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楷书功底硬了就能写好草书吗？
楷书,草书,行草楷书功底硬了就能写好草书吗？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
问题补充： 二田学了几十年楷书，却写不好草书，是什么原因？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
关于“楷书功底硬了就能写好草书吗？”这个问题，笔者结合自己30多年的学书经历来谈一谈：
笔者认为：楷书和草书是两种不同的书体，他们既有联系，又有区别。楷书是学好其它字体的基础。楷书功底硬了也不一定能写好草书，楷书写不好的草书也一定写不好。
蔡襄说:“古人善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离楷正。”
纵观古今中外，大凡在书法上有造诣者无一不知楷书对行草书的重要性。
如古代的张旭、张芝、王羲之、王献之、孙过庭、智永，现代的启功、欧阳中石、林散之等人既是草书大家又是楷书大家。他们大多篆、隶、草、真、行五体皆能，犹以行草书见长。
张旭既是狂草书家，又是一位极好的楷书大家。他的楷书《郎官石记》的艺术水平相当惊人。毛泽东以大草著称于世，然而他的楷书也令人折服，其楷书《离骚经》便是例证。
书法艺术中的楷书是一种有生命、有意味的形式，是一种“格式塔”。
楷书之所以有艺术性和审美价值 ，首先取决于线条美。“力量感”、“立体感”和“节奏感”，这“三感”在楷书线条中无所不在，无所不有。
草书分为章草和今草。它的笔画并不是连得越多越好，它也有自己的符号、笔法、章法和墨法的。楷书大多以中锋用笔为主，而草书用笔则非常的丰富，有中锋、侧锋、偏锋，藏锋、露锋、甚至八面出锋。
楷书体现的是静态美，而草书更多的是体现它的动态美。结体方面，楷书大多平正中见险绝。草书结体千变万化，一会长方形，一会菱形，一会梯形，一会三角形，一会多边形……线条的粗细、长短，相背、扁圆等变化也是非常丰富的。
在创作方面，草书更多的是体现书法中的气势美、墨色美、点画美、线条美、意境美、章法美……
总之，楷书功底硬了再写草书就比较容易。如果楷书的基本功不扎实，草书的点画和线条就缺少笔力和质感，就难以创作出一幅气势磅礴、神采飞扬的草书作品来。
综上所述，有了楷书的基础之后，还必须经过长期的、深入的学习，才能把草书写好。
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书功底硬了，只能说有了基础，但还不能写好草书。要写好草书，还得重零开始学。有一些人用写楷书的经验来写楷书，以为把楷书的笔画连接起来就是草书，实则荒谬！
这是为什么呢？就说重要的一点吧，写草书要打破楷书的结构，不能照搬照套。
例如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》中“教”字，是一个平平正正的楷体，左右结构。可是写草书不能按这个结构来写，怎么写才好看呢？请看下面例子：
这是《唐 · 怀素 · 自叙帖》中的草书“教”字，它已经突破了楷书的左右结构，变成了“品字形”结构，通过线条的穿插，变得非常优美。倘若按楷书结构写就没有新意了。
再来看《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》中的“喜”字，这是一个上中下结构的汉字，柳公权的楷书非常精道，但草书也不能按这样的结构来写。
看上图《晋 · 王羲之 · 十七帖》中的草书“喜”字，虽然也是从上到下一笔写成，但是上半部分明显偏左，下半部分明显偏右，而且上半部分大，下半部分小，这样形成了一种“位移”和“对比”，打破了楷书结构的呆板，形成了草书的空间美。
不知道读者朋友是否看明白？总之一句话：草书不能用楷书的结构和经验来写！光这一点，就足以说明学好了楷书，还是写不好草书的。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书与草书是两种不同的书体。书写楷书时注重肩架结构，无需讲究过多地注重章法且笔划变化小;草书则不然，草书讲究是变化是章法，字与字之间，行之行之间讲究的是大小左右的呼应，注重做到知白守黑，也就是说草书的章法大于结字。当然草书的笔划、转折也十分重要，所以才有了"草圣最为难"之说。对否？请高人指正。
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书功底硬，证明书之法度精工，但不证明能写好草书。而楷书未精工，草书之点画缺失丰腴性，草贵达情之抒胸臆。
故写草书必有性情意气，通俗说有丰富的情怀，草体简便，有草法符号，草的使转为情感的起伏，因而一笔一画隐遁笔锋之流变，其中展示形态不同点画，字体现出形神具一之貌。
创作草书为了无谨饬之法，不兼带正书，因为楷以点画作为字的形貌，但使转则有书者之秉趣之味，草体中点画有或无、多或少彰显书者个性有异，因此草书使转之线为特征。离开使转不成草书。
因此写草必有离开楷书点画之固法，需要破开点画，拉成线条而随心性纵横使转。或柔或刚，或急或缓，草书字体回环交错形式不同，而大体上与楷篆隶行有贯通，相互联系，圆转则与篆线有关，顿挫与楷隶有关，情性与形书有关，综合之法寓草书之点画内，丰腴是也。
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