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徐悲鸿说素描是一切造型艺术的基础错了吗？
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
徐悲鸿说素描是一切造型艺术的基础错了吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
没错，素描是油画的基础。好好学。
回答于 2019-09-11 08:43:50
中国画到底要不要素描？或者说，素描是不是一切造型艺术的基础？这句话差不多讨论了一个世纪，到现在仍然没有讨论清楚，因为赞同和反对中国画运用素描关系的人，几乎各占一半，谁也说不服谁，所以，中国画自从20世纪初期受到西方绘画影响后，依然跟素描保持着若即若离的关系。
头像素描
以个人的认识来说，“素描是一切造型艺术的基础”，这句话不完全正确。这句话从本质上是以西方绘画的标准来审视和要求中国画的，有绑架中国画创作方式和审美趣味的意味，到头来，只会让中国画越来越接近西画，从而丧失中国画的独特性。
什么是中国画的独特性？想必长期从事国画创作的人都很清楚。
工笔人物画
一是写意精神。
中国画早在2000多年前就形成了比较完善的理论体系，有“应物象形”一说，而没有“造型”一说。应物象形在中国画里还不是主要追求目标，中国画最重要的艺术追求是“气韵生动”和“骨法用笔”。
肖像素描
意思是说，中国画从来都是以书法用笔入画，描绘出物象的大概轮廓和质感，追求物象的神韵，提炼出物象的精气神，进而完成对画面形而上的意境格调的表达，而不是追求造型准确，形象逼真等方面的元素。
大写意国画
二是构建笔墨的独立生命力。
这一点还跟造型有关。因为中国画的笔墨和形象是融为一体的，在对层次感的表达上，是依靠笔墨的深浅、轻重、干湿等用墨方法来展现，是一种二元辩证关系，如果重视了造型的准确，势必要淡化笔墨的韵味和线条的骨力，继而丧失掉笔墨本身的涵义。
西画在诞生之初，跟中国画的审美观完全不同，追求真实感是它的基本理念，这就需要画家再现生活中物象的真实原貌，造型的真实，光影关系的真实，色彩的真实，都是油画家必须遵循的原则。
静物素描
目前，美术学院教育出来的学生，在画国画时，往往忽略了中国画原有的审美标准，用西画技法和思维来创作国画，更进一步说，他们是在拿素描方式画国画，这样创作的最大好处是，可以让国画更容易被西方人接受和认可，因为西方人可以看懂它们。
最大坏处是，让国画的传统趣味越来越弱，越来越丧失了纯正的根脉。
回答于 2019-09-11 08:43:50
尽管有人不赞同这种观点，甚至一口咬定素描伤害了中国绘画的根基，并且还有人举例说绝大多数中国的绘画大师都没有素描基础。诚然，自古中国绘画没有素描一说，但也铸就了高贵的艺术成果，并在东方世界形成了相对稳固的主导地位，这也许就是不少人引以为荣的“理论依据”。
实际上，这世界上没有人真正否定过中国的绘画成就和历史，也没有人真正拿中国的绘画与西洋绘画划等号，具体的原委我们或许不明究理，但整个世界艺坛对西方绘画的倚重和偏爱，仿佛又让我们真切的感受到了一丝寞落和孤独。谁都知道西方绘画的基础是什么，谁都明白没有透视效果和比例关系的绘画只是流于平面的写意性表达。如今无论是专业院校学生和业余习画人都懂得了中西绘画的显著区别，也深深体会到了有素描基础和没有素描基础之间的实质性落差，也正是他们的经验之谈，才让我们深知了拥有素描基础的重要性！
也许仍有许多乐于中国绘画的人不屑于素描，但我坚信他们终究会在与娴懂素描之人比较中看到自己的不足！吴冠中先生曾经说过：中西绘画艺术在逐渐的融汇贯通，但我们务必要明白一个道理，那就是西方绘画大可不依赖中式技法而傲立于世界，而中国绘画也可以恪守古法而永立于东方，但中国绘画一旦溶入了西画元素后，其整体效果和世界认可度却在大幅度升华，这意味着什么？我们自然是心知肚明……
回答于 2019-09-11 08:43:50
素描在美术中，是最为单纯的造型形式。按广义上来讲，涵指一切单色的绘画，有广义自然就有狭义，狭义上的素描则是指，用于学习美术技巧，探索造型规律，培养专业习惯的绘画训练方式。
说到艺术造型，艺术造型不单单只是塑造孤立静止的物体形态，更重要的是表现物体中各种形式的有机关系。
强调的一定是造型而不是线条美不美，画多了自然就美了，记住线条是可以熟能生巧的事情。
书法，对于画面结构的掌握很有帮助哦。独立的结构可以从一个字的结构稳定来练习。相互关系的结构就是字与字之间结构平衡。把结构问题解决了，造型的基本问题也就解决了。同时，书法用的墨是单色调，但是可以通过墨色浓淡来达到造型效果。
素描是西方对于美术训练的基础，已经形成体系，上升到教育经济。
书法是中国书画艺术的基础，是一套非常科学和值得传承的文化。由于中国近现代收到西方的霸陵，国人丧失了对自己文化的自信，才忽视了书法对于书画艺术的基础作用。
美术不能等同于艺术。
素描与书法都是艺术作品创作的基础，区别在于绘画工具，思维方式的不同而已。
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