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为什么一些书法爱好者，包括书法家都不展示自己的小楷作品？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

为什么一些书法爱好者，包括书法家都不展示自己的小楷作品？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

小楷之伤.

(四官殿人彭曦)

自古文人皆善写小楷，从三国钟繇的《宣示表》和东晋王献之残损的《洛神赋十三行》，以及王羲之以书换白鹅的《黄庭经》和《乐毅论》等，都是后人们学习小楷的经典范帖。

从隋朝兴起科举取士开始，文人学子更甚，把写好小楷以便参加数年一度的科考视为生命，以至于延续到明清，广为流行的专为科考而书的"黑.光.亮.范"的固定模式，千篇雷同的"台阁体″和"馆阁体"，均磨灭了文人士大夫的个性。

如果作为艺术，那一定得要遵从苏东坡的楷书审美，即"真书难于飘扬″和"小字难于宽绰而有余"。不可将小楷写死写僵写俗，变成印刷体。

小楷需要积累，是大楷的缩写与提炼。精到而又一丝不苟的用笔，是治学严谨的态度。控制手的稳定，又是气定神闲的状态。

奉劝爱写小楷的朋友们，写一会儿歇一会儿或者在躺椅上平躺一会儿，注意保护你的颈椎，别写时间大长了，以至于落下颈椎病。。。

(笔者的小楷书)












回答于 2019-09-11 08:43:50

很可能是写不好,或者从未写过,或者是对小楷不屑一顾。究其原因有三：

一、小楷的技术要求较高。大楷和榜书的技术要求相对来说更适合于今天人们的浮躁心理，只要拿起毛笔一挥动，就比较容易写出来，但是小楷需要下很大很大的功夫，花很多的时间精力去写，才能写出很高的水平来。古人曾经说，小字难于精细、大字难于笔力。意思其实就是说，小楷最难的地方在于能把一个字的细节处理好，而大字最难的地方在于能把一个字的气势、笔力展现出来，这是两种不同的书体在技术上的侧重点。

二、小楷不具书法表演性。就表演性、观赏性而言，大字榜书确有其优长，短时间内就可以鸿篇巨制。场面越大，写的字越大，也越有影响力和视觉冲击力。加之现在有的同志写字不单纯是为了写字，而是为了获得一种表演和杂耍式的视觉满足。因为只有这样，才能有展示和表演的空间，才能在硕大的舞台上有更多动作。活动现场写小楷的时间长，观众等待的时间就比较久；字写得小，在视觉上也就引不起观众的共鸣。

三、小楷需要的是精力和功底。现在的人都有一些浮躁气，更适合写大字榜书。但小楷就不一样了，需要静下心来，踏踏实实，一笔一笔地写，一个字一个字地写，不仅费眼睛，还比较费颈椎。一般书法大家、名家年龄偏大，试问还有多少精力去这样折磨自己呢。显然，小楷不如大字榜书带劲。

谢谢请采纳！附本人小楷一副请指教。




回答于 2019-09-11 08:43:50

直接上我近期的小楷作品吧，如果路过觉得还可以就点个赞。

习书法三十余年，篆书隶书楷书行书草书都下个苦力，都玩得不怎么样，书法艺术真的博大精深，越学越觉得自己差的太远，越学越觉得自己还需要更下苦力。










回答于 2019-09-11 08:43:50

练书法的人，从小楷入手练字的确实不多，专功小楷的更不多。一般都以中，大楷字入手，书法练到一定水平后，楷书与行书比较，楷书见笨，行书如行云流水。草书更显高深莫测，试想谁不扬长避短呢，所以展示小楷的自然就少了。本人练硬笔字，无所谓小楷了，拿出两幅所练的字，（七月份练的楷体，今天练的行体）给你看一下，请多多指正，望共同进步。





回答于 2019-09-11 08:43:50

书法基本功是“识读写”！
楷是“识读写的普通话”！
颜柳欧赵是最有个性。
文化自信首先是书法自信！
书法自信首先是楷书自信！
无楷书的书法家是不存在的！
张怀瓘云，有了楷书才有了书法！
文字专家不等于书法家！
你可以不学外语，
但不能不学母语！
你可以不学艺术！
但不能不识汉字！
你可以不写书法！
但不能不用书法。
书法同源不同归，
画家用艺术解释书法是知其一不知其二！
也是今天丑书产生的原因！
难道“书法艺术领导艺术”等于“书法是艺术领导是艺术”？
艺术系设书法专业是书法外行！
赵孟頫用笔千古不变并非“不容易”！
连美国大兵都“向雷锋同志学习”！
今天“草书无任何实用价值成了纯艺术吗”？
文字史不等于书法史！
苏轼“楷如立”意义：
取法楷书是“书法”，
取法文字即“写字”。
书法有法即美！
书法无楷即丑。
有楷越“难看”越是高书例如祭侄稿，
无楷越“好看”越是媚书例如丑书。
这是傅山“宁丑毋媚”的伟大意义所在！
如果书法是艺术，为何落款“实用”书法，而不”实用”绘画？

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