠缺，但也有一定的功底。
但妙的地方在于，他对传统国画的理解和认识非常到位，他把国画当中的一些用墨的技巧和用笔的能力带到了书法中来，因此他的书法作品在用墨方面，浓淡相兼、燥润相生，章法布局方面也非常的灵活到位。
书法的内在表现：精神
陈丹青先生是一个艺术家，同时也是一个作家，在很多方面有着自己独到的见解，是一个敢说真话的文士。在任教清华美院教授期间，因为对教育制度的教条、刻板难以认同而愤然辞职，在当时也轰动一时。
我们说“字如其人”，书法是一个人内心情感、文化修养的外在表现。陈丹青的书法作品很有意思，你具体看每一个字的时候，都没有觉得有什么好的地方，但是组合成一幅作品时，却个人带来不一样的感受。
陈丹青的老师木心常言：＂字都给魏晋人写了，今人再弄，是绝望的。＂
但是陈丹青干了一件非常好玩的事情，就是拿起油画笔来画书法。他把传统书法名帖，用油画画了出来，可以说是别具一格。但是若没有一定的书法功底，这倒是一件蛮难的事情。
陈丹青的书法当中有着一种书卷气，是一种典型的文人书法。所以虽然他不是一个书法家，但是他的书法作品却有着书法的内涵。
回答于 2019-09-11 08:43:50
对于这个问题，我谈谈我个人的一些一些看法和观点，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！
陈丹青，绝对是一位赫赫有名的人物，在很多人的心目中，陈丹青学识渊博，文质彬彬，颇有风度。
因为父亲喜欢文天祥的诗句“留取丹心照汗青”，所以给他取名陈丹青，而陈丹青后来也果然走上了丹青之路。
1980年，陈丹青的《西藏组画》一经问世，便引起了极大的关注！也可以说使他一举成名。
他的老师就是大名鼎鼎的木心，记得在之前看过的一本书《木心谈木心》里，陈丹青记录了五大本的笔记。
在很多人看来，陈丹青的成就是绘画和文学，提到陈丹青的书法，很多说陈丹青不是书法家，但是书法了得！
这是陈丹青的书法，说实话，陈丹青的书法水平不会比他的绘画水平低。
陈丹青的书法并不是像很多文人那样随意挥洒，可以看出，陈丹青的书法是笔笔有法度的。在潇洒中又不乏厚重之感！
在陈丹青的书法作品中，我们可以看出那种文人独有的气质！
而陈丹青却不以书法家自居，我觉得这一点是难能可贵的！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
回答于 2019-09-11 08:43:50
陈丹青先生近十几年活跃在媒体视野范围内，是大众熟知的文化名人之一。
从专业角度看，他的本行是绘画，根砥在油画等的西方绘画艺术。陈先生其他方面的能力，如评论写作等，一如他绘画上的起步阶段，本质是自学得来的。的确，一个本有很强自学能力和动力的人，如果在名家牵引指点下，他的自学所得同样会质量很高，所有学问本质上也确有不同程度自学的特性与可能，人文艺术更是。但是我们要注意一点，这近二十年的陈丹青基本是靠媒体拓展名气——他在绘画领域还有多少影响力我无从得知，在下不是此圈子中人——他的言论作为、贡献、话题最活跃的地方无疑在社会大众这里。这意味着，陈先生相当一部分的事业定位，不能用专业眼光考量了，例如他极力推举的木心先生，连同他们师徒的文字世界，从文艺评论立场上看，也许并非没有争议，价值评估也许并没有那么巨大。
说到书法，陈先生对自己是否懂得书法的自我评价，我倒是相当敬佩的：客观，他说得相当客观。网上呈现的几幅陈先生的墨宝，我个人的评价是，在业余水平中已经属于高段位的了，但不是书法家的作品，书法一些基本原则和玩法，陈先生的确尚处于相对陌生的阶段，下面简单从他的笔法、用墨、结体、章法、风格把握上说几句：
网上搜了一下陈先生墨宝，大体发现，他摹拟的风格有两类，帖派和碑派的风格都有。下面图一“作而不述”四字，见到褚遂良的影子，但是用笔不精，粗糙生疏，软弱无力的毛病一望而知。图二“贺钱江晚报二十年”的题词，精到不少，整体通透，有雅气，笔画更有近褚体的地方，同时又揉合了一些碑派清刚俊秀的味道，比较可观，在名人题词中风格算是很不错的了。但是，笔画细看，依然有毛病，例如“岁”字“厂”中的撇，鼠尾状，属病笔；“少”字没有一笔可观，“血”字最后一横，很有褚体特征，可惜之前的几笔与它没有内在联系，整个字的风格是割裂拼凑的；“江”字也是没有一笔到位，属整幅题词中最失败的一个字。这是陈先生书法的一种。
第二种，更多人称赞的，如写木心的诗、写陶渊明的诗等，据网上一些说法，是从陈先生书法作品展中拍摄出来的。这一路比较自然舒服，大体（含糊地，因为陈不专业）以碑派格调写清劲洒脱之怀，符合陈先生在大众心目中的形象定位。书法家与业余书法爱好者，或者现代文人写的字，最本质的区别在于前者无论整体看，局部看，从细节到整体的营造，都有较高的完美表现，后者则无法很好地做到这一点。陈丹青现时的书法恰好属于后者。这几幅字，章法均称，用笔追求苍劲，乍一看，很不错，但是仔细些看，毛病就出来了。例如“图四”写陶渊明诗的一幅，第一行“忘忧”二字，是败笔的累积，“忘”字起笔的点和心部几笔可谓惨不忍睹，“忧”字从用笔到结体都不对，正文最后“此生”二字作为收结，章法意识不到位，显得很弱。从笔力上说，因为并非经过长时间的书法训练，不少笔画没有力度，软、生硬，过度干涩等，没有完整达到苍劲有力，风采精神的境地。
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