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楷书是行书和草书的基础吗？
楷书,行书,草书楷书是行书和草书的基础吗？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书也叫正楷，正书，讲究的是“形体方正，笔画平直，可作楷模”。它所有的笔画都应该是孤立的，一个笔画完成后才开始另一个笔画，笔画与笔画之间没有连带关系，对于楷书可以说是“状如算子”。楷书由隶书演变而来，是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。楷书在用笔上非常复杂，除了斜捺之外，几乎每一笔包括起笔和收笔都需要顿笔，尤其在转折处要明显。而且在书写速度上不宜过快，注重中规中矩。
行书，在一定程度上增强了连带，强调呼应关系，属于笔断意连的情况，把起笔中的顿笔去掉了，采用了搭锋入纸的方法，这样既节省了时间又提高了书写的效率，行书把很多折笔变成了圆转，转折处不再使用顿笔，直接转了即可，提高了书写的流畅性。行书除了笔画与笔画之间的连带之外，还要强调字与字之间的连带，这种连带不仅有实连还有虚连，另外，还借鉴了草书，很多笔画可以简略。书写速度比楷书要快，方能得行云流水。
古人学习书法是学书须学楷法，以欧阳询、虞世南、颜真卿。柳公权为楷模。而草书和行书，都是以楷书为基础的，或者是楷书的快速书写，是书法入门的基础，基础决定上层建筑，不在楷书领域摸爬滚打，很难在行书和草书上有所成就。
以上属于我个人偏见，还望批评指正。
回答于 2019-09-11 08:43:50
可以如此理解，楷则乃度，无度何有其它。
当然正楷法严，有阻性情之发挥，当人常于法徜徉，很难出楷帖之园囿外，似乎有束缚手脚，这是每个人都有的体验，而尽己之率尔，则有心如驰鹜，心手相即一拍，然若是法疏而意性往往令笔画无致，若巧形密致，必须有弥足之法技。
从而入楷，而见地有失有得，舍得之取法乎上，丢弃稍许，尽情添加己之活跃之熟笔，其熟乃技艺之长处，糅杂自己法性与意情，如此留精去旁枝，加己之绿叶。若此有了出帖之目的，也许自己的才情有了发挥，久而久之发展了自己笔墨风致，初学，仅仅些点，久之多许，或多或少，让才华之酵母菌有了扩散，张扬，其味之内涵属于己的。
入楷，学之不精，也乃为法之右，失去应用的韵致，为以后创作落下二流之品味，永远不会入流，入法眼。
学楷，固然重要，明白是学法度，学正统，是基础，基本功，童子功。为学行与草而备法。
强调基础，是真理，舍弃基本，而取法度之末，只算三流之书貌。辩证地说，几种书体可以转化，由行楷或行草，也亦可归正，一般学书皆为如此，七十年代无帖，皆从一些标语书报而得学之，或家学传之，临今人之书，古帖少见。后学又从行书转到楷。
话说命题，楷是行、草之基，符后书道。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题其实我觉得是不一定的，不能说因为初学者先学楷书就说楷书是行书或草书的基础！通常说的写楷书打基础，并不是指这个。但写好楷书对后面的行书楷书是很有促进的，因为有了楷书的基础，对于如何行笔，结构等都有了一定的基础，再学习行草自然入门要快的多了。这个道理和人们常说的:书画同源，有些类似，他们两个是相互促进的。所以我觉得无论楷书行书亦或别的什么字体，没有说什么是什么的基础，就像有很多人是从行书开始入门的，也有很多人是从隶书开始入门的。难道说从行书入门的人没有打书法基础吗？所谓用笔千古不易，无非就是用笔要学而已，各种字体微有不同。
举个很多人都知道的例子吧，宋代大家米芾，行书写的极好，但楷书却是平平常常。难道他的行书是有多么深厚的楷书基础吗？甚至米芾很是不喜楷书，他对于唐代几位楷书大家也是嗤之以鼻，无论是颜真卿柳公权或是智永等都毫不客气，而且他对于楷书大家柳公权的评价更是说，自柳公权开始之后便有了丑书，乃丑书鼻祖也！当然我们在这里不讨论谁对谁错，其实我很喜欢唐楷，也喜欢米芾，书法艺术的本来就有不同的见解。我举此例不过是想说楷书并非行草的基础，行书写的好不一定楷书就好，楷书写的好不一定行书写的好！当然用笔技巧在那里，别的字体学起来当然就很快。
最后稍微插一句，有些学着认为初学者是不宜从唐楷入手的，因为唐楷法度森严，学完唐楷后再入行书，易将行书写的死板，没有宋人所说的尚意！写出来的行草是没有灵魂的。当然在这里我也不讨论这种说法是否正确了，各位看官，自行揣摩！
以上纯属个人见解，仅供参考。如有不妥，勿怪勿怪！
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷、行、草，写法各不相同，谁也不是谁的基础。不过，写好一种却对另两种有帮助。
回答于 2019-09-11 08:43:50
从学术上来讲不是，但是如果你要真练字的话，最好还是先练楷书。一起他说就像你学武术中的扎马步。
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