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半个世纪来，中国诗歌发展有哪些需要纠正的地方？主流诗刊有重任吗？
诗歌,新诗,诗刊半个世纪来，中国诗歌发展有哪些需要纠正的地方？主流诗刊有重任吗？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
当然有责任，责任还重大。因为它是诗歌的领头羊，人无头不走，鸟无头不飞。我们毕竟人微力薄，掀不起巨浪，只能是推波助澜辅助作用，真正能改变现状的还是靠主流刊物，影响面大，再有广大电视传煤。百姓舞台大，诗文未曾说。老夫开先河，是否被认可。
回答于 2019-09-11 08:43:50
新编||新诗朦胧诗是近代现代文学艺术主战场上的英雄。新歌、国歌也是英雄，唱着唱着就会感动，唱的热泪盈眶。
诗歌直接或朦胧与世人对话，可说、可直接说、可以晦涩地说、哪些可以大声说、哪些必须朦胧（因为各种原因使部分语言不得不谨小慎微），这都是历史。
诗歌固有诗歌的隐蔽之处，诗歌像掩体，社会是前沿阵地。
无论哪派，都有自己想入非非的时候。
朦胧诗是历史转折时期出现的流派，朦胧诗的作者给自己留有余地，话到舌尖留半句，该说的真理毫不吝啬。
历史也包括今天，朦胧诗英勇而无畏，献身于方寸之理，执着于朦胧之间。
凡是存在都有其理由，刊物，诗歌网的编辑要从写作技术上给予作者帮助，该批评的批评，指出不足之处再予发表，让读者带着问题思索，如果一味地大加赞扬，有害无益，故此，编辑诗评人要提高个人能力与水平，敢于纠错。
诗歌都应该是战斗的武器。
为人类进步。
诗歌的存在上升到国家高度。
即使不歌功颂德也让人明白事理。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢宏灯诗话邀请！
中国历史上有很多伟大的诗人，屈原、李白、杜甫、白居易等等，真是不胜枚举。每一个特定的历史阶段，就会出现不同的写作风格，极具时代特色。
真正的诗歌应该归于纯朴，那样才能杜绝华而不实的形式美。如李白曾写过一首《丑女来效颦(古风其三十五)》来表达他对诗歌创作的想法，对现代诗歌创作也极具指导意义。
丑女来效颦，还家惊四邻。
寿陵失本步，笑杀邯郸人。
一曲斐然子，雕虫丧天真。
棘刺造沐猴，三年费精神。
功成无所用，楚楚且华身。
《大雅》思文王，《颂》声久崩沦。
从诗中你可以看到李白是极力反对辞藻华美，只重形式而不重视诗歌内容的假大空之风。诗本是言志传情之作，非为歌舞升平唱和之作。真的好的诗歌应该应时而作，要真实反映现实的生活，感叹时事，而后人通过诗歌来了解这一时代的生活气息，让诗歌真实的再现我们当代人的生活。
人活一世不过百年，真正的好诗歌却是人类宝贵的精神食粮而得以流传，因为好诗歌可以滋润和净化人类的心灵，让人们在知识的海洋中顿悟人生。有诗书作伴，人生才无苦旅。如能在知识的海洋中与高贤一同畅谈，那是人间一大妙事。
水寒雅芙随笔2018年12月27日19:57
回答于 2019-09-11 08:43:50
审美是需要培养的，诗歌审美也不例外。
我们的语言审美教育，一贯过分注重“教育”，审美喜欢一味拔高主题，政治正确，比如望庐山瀑布赏析，一定是“表达了作者对祖国大好河山的热爱”。表现在诗歌上，重古典，轻现代。而对于现代诗的选择，又及其狭隘，全是“大堰河，我的保姆”、“红旗飘飘把手招”什么的，导致一大批人审美习惯畸形。写出来的东西惨不忍睹。
当然，任何一个时代，因为诗歌创作门槛低，都会呈现出诗人如过江之鲫、作品泥沙俱下的局面。现代诗也不例外。大可不必忧心忡忡。
重要诗刊所应作的，无外乎提高编辑水平、拓宽作品视野；教育所作的，无非放下架子，接点地气。
仅此而已！
回答于 2019-09-11 08:43:50
主要问题是不能做到百花齐放。看不懂的所谓现代诗垄断诗坛。应该给传统诗一席之地。
《诗刊》责任很大。它基本上是圈子刊物。没有为广大的诗作者服务。把持刊物的总是那几个人，该大换血了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
说心里话，我对这一块没有研究 ，不敢冒然回答，因为我只是一位诗歌业余爱好者，平常利用空余时间写点自己的感受而已，如果让我谈谈看法，也只能是业余水平，就我理解:言为心声，诗可以言志，可以言情；可以言小我，可以言大我；可以言家国情怀，可以言小资情调；可以言阳春白雪，可以言下里巴人；可以言豪放 ，可以言婉约。但好诗必须是真情实感的流露，不能无病呻吟；必须深入生活，反映生活，不能“闭门造车” ，“曲高和寡”。好诗不能只看华丽的语言形式，还要看细致入微的内在表现，要形式服从于内容，写好诗既不要想象的那么高深，但也不要认为那么简单，好诗不仅是借景抒情，还要托物言志，诗要别人读明白，但又不能如白开水，淡而无味。一首好诗可以如烈酒，彰显豪情；可以如佳茗，清香扑鼻。
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