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试着临创了一首马致远的小草，望能得到老师的点评指正，谢谢？
书法作品,草书,章法试着临创了一首马致远的小草，望能得到老师的点评指正，谢谢？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
试着临创了一首马致远的小草，望能得到老师的点评指正，谢谢？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢您的邀请和提问。“试着临创了一首马致远的小草，望能得到老师的评点指正，谢谢。”首先纠正一下这个表达，我们临创的是书法作品，应该说是用小草书法创作了一幅马致远的词《天净沙-秋思》的书法作品，而不是马致远的小草。
看到你用小草练习创作书法作品，我觉得还是很高兴，我首先得向你道贺，这个作品创作的基本上是成功的，每一个草书的草法基本上是规范的，作品的也基本上是一个完整的书法作品的样子，而不是一件习作的样子了。
我们一直在说，完整的书法作品是由正文、落款和印章三部分构成的。这是从明清以来形成的一个书法创作的传统格式，我们必须遵守这样一个格式，因为我们大家都已经习惯了这样一个格式，你想一下，如果我们现代人创作的书法作品，像宋元人像唐代的人一样，写的作品没有签名没有印章，那是很难想象这是一件完整的书法作品的，因为如果没有签名和印章，那就只能叫做书法习作了。虽然你这个作品里边没有印章。但是印章的位置好像已经留出来了，如果选择印章大小适度，那么现在的这个印章位置是比较合理的。说明你已经注意到了完整书法作品的一些要求了。
《圣教序》中的一个草书写法，注意：这是一笔而成，最重要的在于起笔、行笔、收笔是通过提按完成的。其中行笔的幅度非常大，可以说是一气呵成，用大量行笔一笔完成了一个字这样的我们基本上可以说，你创作的这个书法作品，已经基本上具备了完整的书法作品的条件了。
小草是从章草过渡出来的书法。它的特点跟我们想象的草书不太一样，什么特点呢？小草的特点就是草书是一个字一个字的草书，而不是几个字连起来，或者几个字互相连起来这样一种草书。之所以把这种草书的书写叫做小草，是因为它和大草比起来，没有大草放的那么开，写的那么狂，感觉那么有动感。所以，晋代的草书基本上都是小草。例如王羲之的《十七帖》就是一个小草的代表作品。在唐代还有一个小草作品，就是怀素写的《小草千字文》。这两个草书书法作品是我们学习小草的经典字帖。
从你写的每一个字来看，草法和笔法大体上都是对的，还没有什么太严重的问题，最多的问题，主要集中在如何把每一个字写精致的问题上。
检查章法最好的办法就是横着看，竖着看，这才叫用整体感看书法的章法这个问题，又涉及到草书的笔法问题，我们一直在强调，任何一种书体，包括篆书、隶书、行书、楷书、草书，所有的书体，他们的笔法虽然各有各的特点，但是书法笔画里边的结构是永远不会变的。之所以不会变，就是它的起笔、行笔、收笔各个部位之间的关系是永远存在的。所以我们在学习草书的时候，一定要抓住草书自身的这些笔画特点，反复推敲，认真练习。这是我们把笔画写好，最后能够达到笔精墨妙的基础。如果我们在书法笔画的结构里边做厄不够彻底，那么就会影响我们进一步提升书法学习的质量，这是很多的事实已经完全证实了的。
所以，这里我要进一步的多说几句的，就是你的这些草书，如果要进一步的写精致，就单字而言必须在笔画，也就是笔法里再下一点功夫，去反复的推敲经典书法作品里边的用笔问题，最后把它写得精致一些，这样，就会对我们创作高质量的书法作品，奠定了扎实的基础了。
目前就这个作品的问题主要体现在章法上面。
章法是一篇书法作品完整统一的体现，也是要要求书法作品要有整体感的硬件要求。但是这个硬件是不好琢磨的，因此它的难度就比较大。
汉代的草书《东汉公羊传砖刻》注意看它的章法安排是非常的严密的创作书法作品是在更大的面上来驾驭文字，驾驭每一个字与每一个之间的关系。书法习作，我们主要的目的是把单字写好，但是书法作品就不仅仅是要把单子写好，而且要把所有的字的大小穿插，长短高低等等，把他们安排的恰如其分形成一个整体。这就给我们带来一些新的难题，这些难题主要体现在大小穿插，笔法的粗细控制，以及行与行之间的对比穿插上面。
我们现在看，你在一行里边看起来是没有太大的问题。
但是，到两行三行四行以后，问题就出来了，问题出在哪儿呢？就是顾了单独的一行，没有顾及写下一行字的时候与前面写过去的一行应该如何结合或者协调起来。这就是创作书法作品的章法意识。
怀素《小草千字文》中的章法我们写字不论是楷书、草书还是行书都是一行一行来写的，但是章法的安排上面它有两种安排，一种叫做有行有列的安排，还有一种叫做有行无列的安排。写小草书法它具备了楷书、隶书、篆书、行书这样一些字特点，所以，小草可以安排为有行有列的字，也就是横一行竖一行都在格子里的这样一种格式。但是更多的情况下，小草书法的章法安排是有行无列的章法。这种章法就有点难以把握，所以，我们看到你的这篇书法里边儿的问题主要是有点儿“漏气”或者叫做“跑气”问题。
一篇好的书法作品要让它“聚气”，而不是“跑气”、“漏气”，因此就要有严密的穿插安排，让它“行气”的上下左右前后都要感觉到是互相的对应“封闭”的，而不能一个字和一个字距离高高低低不够平衡。
我们看你的这个书法作品，用绿线表示出来的都是有漏气现象的地方。
我们看一篇书法作品的整体感，既要竖着看，又要横着看。一般来说，我们竖着看，基本上没有什么问题。但是当我们横着看的时候，就会出现在横一行里边，它形成的关系不是错综稳定而是倾斜的、台阶的，这样的章法安排，就是不对的，也会产生“漏气”现象的，好像有一些空隙会跑掉什么一样。
好的书法作品会密不通风，就是说他横着看没有那种台阶的东西，而是比较均匀的分配，它是一种错综的又是一种稳定的关系。
我们看这个书法作品。这是王徽之的《新月帖》，我们横着看它没有这种台阶的东西都是错综错落，而且互相呼应的。所以我们写完作品以后，除了竖看合理不合理之外，我们还要再横看是不是都在一些块面里边。如果在块面里边布局均匀合理，那么这个章法就没有什么问题了，所以我们也提出了这样一个检验的方法，就是横着打一些大格子，看上去也就是三个或者4个都可以，不要太多了，但是不能打两个，就是上下两部分，一般要打三个部分，或者4个部分就可以了。
怀素《小草千字文》字体大小穿插，笔画粗细多变最后我们再说说个别问题，这个书法作品里边有两个“人”字，这两个字的撇的笔画都比较突出，不论是撇还是不用试，那这两个笔画都是很突出的，因为这个字只有两个笔画，但是我们在一篇书法里边尽量避免要藏一个，就是一个人字要写的突出一个人字我们可以写的不要太突出，通过笔画的粗细变化也可以字的大小变化来改变这样一个状况，再一个就是撇画的角度，两个字的角度，尽量不要保持一模一样的角度。
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