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李松的碑体书法该怎么评价?
魏碑,书法,他的李松的碑体书法该怎么评价?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
李松的书法碑体如何评价?
李松是近年来陶醉于魏碑而钻研颇有成就的书法家。其实践走了一条在古法基础上创新意书路。他通临魏碑帖,用功且有灵犀感悟,无论临写还是创作,碑体书墨功夫扎实。
他的魏碑临摹字体,传统基本功扎实,他的书路是不重复古人貌,学其术,而自创自己的书法风貌。符合了书法创作学习的目的,虽然有些微词对其创作风格,但是属于眼高手低,实则创新是一件不容易的事。且看临摹落款字
李松的行书流畅自然,兼有其碑学的朴茂笔意。从这副作品,能工是基本,性情是烂漫。具有创作新意的激情,和基本功。
这两个字放大,书写的笔力强劲,笔画舒展开张,结体大开大合,寓隶法于楷书之内。
应该选择学古而出新意,李松的书法风格,走出了一条依故古而具新意,写出自己的特点,形成了妙美的风姿。
回答于 2019-09-11 08:43:50
当代书坛,天津出了两位碑学大家,一是孙伯翔,一是李松。生于1950年的李松很率性,坦言自己“一度很专注地临习过孙先生的字。”
英雄惜英雄。生于1934年的孙伯翔是当代碑学的一位大师级人物,但他对李松也赞赏有加,认为李在小墓志方面,是当今数一数二的人物。
魏碑虽是楷书的一种,但其种类丰富,风格各异。比如孙伯翔更注重北碑气氛的营造,而李松则更注意魏碑中帖学行草用笔趣味性与抒情性。
李松曾说自己永远走不了雄强霸悍、野趣飘逸之路,也走不了娟美流利、纤巧温腴之途。对于魏碑,李松有自己的“体系化”研究之路,它不只包括古代经典,还包括非经典的、目前还不被广泛认同的部分。
就技法而言,李松的“切翻之法”比以往单纯的“碑中求碑”的方法要高明很多,因为他强调从笔法的角度来诠释“以帖求碑”。
虽然李松已经属于当代碑学的顶尖人物,但他谦虚地认为,自己目前的字“含糖量”太高,过于细腻、整饬、工稳,这不属于技巧上的问题,而是风格与审美的问题。
看来,李松还在求变。李松,值得期待。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
李松的魏楷风格,就如李松的健身一样,大有任尔东西南北风,我自岿然不动之意。
李松的书体,取自于魏碑,更忠情于墓志,笔法又深受孙伯翔的影响,最终形成了自己劲健有力,流畅潇洒的书风,其作品在国内屡斩大奖,受到了多人的喜爱。
李松在谈自己书法历程的时侯,特意说明了他对“临帖取上”的不同意见和自己对中锋,侧锋用笔的研究,临帖练习要造择自己喜欢的风格,侧锋翻转变成方笔的心得,在这里推荐他的一篇文章《技巧与风格——我的碑学之路》,喜欢学魏碑的可以寻来认真读一读,看一看一个魏碑书法家是怎样逐步养成的。
再附一张李松的墨迹欣赏,直观的去感受一下他明显的个人风格吧。
回答于 2019-09-11 08:43:50
类似沈鹏。碑体也有可圈点,但放到今天,特别连上有话语权的人,对于普及来看,这可圈点小,只微信,不足为联通.移动主流。
回答于 2019-09-11 08:43:50
现代教授北碑书法高手之一!真正做到方法简单,效果良好,思路清晰明了。比孙伯翔内涵深!
回答于 2019-09-11 08:43:50
北京李松乃当代尊碑而有成极为活跃之中青年书家,跻身中书协楷书委员会委员,在纯以碑面示人者中颇令人瞩目。且无“丑书”之讥,书法教育、碑帖出版方面也致力颇多,于民间风评也甚佳。作为晚辈,与孙伯翔先生同领碑书大旗,可见其才情。
李松极少大字榜书,非不为,实乃书家气格不逮也,或审美趣尚不在乎此。作为欧阳中石记名弟子,毫无欧阳先生书风样貌(想来亦是挂名门墙以求一逞的书坛常见关系),却孜孜于北碑书风的行书化、流行化。
其书与孙伯翔书呈互补状:孙书愈大愈妙,李书小字颇佳;孙书字字平正,李书字字倾侧;孙书偏方,李书偏圆;孙书求拙多于求巧,李书求巧多于求拙;孙书立基于气象开阔之龙门、云峰,李书立基于精细之墓志,如《李璧墓志》。
李松作字潇洒、自然——行书笔意多介入。李书处理用笔在得轻快、飞动,暗藏《十七帖》意趣。结字虽具《李璧墓志》《张玄墓志》的谨严规范,却时露《中岳嵩高灵庙碑》及其他六朝楷隶的拙趣与变化,再偶参以《张猛龙碑》的顽劣之态,的确让人时有耳目一新之感。
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