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丑书是否属创新的范畴？
书法,书法家,也是丑书是否属创新的范畴？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
“以丑为美”作为当今时代书法的审美标准，有其历史必然性。这样的审美趣味的变化并不是偶然的，它的历史背景恰恰是对传统书法的革新。
自明代以来馆阁体书法甚嚣尘上，那种为了考试而设置的书法标准千篇一律，没有任何个性可言，到清代近乎僵化。在这种情况下一些有识之士开启了书法革新的历史，这就是以包世臣、康有为等人为代表的清代碑学的兴起。
碑学是与传统帖学相对的一种书体，从字的结构以及运笔来看，比较夸张，相比于帖学的妍丽俊美，碑学表现了一种粗犷野性的美，这样一种美在当今看来就是“以丑为美”。但这是针对帖学的僵化而言的，帖学过于追求美而丧失了书法发展的动力，越来越僵化，所以书坛用“以丑为美”来对此进行革新，比如清代狂草大家傅山就说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁率真毋安排”。
这一“宁”自足以表明“以丑为美”不是绝对的，而是相对于美的过度“媚”而言的。
在倡导碑学的过程中，清代书法出现了一股复古的潮流，推动了书法又一次高潮的出现，比如赵之谦将魏碑与隶书结合起来，邓石如对篆书的发展，当然也出现了金农的漆书和郑板桥的“四不像”。这样一股潮流直接影响到近代书法的发展，比如于右任将魏碑与草书结合起来，成为一代大家。
这样的潮流至今在左右着当今书坛的发展，这就是为什么当今书坛“丑书”频出。
丑书在历史上曾经起到过非常积极的作用，在这个层面上它属于书法创新的范畴。但同时也有其负面作用，在“以丑为美”的审美趣味的变化之中，可谓鱼龙混杂，泥沙俱下，很多人打着创新的旗号哗众取宠，将相对的“以丑为美”绝对化，从一个极端走向了另一个极端，这就不属于创新的范畴了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
不是。只是淘汰的灯泡照在旧瓶子上拖长的影子而已
回答于 2019-09-11 08:43:50
丑到极致才精美吗？不见得！首先观众认为丑了，直接PS了！当然艺术允许百花齐放，百家争鸣，但丑书，笔划乱凿，章法全无，结字奇丑无比！谁会接受，耻与为伍，怡笑大方！已经背离书法，艺术！被扫进文化垃圾桶……！
回答于 2019-09-11 08:43:50
丑书是否属创新的范畴？
小朋友学写字，在乱写乱画，是没有办法。谁都想把字写好，但功夫不到家，写不好，是无可奈何的事。但是书法家不一样，如果写字也像小朋友乱写乱画，岂能称书法家？书法家理所当然是会写字，也是能把字写好的。那么故意把字写得像小朋友写的字，是何原因？据说是创新，你说丑，是你不懂书法，不懂艺术，不会欣赏。 我等是不懂书法，但是字还是会写的，虽然不能把字写好，但是把写丑写得难看可以随手就来，如果说这就是创新，岂不是太容易了？天下丑书多矣，为何唯书法家为贵？话语权在人家手里，因为人家说了算。
所谓书法，是使用书写工具，运用书写技巧，把汉字的美感和作者的内心世界表现出来。书法做为一门艺术，当然要有令人赏心悦目的观赏性。故意出乖露丑，故意把汉字写得面目可憎惨不忍睹，字如其人，你这是表现的什么内心世界？当然字怎么写这是你的自由，但是这不是艺术。就如歌唱家故意唱跑调学驴叫，能说是创新吗？能说是艺术吗？
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