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所谓“担夫争道”，在草书中是怎么表现的，好在哪里？

草书,线条,书法所谓“担夫争道”，在草书中是怎么表现的，好在哪里？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

所谓“担夫争道”，在草书中是怎么表现的，好在哪里？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

线条间冲突避让，体现力量之间的平衡和谐

回答于 2019-09-11 08:43:50

“担夫争道” 之意，应不是“争道”， 而是“让道”。张旭见担夫争路，而从中悟出“得笔法之意。”笔法中有个很重要的用笔原则，那就是“避让”，当在狭窄的道路上俩担着东西的担夫相遇时，绝不会相互不让而争着先过去，争者，必不相让，路既狭窄，谁也过不去，担夫只有把肩上的扁担顺成前后一直线，让出道路的另一边，然后双方紧紧靠边相让而过。这正如孙过庭在《书谱》中所说的：“违而不犯”， 而不是相互违犯，于右任在《标准草书千字文》中强调要“忌触” 即忌末笔不要穿中竖而过；“忌交”， 即忌末笔切中竖而过。“触”与“交” 都是“犯” 了“争” 的毛病，必然影响字的造型美观。只有互相“避而让”, 才能和谐相处。








回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请！

担夫争道，其实就是力的进与退，势的迎与让，形的收与放。

当写“一笔书”时，笔势连绵，肆意汪洋，前面放纵，后面必收之、容之、避之、包之，从而使二者拼为一体、融为一体。如前面收敛，则后面放之、进之，不至于使上下前后形成一个一个不互搭的拼字（断气、断意）。

这样，在笔画之间、部首之间、上下字之间、两列字之间，形成一个动态的、呼应的、粘连的、穿插的、不确定性的空间布局，而使书法线条的流动：不断气，不打架，不破字，不雷同。

其实就是游击战：敌进我退，敌退我进，敌驻我扰，敌疲我打。

回答于 2019-09-11 08:43:50

担夫争道是书法典故。典出唐代李肇《国史补》，意谓狭路相遇，势在必争。妙在主次揖让之间，能违而不犯。张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道，各不相让，但又闪避行进得法。从而领悟到草书的结构布白，草书符号和线条组合等等，都应该做到，进退参差有致，张弛迎让有法。

草书笔法丰富，构字奇特而又必在规矩之内。布白上疏处可走马，密处不使透风。草书的创作，处处不主故常，变化多端。字与字之间有争有让，有时分不出字来，那就是符号组、线条组之间的相争相让。这些争让，宛如公主同担夫争道一般。张旭也是从他所看到的担夫争道形象中悟出草书创作秘诀的。

回答于 2019-09-11 08:43:50

主要讲的是避让离合，沉着有力。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请：通俗说来，简而言之，呵呵，就是草书章法中行与行之间既相互避让又相互交叠的现象。细观局部是相互礼让的，互不侵犯。但整体看来，在两行交界部分，又是你争我夺的。将纸摊平，从两行字的底部向上看去，如果画一条中界线（或带），将两行字的主体部分隔开，两行字都有部分字局部是“越界的”

回答于 2019-09-11 08:43:50

担负夫争道就是和而不同，犯而不违，对立统一，和谐融洽。我们可以想象一些担夫争道中的诸元素，有强弱之分，有避就之礼，有环境之局限，有心态之高下，有力量的对比，虚实的存在等等，可以说几乎书法中的对立统一的技法概念都能从“担夫争道”中得出。

如书法中所说技法轻重缓急、高低错落、穿插避就、虚实相生、刚柔兼济、大小相称，几乎都是矛盾体的对立统一的元素的集成。这些矛盾的元素在书法比比皆是，从笔画线条到偏旁部首极其组合，结构的组合，章法的形制，可以说一幅作品的每一个元素空间或像素都包含着“担夫争道”式的矛盾元素，不过他们都是在对立统一中构成和谐统一的大格局的。在往深里说，书法如此，其他艺术形式中同样如此，包括人类的社会与自然界的事物，莫不过如此。

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