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书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？

方圆,笔法,书法书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 有人说学了圆笔就不好学方笔了，有这样的道理吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

"书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也，外拓者，隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔萧散超逸，方笔凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏，提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，在乎其人矣。″一一康有为《广艺双楫》。

(张迁碑)

用笔圆笔中含是篆法。用笔方笔顿笔外拓是隶法。楷书体方用笔贵圆，草书体圆而用笔时加以方笔。以方笔为主的，笔势贵圆活，行书方圆兼备，以方笔为主，楷法入行加圆笔，以圆笔为主的，篆法入行加以方笔，有刚柔相济效果。

(西狭颂)

运笔之法，方笔和圆笔可以调和并用，圆中加方笔，兼有刻厉效果，方中加圆势兼有婉转效果。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的用笔，无外乎方圆。书法讲究方圆并用。

“圆”即起笔、收笔处不露锋铩，藏头护尾，灭迹隐端，以转为主，以表现婉转圆润，含蓄蕴藉，浑厚丰腴，灵和融畅。



“方”即起止、转折、钩挑、波捺处有棱角，以折为主，以表现峻利沉着，雄强端严，清劲峭拔，骨力凝重。

圆笔出自篆法中锋，方笔出自隶法侧锋。圆笔便于作草，方笔便于作楷，而行书则方圆并用。



以方笔为主者，兼用转法，正书无圆笔则无荡逸之势。以圆笔为主者，兼用折法，草书无方笔叫无雄强之神。

所以说，方笔和圆笔是书法的两种笔法，缺一不可，都必须掌握。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

● 应该调和，可以调和！

——真正体现书法艺术法度和审美规律的笔画是方、圆结合的。一味方 , 一味圆 , 既会给人以单调乏味之感 , 也会因此走向极端 , 落入或板结、或流滑的境地。

——许多古代书论强调方圆结合：

王澍说 : “ 方中欲有圆 , 圆中欲有方。方而不圆 , 则乏丰神 , 圆而不方 , 则无筋骨 , 故欧法兼褚最为妙诀”( 《翰墨指南》 ) 。 邹方锷说 : “ 运笔之法 , 方圆并用。圆不能方 , 少遒紧峭刻之致； 方不能圆 , 少灵和婉转之机”( 《论书十则》 ) 。朱履贞讲 : “ 故书之精能 , 谓之遒媚 , 盖不方则不遒 , 不圆则不媚也。书贵峭劲 , 峭劲者 , 书之风神骨格也； 书贵圆活 , 圆活者 , 书之态度流丽也”( 《书学捷要》 ) 。峭劲乃方笔之所长 , 圆活乃圆笔之特性 , 专尚一方 , 必至偏颇而少审美意蕴 , 二者结合便可遒媚兼备。

——欧阳询侧重方 , 虞世南偏于圆 , 学习楷书如能兼融二家 , 便可达到筋骨与丰神相得益彰的境界。

——篆尚圆 , 隶尚方 , 妙在篆而能方 , 隶中有圆。

郑孝胥《海藏书法抉微》论“ 学篆书” 曰 : “ 重圆活注意曲折停顿之妙。” 评叶昕篆书 : “ 已能娴熟 , 犹少曲折停顿之妙。” 论“ 学隶法” 曰 : “ 铺毫转笔 , 则神智自生。” 评叶元临《礼器碑》 : “ 须求圆活 , 乃可寻其神理。”篆有方笔、有停顿 , 便可避免流滑而添沉实之意； 隶有圆笔、有圆转 , 更能增活畅之神而不致板结。邓石如的书法恰能篆、隶互参 , 方圆并举 , 受到人们称道 : “ 以二李为宗 , 而纵横捭阖, 则得之史籍 , 稍兼隶意 , 杀锋以取劲折 , 字体微方 , 与秦当额文为近。其分书遒丽淳质 , 变化不可方物 , 盖约《峄山》、《国山》法而为之者也”( 金天羽《天放楼续文言·邓石如传》 ) 。其篆有方折 , 婀娜而坚实 , 隶有《峄山》、《国山》篆法 , 遒整而圆健。

——楷多方折 , 草多圆转。但为了增加丰富的美的内涵 , 避免表现力的单弱 , 恰恰要在楷书中强调圆笔 , 在行草中注重方笔。

姜夔说 : “ 方圆者 , 真草之体用。真贵方 , 草贵圆。方者参之以圆 , 圆者参之以方 , 斯为妙矣。”“ 转折者 , 方圆之法 , 真多用折 , 草多用转 , 折欲少驻 , 驻则有力 , 转不欲滞 , 滞则不遒。然而真以转而后遒 , 草以折而后劲 , 不可不知也”( 《续书谱》 ) 。康有为讲 : “ 方笔便于作正书 , 圆笔便于作行草。然此言其大较。正书无圆笔 , 则无荡逸之致 , 行草无方笔 , 则无雄强之神”( 《广艺舟双楫》 ) 。

——王铎以奔放的大草著称。许多人往往只看重其连绵之处 , 须知其连而不滑的奥秘正在于圆转中有方折。张之屏论王铎草书说 : “ 尝见王孟津一大条幅 , 气势如龙蛇盘拿 , 而玩其使转处 , 则骨里皆方” ( 《书法真诠》 ) 。

——人们在评价草书时 , 特别注意是否有“ 顿折 的“ 谨严之意” 。王澍评怀素草书曰 : “ 怀素草书以小字《千文》为最 , 以其用力谨严 , 犹不失晋人尺度。次则《藏真》、《律公》三帖 , 飞动瘦劲 , 天真烂然 , 虽少纵于《千文》 , 然谨严之意故在 , 态正不乏。至于《自叙》则纵矣 , 游丝连绵 , 亦少顿折 , 遂出《藏真》、《律公》之下……” ( 《竹云题跋》 ) 。

——《自叙帖》往往被看作是怀素的代表作 , 但按方圆兼备的审美标准 , 此帖确有圆转有余而“ 少顿折” 的不足。




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