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香菱学诗中,学成前的诗不完美在哪里?
月亮,清光,也是香菱学诗中,学成前的诗不完美在哪里?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
香菱的三首诗,除了韵律等格式上的问题之外。薛林等人公认她前两遍写的不好,其根本原因是前两首都是简单状物,而没有写出所咏之物与主体之间的情感联系。也就是没有写出“童心”与“性灵”。用现代最简单的话说,诗应该与抒情散文有同样的功能,不能把它写成说明文一样。
下面分别看这三首诗,第一首。
月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏。
我们仔细读一下这首诗,很明显的感觉就是一篇说明文,月挂中天月色寒,写的是月亮;清光皎皎影团团,还是月亮。第三句诗人玩月亮,第五句野客观月亮,也都有月亮;楼悬玉镜,月挂冰盘,也是月亮。第七第八两句写的也是月亮。
这首诗的题目是《月亮》,香菱初次写诗,既然老师出了这个题目,我就句句紧扣题目来写。这叫围绕中心句句不离题。但稍有点文学欣赏水平的人都能体会到,这种句句不离题的表达方式,很容易给人重复呆板的印象。这种毛病,是初学者常犯的毛病。有个很形象的表述“骂题”。写诗作文虽不能离开主题,但也不能每句话都在题上,这就好像骂人一样,不断重复“你是狗!你是狗!你是狗……”远不如“丧家的资本家的乏走狗”让人觉得过瘾。
非银非水映窗寒,试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌,恍若轻霜护玉栏。
梦醒西楼人迹绝,余容犹可隔帘看。
这一首,第一联前半句写的是月光,后半句是月亮。第二联,梅花香染,是月光;柳带初干,是月光;第三联,墙上涂金粉,是月光,玉栏经霜也是月光。最后一帘,梦醒之人,看到余容的。也是月光。所以,宝钗一看便说:“不像是吟月了,月底下添一个‘色’字倒还使得。”宝钗的眼光,当然是厉害的。一下就说到点子上了。如果说第一首句句点题,这一首按现在的话说,就是跑题了。虽然如此,但这首超越于第一首的地方是,在最后一联,出现了主体形象。梦醒的人,看到了月光。但这里的人,没有情感的显现,没有性灵。
下面我们再看香菱吃不香睡不着梦中写出的第三首。
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应借问,缘何不使永团圆!
这一首的境界明显与前两首不同。起首第一句,精华欲掩料应难,一开始就流露出强烈的主观倾向。月光这样美好,谁想遮住他,都是不可能的。第二联,一片砧敲之后,才是千里白,前是动的,后是静的。前有主体性,后是客观景。砧敲必有人在。后半句鸡唱与五更残,也是动静结合,而且后半句没写月光意象中却能感到月光的存在。
第三联前后两句是直接联系的。是谁听到了绿蓑江上悠怨的笛声?是夜不能寐的楼头思妇。在这月光如水的夜晚,她为什么不睡呢?她在想谁呢?这是一个具有普遍意义的思妇的意象,所以经历过分别的人,读到这里,都会引起共鸣?
最后一联,与第三联也是联系的,是第三联意义的延伸。如果能够看到嫦娥,我一定要问问她,为什么不能让月亮每天晚上都是圆的呢?这里用的当然是双关,以月亮的不圆比喻人间常常不能团圆的事实。这里边虽没有明写月亮,但月亮始终是存在的。而且,月亮的属性,已经被人格化了。月亮成了人,成了人们情感的代言。这样一读,毫无疑问,第三首比前两首明显不是一个水平。
诗分析完了。结合《红楼梦》多说两句。这首美丽的诗,写了一个思妇的形象。她是香菱写的。香菱是薛蟠的小妾。如果我们把诗中的抒情主人公看做是香菱本人。那么思妇想念的远方的人是谁呢?答案是薛蟠。而《红楼梦》第四十八回的回目是《滥情人情误思游艺 慕雅女雅积苦吟诗》,薛大傻子出去做生意去了,香菱在家里学作诗。他所思念的情人,在现实中是不存在的。香菱作诗,反衬的是她自己,以及在那个社会中所有女性的悲惨命运。她跟林黛玉学作诗,也是一个反衬,林黛玉是有精神上的知己的。而香菱,无论在现实和精神上,都是孤独与悲惨的。与林黛玉学诗,只能给她短暂的脱离现实的快乐中,很快她又会回到现实中去,她的精神层次越高,面对不幸现实的痛苦就会越深。
回答于 2019-09-11 08:43:50
尚可网的香菱学诗问题,很有深意。既然给我发送来这个题目,那不妨今天我们共同学习一下。《红楼梦》第八十四回写到了香菱学诗之事。贾府乃官宦人家,背景深厚通天。府中上至老爷夫人,下至公子小姐均受到过良好教育,都胸有笔墨。以至于丫鬟身在其中,也深受感染,能识文断字,出口成章。住到贾府中的一些亲戚,也非等闲之辈,具是身世显赫,受过良好教育。贾府中学习气氛算是浓郁,还自发组织诗社,在适当季节应景赛诗。在这种环境下,丫鬟们受到熏染,学习诗书很是自然的事。香菱学诗就是例证。香菱学诗开始是懵懂幼稚的,万事开头难嘛。如她开始写的诗,虽苦思冥想,挖空心思,但作品并不理想。我们来看看:"月桂中天夜色寒,清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩,野客添愁不忍覌。翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏"。这是按七律格式写的一首咏月诗。格式上没错,平仄合规,对仗很好,十四寒用韵也不差。可是读起来却没滋没味,只是词藻堆砌,生硬枯燥,斧凿痕迹明显,全篇像是东拼西凑而成。为写月而写月,几乎句句说月亮~月桂、影团团、玉镜、冰盘、银烛,车轱辘话来回转。晴彩一词自造而不通。颔联中玩字虽属仄声,但与韵脚声母相同,此为作诗大忌(还有其它几项忌讳)。最致命的是没有意境。通篇读来,不知要说什么。是思乡?是思人?是盼团圆?没有主题。不知诗言志为何物。拿李白的《夜思》来比较:"床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡"。简单二十个字,一个游子羁旅思乡之情跃然纸上。正如林黛玉所言:"词句究竟还是末事,第一是立意要紧"。还说:"若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。"这首七律除了几块骨头几块肉外,没有灵魂(没有意境)。另外,语句还显生硬。"林黛玉笑道:‘意思确有,只是措辞不雅’"。这还是碍于情面所言。综上所述,香菱学诗,只是懂得了写作的基本知识,初写的诗还不成熟。
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