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为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别?
墨迹,书法,碑帖为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
为什么书法学习的高级阶段必须研究墨迹同时又没有墨迹与碑帖的区别?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请。 学习艺术之方法,本来就没有墨迹与碑之区别,这个区别都是人为的。从吸收角度来看,主要是读。所以没有区别。
回答于 2019-09-11 08:43:50
关于此问题,只要是经常看帖的朋友,便不难理解古人的用笔习惯,尤其是行笔过程中的穿插、停驻、转折与呼应关系。但唐以前的墨迹就相对少得可怜了,对此启功先生曾说过:要透过刀锋看笔锋。这是对读帖的一个很好的建议。然而,要想丰富书法的表现力,墨法和笔法同等重要,哪当然需要多研读墨迹,这是与古代书法家对话的最有效方式。
回答于 2019-09-11 08:43:50
学习书法最好是现场教学,没有现场教学有墨迹也好,没有墨迹当然是碑刻了,找不到原碑只能是拓本了!纵观书法史汉隶、魏晋行草、唐楷是难以逾越的高峰,学习书法"取法乎上 仅得乎中"的原则,驱使人们学古,而古人能传下来的墨迹少之又少,大多是碑刻,故无论是初学还是有一定基础,墨迹肯定是最好了。只是看得多了写得多了,根据经验能判断出碑刻的笔划痕迹,在书写时如何处理而已!
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法者常常在习字时借鉴和学习前人的佳作。自然,墨迹作品因字形清晰、气韵流畅而更易获得书法真谛。所以,初学者的最佳帖子是墨迹写成的。
碑帖,由于要工匠手工雕刻制作,书法原作的运笔含糊不清,原作的神韵也立减三分。故,后人从石碑上拓写印制的字帖,往往不是原书家的真迹了。但碑文具有金石之气,硬朗刚劲,力道通透,碑帖依然具有一定的书法参考价值。
而真正的书法高手,常常融汇贯通,既学碑也学帖,技艺超群,超越了墨迹与石碑的界限,碑帖已不再相互掣肘,进而水乳交融。因此,再无墨迹与碑帖之分!
回答于 2019-09-11 08:43:50
我的经验是,从初学阶段就尽量选用墨迹。因为墨本是写出来的,可以直观地观察体会作者的书写技巧技法规律。
为什么强调“规律”呢?因为临帖的目的是学习别人的“规律”,掌握之后要搞创作,那是在创造自己的“规律”。
但是碑帖自有碑帖的审美趣味。喜欢的话当然可以学习了,但是碑帖经过书丹、镌刻、拓印才得来,原书写者的书写痕迹几不可循,所谓的“金石味”再用毛笔再现出来,非的用特殊的笔法不可。
古代人为了解决流通传扬的目的,把墨本刻在石、木等材料上,拓印出来,如《淳化阁帖》,也应归于刻版而不同于墨本,被大量参照临习,这个可能会更好一些,但仍然不同于原作。
我见过我的老师写《爨宝子》碑,味道十足,但是如果没见过怎么写出来的,还真不好想象。
严格来讲,碑刻不应该叫毛笔书法,而是硬笔书法,凿刻出来的嘛。但是它又源于毛笔书法,自然是具备一些毛笔书法的特征,所以,有人会从碑刻逆推出写的时候的样子,找到书写的技巧规律,再糅合进碑刻的味道,这就算成了。
所谓的高级阶段我不知道是什么阶段,但是晚清以来大量的书法家由帖入碑,又出碑入帖,两相参照,取得了不凡的成就。究其原因,有一点不能忽视:碑刻的字数终究有限,不像传统法帖数量繁多:二王一脉传承下来,核心没变,可以互相借鉴。碑刻不行,很多都是独一无二的,像《曹全碑》算多的了,它也不够用,得自己造出来。这个碑还好说一些,规律性强,像《张迁碑》就不太好造,因为太个性了。
这个是硬伤。但是如果把碑刻的结体、点画反向移植,就是帖中有“碑味”,也是一种趣味。
不管是研究墨本还是研究碑版,到了一定阶段搞创作,那是要在纸上的、用毛笔的——要么写碑;要么写贴;要么帖中含碑,;要么碑中含帖。这个时候,写出来的都是墨迹。
这一层面的书法艺术规律就是如此,墨迹和碑帖之不同也很清楚,书法艺术的创作规律又大致如此,所以,题目中的题意并不准确。但是归根结底,书法艺术创作还是要遵循最基本的艺术规律,不是无视基础规律的涂鸦。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
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