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诗歌中的平仄如何把握？
平仄,格律,仄声诗歌中的平仄如何把握？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
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当然，平仄声在文学体裁中的使用，并非只有格律诗，下面我们以实例的方式，来看一下平仄声历来出现在哪些体裁中。
举例
清·诗钟
◆有无·七唱
有心立说垂青史，无计营生愧老妻。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
世有牢笼谁就范？天无绝路我行医。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
三餐有泪下稀粥，六月无钱买短衣。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三人行有我施主，万卷书无肯得鸡。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
神游天国有仙鹤，身在江湖无湿衣。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
雨打茅蓬皆有眼，鱼游涸辙殆无诗。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
旷世奇才何处有？长篇小说大师无。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
明·对联
◆一轮明月；四壁清风。平平仄仄；仄仄平平
◆一溪流水绿；千树落花红。平平平仄仄；仄仄仄平平
◆铁石梅花气概；山川香草风流。仄仄平平仄仄；平平仄仄平平
元·曲
注：⊙可平可仄，●为仄，○为平，△为平声韵，▲为仄声韵。
◆双调·步步娇·商挺
绿柳青青和风荡，⊙●○○○○▲
桃李争先放。⊙●○○▲
紫燕忙，⊙●△
队队衔泥戏雕梁。⊙●○○●○△
柳丝黄，●○△
堪画在帏屏上。⊙●○○▲去
◆双调·殿前欢·卢挚
小楼红，●○△
纱窗斜照月朦胧。○○○●●去○△
绣衾不耐春寒冻，●○●上●○○▲
簾幙无风，○●去○△
烟消宝鼎空。○○●●△
难成梦，○○▲
辜负了鸾和凤。○●○○▲
山长水远，○○●●
何日相逢？○●去○△
宋·词（长短句）
◆长相思·白居易
汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。
中中平（韵），〖中中平（韵）〗。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。
注：〖〗：例作叠韵；中，为平仄不论。（下同）
◆如梦令·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，中仄仄平平仄（韵）。
唐·格律诗（所例为正格，个字会有出入）
◆登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲穷千里目，更上一层楼。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
◆绝句 杜 甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◆无题 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
汉·骈文
注：0为平声字，1为仄声字，-为虚字
◆清·纪昀《绛云别志序》
生生世界，转若飚轮；种种因缘，幻如泡影。（0011，1100；1100，0011）
莺飞草长，人间多早谢之花；桂老蝉寒，天上无常圆之月。（0011，00-1100；1100，11-0011）
伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐。（0011，-11-00；1100，-00-11）
……
看完实例，我们可以看出，要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。由现代四声写的诗词叫做新韵诗词，由古代四声写的诗词叫做古韵诗词。由于在把入声字分类时把一部分的入声归入了平声，所以对于用古韵写诗，造成了一定的困难。
不过，汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。
简单了解平仄声于各文体的运用形式后，我们再来了解一下关于格律诗的平仄安排中的音步节拍概念：
汉字一字一音，诗句中的音节，以两个字或一个字为一顿，语言学称为音步。每两个字为一个音步的称为双音步。每一个字为一个音步的称为单音步。
音步的排列变化大致分为两种，一种由格律句式变化而产生，另一种由词语结构变化而产生。
按格律句式论：
五言诗句有三个节拍（第二字、第四字和末一字）。
例：仄仄/平平/仄；简写为221结构
七言诗句有四个节拍（第二字、第四字、第六字和末一字）。
例：平平/仄仄/平平/仄；简写为2221结构
总结：不管是五言还是七言，不管句内平仄如何变化，按格律句式论，都是双音步在前，单音步最后。
因为，每个双音步的第二个音和单音步是每个音节的节奏点，一般称为节拍或拍子，在音韵中，节拍很重要，是音之节点，此处的声调轻易不允许有变动，而非节点的位置，声调在一定范围内，是允许有所变动的。
故而派生出了（一、三、五不论，二、四、六分明）的律诗口诀。也即五言的一三位置的字，七言一三五位置的字一般可忽略其平仄声调。五言的二四位置的字，七言二四六位置的字是不可轻易变换平仄声调的。
按词语结构论：
五言诗句由两个双音步和一个单音步组成，单音步可以出现在第三字位，或第五字位。
例：
单音步在第三字位：渡头/余/落日；简写为212结构
单音步在第五字位：白日/依山/尽；简写为221结构
七言诗句有三个双音步和一个单音步，单音步可以出现在第五字位，或第七字位。
例：
单音步在第五字位：谁家/新燕/啄/春泥；简写为2212结构
单音步在第七字位：东风/无力/百花/残；简写为2221结构
总结：
不管是五言，还是七言，不管何种结构，音步变化多在后三字中产生。单音步产生于前三字的，十分少见，非正格。
关于字和句的平仄格律，都与节拍有紧密的关系。概括地说有三点：
1、每句中的每个节拍所在（不包括句末一字），平声仄声字要交错使用；
2、第一句和第二句之间，第三句和第四句之间，句中凡属节拍（不包括句末一字）用的平仄声字，两句要互相对立，不能相同（主要看每句的第二字，因为第四、第六两字使用大拗手法时，平仄会产生变化，后文会作详解）；
3、第二句和第三句之间，句中节拍的平仄声字（不包括句末一字）两句要相同。（折腰体除外，后文会作详解）
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