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为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别？
墨迹,书法,碑帖为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
谢三千里马邀。情况有两种，一种是从碑入手，这是多数，不仅真书碑刻，连行书《兰亭序》过去也是刻本，所以写久了，就感觉和墨迹帖本隔了一层，就想找白底黑字的帖本来学，更有利于实写感觉。终于在1994年从香港传来了冯承素摹《兰亭序》影印本(由文物出版社影印出版，同时出版的有米芾《苕溪诗》，《蜀素帖》影印本)为满足学书者更上层楼，提供了学帖条件，使书学向生动迈进。另一种则是学帖学不出力道来，感觉唯有下决心学碑才是真补之药。至于研究墨色变化，往往是书画兼攻者所向往之命题，但对于专搞书法者也是一个饶有兴趣的命题。惟有掌握好了用笔之后，才可能在墨法上下功夫。
回答于 2019-09-11 08:43:50
没分墨迹和碑的还不是高级阶段。
当研究书法有深度时必须把墨迹和碑刻分开的，刻有刻法笔有笔法，必须要认真区别对待的。
那些把碑上拓下当墨迹临写的入门就错了，碑必须分析刀后的笔。米芾的石刻不可学，说的就是这个意思。
启功说，通过刀锋见笔锋，但到高级阶段才有这功力呀，初学者苦思刀锋后的笔都是一头雾的，石刻不可学，但可深研探法书之源也！
回答于 2019-09-11 08:43:50
感谢邀请，您问题的后半句没太懂。从我的经验来说，我觉得一开始就应该从墨迹入手。之所以很多人学了很久碑版才学墨迹，是因为开始都不懂，不明白，不理解。而流行的入门帖隶书啊，篆书啊，楷书啊，大多还都是碑刻。等学过一段时间后临写墨迹才发现，原来墨迹和刻帖有巨大的差距。
比如王羲之的十七帖是刻帖，传世的墨迹本有远宦帖，游目帖，可以对比。智永的千字文也有刻帖和真迹对比，很多很多。当你真正对比过才发现，其实刻本刻的再好也不如真迹。这样就产生了一个问题。如果你临碑临的非常逼真是否距离原作越来越远？
另外墨迹有很强的书写性，是纸墨相生的结果，可以字如其人。线条是有温度的。而刻石是刀石相发，是完全不一样的味道，所以你用毛笔去模仿毛笔和用毛笔去模仿石刻，感觉，用笔是完全不一样的。
所以不管你书法学到什么阶段，一定先建立起墨迹的临写经验。比如你学圣教序，最好先学学王羲之的尺牍作品。如果没有这个经验打底，临出来的圣教序就不是王羲之的圣教序。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢千里马邀请，书法的本来面目就是用笔在纸上写字，而碑刻是我们能够见到先贤书法大致面目重要的传承方式，只所以是大致，字形应没什么出入，主要是细节，刻刀会冲开书写过程中的虚线，使幅面光滑平整，黑白分明，加上书丹的过程中也可能会出现小幅的异样，但对于有丰富书写经验的高手来说影响不大。
对于初学者则完全不同了，由于接触较少，会很直观的照着拓片的样子写，写来写去，就象是刻帖的翻墨本，光滑平整，甚至为了达到效果，放慢运笔速度，或描或补，凭经验判断，这是一种歧途。会从第一印象毁了书者的审美，老早就把字写美了，自此走进死胡同。
也不能完全说是高低级，作为爱好者，如欲练碑，取其结体与笔画特点，建议不可过于关注细节，书写当中偶尔的笔划的缺失或墨没走到位，但对于每一个高手而言，意己经到了。高手看碑不是看的黑白分明，而主要看结体与笔画特点。
回答于 2019-09-11 08:43:50
非常感谢邀请。为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别？这个问题，应该说问的非常好。在书法学习的高级阶段，这是一个提升自己水平，完善自己风格的主要思路和工作。到了这个阶段，研究墨迹才能知道自己与古人细微差异，适当、及时的加以调整自己的创作方向。研究墨迹，尤见古人挥毫之往来，窥视笔法之真谛。这个时候，墨迹与碑帖真的是没有区别。在书家的眼里，此时，既不是全盘照搬，也不是全面吸收。而是针对自己所需，进行必要的取舍。无论碑帖与墨迹，也无论楷、隶、行、草、篆，一切为我所需，为我所有，作品至上。目的就是创作与创新，与古人论高低。所以说，墨迹与碑帖对于书法学习的高级阶段，已经变得不那么重要了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
化生为熟，追求自然。
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