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楷书如何才能写的灵动传神而不呆板？
楷书,灵动,书法楷书如何才能写的灵动传神而不呆板？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
三，褚遂良
在法度森严的唐代楷书阵营中，褚遂良是个另类。
他最大的特点就是笔意飞动，让人仿佛看到他的笔尖在纸上跳跃书写的情形。
难怪是唐太宗的书法老师，难怪是王羲之的隔代知音，褚遂良优秀地继承了王羲之在楷书的灵动之美。楷书不是美术字，更不是后来的馆阁体，而是书法艺术，是优美而飞动的存在。
正是因为细劲而飞动，有舞者之美，后来的宋徽宗在褚遂良楷书基础上，进一步细劲和飞动，创造出“瘦金体”。
四，赵孟頫
赵孟頫在元朝也是一个另类的存在。
后来的楷书的四大家：欧颜柳赵，赵孟頫和三位唐代楷书大师并驾齐驱，充分说明了他的不同寻常。
事情的确如此。在蒙古人统治的时代，江南流美的二王书风，刚开始并不吃香，但在赵孟頫的坚持努力下，二王书风终于一统江湖。很多元代书家在赵孟頫的影响下，开始学习王羲之书法，甚至章草书的复古运动。赵孟頫以一人之力，在元朝承上启下，开启了明代的书法艺术的进一步繁荣。
细观赵孟頫的楷书，他已经越过了唐代，直接取法魏晋，有效地规避了唐楷的过于严整教条的毛病。经他经常书写的《真草千字文》为例，他确实是孙过庭理论的忠实实践者，一边写楷书，一边写草书，草中有楷，楷中有草，草书笔意丰富的楷书，想不灵动都难。
赵孟頫在创作行书时，也经常是楷、行、草并行，时而楷、进而行、时而草，动与静的变幻，充满音乐的律动之美。
回答于 2019-09-11 08:43:50
用心练。
用心悟。
多看。
多思。
功夫到，自然成。
回答于 2019-09-11 08:43:50
会写草书的人写出的楷书灵动不呆板，但必须学好楷书再去学草书。草书是楷书的说明题，楷书又是草书的说明题。二者相负相承。草不兼真怡于专谨，真不通草殊非翰札。一一孙过庭
回答于 2019-09-11 08:43:50
整体来说要想楷书写的漂亮，基本功夫要练好，多练古帖，坚持不懈，持之以恒。
根据自己的个性来选帖，不要练自己不喜欢的东西。那样和书法精神背道而驰了，因为喜欢的东西才会让你更加的有灵感。
学书法，如果遇到一个好的老师，会让你事半功倍，自己练习会走很多弯路，但如果只是兴趣爱好，自己每天练习练习，看着自己慢慢的成长也不失为之是一种境界。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢邀。
在名家楷书中写得最有动感的是赵体。察其原因是使用了行书笔法。
正书因行笔较慢，笔画之间没有连带，笔笔独立，从而少了动感，并且许多少人在写正书时，养成了笔间和字间多停顿。不能一气呵成的毛病，使作品更加呆板。
正书书写总体上比行草要慢，但也不是匀速，亦有快慢节奏。把其中的行笔节奏完整表达出来，并尽量减少书写中不必要的停顿，养成一气呵成的习惯，吸收一些遂良孟頫等前贤的写法，在正确方法下多加练习，笔下的正书就会灵活起来的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书要写的灵动，按照历史的选择和现实的临创经验，愚以为：
一、首先，从法源的选择上，需避免进入误区。唐楷欧阳询，虞世南，李邕，褚遂良，柳公权，颜真卿，尤其是欧，柳，颜因和赵孟頫被世俗合称四大家，初学的朋友由于对书法知识了解不充分，手头可供选择的法帖又少，因此随大流选择欧，栁，颜为范。而欧，柳的法帖被宋人斥之为一笔书，清人评其为截鹤续凫，大小一伦，言其乏意趣，少变化。事实上欧，柳传世的作品即法帖，全部是用于歌功颂德的碑文和墓志铭，因此写的很庄重，很正式，过于规范，这类作品因其功用当然不能写的灵动，更不能加入情趣性的元素；学颜体利于将来写大字，但颜体笔力重，笔画粗，初学甚至小有所成的书家都极易写的粗浊黑笨。所以自宋人以来，欧，柳无名家效法。主要是因为欧，柳把各自的风格发挥推到了极致，后人没有丝毫改动变化的余地，书法上无可变通的碑帖不宜学，古人的选择，有其历史正确的巨大成因，宋之后的人放弃此类风格的承袭，当然是非不能也，是不为也。至于末流书家沈度，黄自元的馆阁欧体，其功用主要是为科举教学示范，在书法史上没有任何地位。唐楷中，传李邕的墨迹《出师表》足可为法，传承者赵孟頫，其《三门记》，《妙严寺》，《胆巴碑》等亦是习楷的最佳式范。
褚遂良《阴符经》《雁塔圣教序》亦可为法，但其于颜体相对立，笔画瘦劲，字形疏朗，极易写
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