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欣赏二田的人都是些什么人?他们对田楷外的书法有多少了解?
书法,的人,楷书欣赏二田的人都是些什么人?他们对田楷外的书法有多少了解?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
但不可否认,两人对书法的普及和基础教学的贡献,还是有目共睹的,许多书法爱好者通过他们的教学,逐渐走进书法大门,对传播和发扬我国传统文化,所起的作用显而易见。因为这份功劳,两人在书法领域也获得了大量支持者,许多支持者也把二人看作是当代的书法大师。
至于二田是不是大师,不管当代人肯定还是否定,所说的观点都不算。评价一个人是否大师,是由历史说了算,若干年后,如果书法史还能记住二田,那时再把他们称作大师也不迟。现在吹捧他们,给他们冠以各种响亮名号,只会招来更多人的反感。
从我对二田粉丝的了解来看,这些人绝大多数是书法爱好者,或初学者。他们刚刚接触到书法不久,也许就只了解到二田的书法,对其他人的书法,以及历代书法传统还没有过多地了解,就想当然地凭借主观意识来发表个人见解。
一个人若只吃过苹果,他肯定会认为苹果是世界上最好吃的水果。如果当他吃过了香蕉、荔枝、车厘子等水果,眼界和味觉开阔了,他或许就不这么认为了。天下之大,许多事情超出了想象,多开阔眼界不是坏事,不能以坐井观天的方式看待所有问题。
并且,一些粉丝把二田捧到了跟颜真卿、王羲之等大师等量齐观的高度,这样做确实有失公允。
在我看来,仅仅在当代,楷书写得好的书法家就为数不少,如果放眼历史,楷书写得好的大有人在,通过比较,就完全能领略到楷书的审美标准在哪里。
所有楷书都有共同点,即,结构森然,形态端庄,笔画雄健,风格沉稳,但如果只注重这些审美特点,势必会牺牲书写者的个性,把个性融入到这些特点中,才是成功的楷书。
什么是个性?“颜筋柳骨”就是一种个性。二田的楷书缺乏的恰恰就是个性。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢你邀请!
书法艺术嘛,萝卜青菜,各有所爱。相信喜欢田楷书法的人不在少数,各个群体都有。
那些丑书怪书,什么吼书盲书,注射器写字等,才搞的书画界群魔乱舞乌烟瘴气,只要一笔一画规规矩矩写的字,都应该抱着相互学习坦诚相待的心胸。
一方面我热爱三农,关注三农,另一方面我也挺喜欢书法的,田楷很漂亮,但是看多了总感觉差点味道。它来源于欧但又脱离欧,简化美化了一些笔画,英俊潇洒华美靓丽!
但我还是喜欢原汁原味的欧楷和练习。附上一幅自己的练习,还在初级阶段。请大家指教。
一家之言,请勿拍砖。
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先题主的这个提问就有失偏颇!
近十年来,关于“田楷”的争议呈发酵态势,愈演愈烈。但究其根源,无非就是复古与创新两个阵营的交锋。
据此提问,看来题主是支持创新的。那么是否又可反问一句:对于创新,题主是否又知之甚多呢?
是的,自“五.四”新文化运动以来,创新的浪潮就从没停歇过,一大批国人留学海外。也出现了一些学贯中西的大师。但如徐悲鸿、林风眠、潘玉良、李毅士等一批在教育界举足轻重的志士仁人,却没有完成汉文化的基础教育,缺少国学根底,知识结构存在缺陷,这不得不说是很遗憾的!他们家境贫寒,虽然进入了法兰西学院或英国皇家学院学习,但只知埋头学习西方技术,视野狭窄,而不以古希腊、古罗马为源头学习,以至大半成了工匠。
这批人回国当了教授,教出了一批技术工匠,这些工匠又教出了不少徒子徒孙,于是把中国传统书院拥有的长处,家族式、子承父的教育方式完全推翻。造就了一批说着中国话,念着“洋八股”、急于西化的副产品“人才”。而这些人才就是当前所谓“创新”的急先锋。
不得不说这批人是很焦虑的:没有多少国学根基,又急于创新;池水很浅,又专于开宗立派。于是就以拿来主义作为实质,拾日本书道牙慧,拉着创新、现代书法的虎皮,扯“丑书”之大旗。
中国书法是独有的,但影响也扩及东北、东南亚。日本现代书法是比较先进,但底子也是西化的翻版。因此我们要搞清:所谓创新的“现代书法”也是要在现代人研究古代以后,从古代里走出进入现代生活的一种体现。不要搞得跟日本少数派一样特别前卫,也不要搞得像绘画的某些现代派一样,把大便装在瓶里来展览。
书法需要创新,这毋庸置疑。不然也不会有羲之“减损古法,裁成新体”一说;书风也不可能有南北之分;书体也不会有篆、隶、草、行、楷;书家也就不会复古如”旧瓶装新酒”,集大成的赵孟頫了。
我们如今的“输入法”可能还以”甲骨文”来设计。
当代也不乏一些书家异军突起,以隋前甲骨、金文、陶文、石鼓、汉砖、瓦当、摩碣、封泥、木简、魏碑为宗,虽乱头粗服,也不失合自然稚趣之美,唯火候欠佳,新瓶装劣酒。
二田,从他们言行看:是一直力求恢复旧式书院教育的,于实践上也是身体力行。而传统文化的割裂却一直是制约当代书法进步的一项瓶颈。二田也不例外,始终致力欧体这一流派,于旁涉很窄。这故然能得许多喜求“精熟”者之拥护,同样也是这时代今许多人望其项背而不可得的。而纵向比较近百年书家,也要理性看待:二者为良师则可,而格局不大,原创力及思想深度略输华采。享有优越时空,对手弱小,无人挑战。可贵的是二人对此也有自知之明,也许还会感悟到盛名之后的寂寞与空旷忧伤!
书法是什么?我认为书法本身就是传统。在中国书法这条二千年来从不止歇的长河里,不会因几条支流的干涸而断流;也不会因泥沙俱下而被阻截。当代书法进入了激流湧荡的险滩,因而是呼唤中流砥柱的时候,指引我们进入平和壮美的峡湾!
关阅为谢!
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