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书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

回答于 2019-09-11 08:43:50

毛笔的书写过程始终是在运动中的，故方笔和圆笔之说不妥，古人有用笔方圆之说，一般而言，中锋取圆势，侧锋取方势，是指笔锋在运行过程中的运动轨迹和点画形态。因此，从书写角度来说，毛笔的方圆使转是受人掌控的，完全可以并用。但是作为书法作品而言，讲究气息和格调，对点画的形态有讲究，要服从字体结构和章法布局的审美要求。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请！试着谈点管见。

书法的笔法之中，有方笔和圆笔之分，这是大部分人熟知的常识。要回答清楚楼主的问题，那先得了解何为方笔，何为圆笔。

笔法中的方笔和圆笔，都与不同时代的字体有关。这里要赘述点书法史的知识。

最早的文字，见之于青铜器之上，字体为籀书，如有名的《散氏盘》。见下图一所示，散氏盘的字是西周时的篆籀，字的笔法以圆笔为主，不过可以注意图一里的田字，可以看到字里面的空白处形成的角是尖角，而外部是圆转的线条，这便是方圆结合的典范。





由散氏盘可以看出，先祖写篆籀时就已经不自主地用上方圆结合的艺术手法了。

到了汉代，随着隶书的成熟，我们可以看到用方笔或是圆笔，都可以写出不同风格的隶书。如，圆笔为主的曹全碑，方笔为主的张迁碑，方圆结合的肥致碑。

看上面的肥致碑，就是典型的方圆结合笔法上的典范，这可比后来的楷书行书中的方圆笔法要早很多年。汉代以后，书法大家们都学会了在作品中灵活运用方圆两种笔法。可见书法本身就是需要在书写中贯彻“方圆结合”思想的一种东西。

楼主发的书法作品中，其实用了魏碑（北碑）里的笔法，但用到楷书的结体方式，这可以说是一种创新。

回到问题本身，显然书法中的方笔圆笔是完全可以融合在一起使用的。实际书写时，为了表现字体的力度与硬度，可以让方笔多一些（起行收笔和转折使转），如赵孟頫的《三门记》。

为了表现楷书的秀美，赵孟頫也可以多用圆笔来表现作品，如《杭州福神观记》

而晚年赵孟頫所写的行书，早就是方圆结合，因字赋形随意书写了。如下面的这个帖《送瑛公主持隆教寺疏卷》


（注：左边原帖，右边笔者拙笔所临）

上面以赵孟頫的书帖为例，谈了点对方圆之笔的感受，不当之处，请方家赐教吧！

回答于 2019-09-11 08:43:50

方笔圆笔，在书法作品中时常用到，方折则有劲力，圆转则有流畅，无论是圆笔还是方笔，因书体不同，因书者个性不同，就会有不同的行笔特征，行书体上来看，柳公权的骨劲，属于方笔多于圆笔，而形成刚强健美之貌致，赵孟頫的行楷书行书体皆有圆笔大于方笔，形成了妍美温润之笔风。颜真卿的楷书具方圆皆得，浑厚遒劲之大象。

怀素自叙帖的园转多于转折之方笔。张旭狂草肥厚，方笔略少于圆笔。其两种狂草各有特点。

笔方尚圆，过圆则弱而无骨，体裁尚方，过方则刚而无韵，笔圆而用方，谓之遒；体方而用圆；谓之逸，逸近于媚，遒近于疏，媚则俗，疏则野。

其实对于书写时不必强求方圆之笔，顺其自然，则了解方圆的各体现的优点，知其掌握其刚柔相济，遒美与妍美是王羲之行书中的特点，故王羲之字中和书姿态，园转与方折善用之，实际是一种运笔中不自觉而涌现此景，最为关键的是运用笔法，只要讲究提按，运行顿挫，快或慢，以及挥洒的激情，都有方圆不同的出现。

两者虽有泾渭分明，而是可以转化，单一的实用某一种笔意，都有对作品的形貌有着固态，一阵风的感觉，对瘦金体，方笔中也有园柔之韵。因此书写不必要窠臼，只要笔锋有左有右，有阴阳，有进退，不是单一的提起按下，或许纵横凸现变化笔锋，绝有方圆笔画尽态。

推崇自然而然，强调圆笔方笔实际就是用笔的千变万化。方有姿态健美。

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