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为什么草书不见横？
草书,黄庭坚,要有为什么草书不见横？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
问题补充： 为什么草书不见横？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
很高兴和您分享这个话题。这是个很专业的问题。
首先，“草书不见横”这句话的出处我还真不知道，但在书论中见过这样的提法。我的理解是，草书尤其是大草书是抒发性情的最高境界，挥运之时，讲究的是一气呵成，酣畅淋漓，体现出“尽情”的意境。从艺术构成上看，这在章法上就要求浑然一体，上下前后左右贯通，在行气上讲究一脉相承，衔接有序，浑然一体。如果在草书中出现了明显的横画，特别是主笔的横画，势必会造成行气被“截断”的感觉，如果横多了，通篇就会有上气不接下气的感觉，影响作品的韵律和节奏。所以，在草书中对笔画的表现有收有放，竖线放的很开，横线就要收着写，这才有矛盾的统一，主次分明。
凡事都有个度，草书中的横画也绝不尽然“不见”，在某些书家的经典作品中，有时把横画还放的很开，但处理得恰到好处，放而不死，反倒有奇效。比如宋代书家黄庭坚的大草《廉颇蔺相如列传》中，横画展放随处可见，但没有一个横画是平直僵硬的，视觉效果很受用。再有，清代书家王铎的草书中也有很多横向展放的笔画，处理的也很微妙。
总之，艺术上没有绝对的原则，因人因意因境而宜。习者自当学会总结，活学活用罢了。仅供参考。[祈祷]
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是“快乐书法营”，我来回答这个问题。
草书不见横，是草书章法上强调流转而形成的显著特征。
那么，问题来了，汉字里的横画，在草书里到哪去了呢？
稍涉草书，或者对古代经典草书作品稍作观察就知道：
一、草书中的横画，大多数被弱化。即被尽力缩短，或被变而为点。如著名的王羲之《十七帖》，孙过庭《书谱》中的横画；
王羲之《十七帖》局部
孙过庭《书谱》局部
二、草书中的横画，绝大多数采取倾斜，扭曲而不显眼。在隶、楷、行书中作为主笔的横画，在草书中，基本都被釆用大角度倾斜的形式，或采用连续扭动的弧线形式，使草书中的横画显得不平不直。如张旭《断千字文》，怀素《自叙帖》，黄庭坚《诸上座帖》等草书名帖。
张旭《断千字文》
怀素《自叙帖》局部
黄庭坚《诸上座帖》局部
三、因草书字势的极力倾斜而不见横。草书绝大多数整体字势的左倾右斜，甚至是大角度的倾斜，很少取正势，因此横画随之倾斜而不平直，不明显。
四、“草书不见横”，是个大体的观感，不可绝对化。在草书中，明显的横画，只是显得极少而已。
为什么？
根本的原因：孙过庭说“草贵流而转” 。如果草书的横画取平直之势；如果把横画作为主要表现的笔画，加长延展，就会影响行气，使行气中断，而影响其章法上的流畅，贯通。
如著名的张旭《古诗四帖》，为张旭早年草书作品，字势取正势，就难免有许多横画出现，且有接连几行相互雷同的短横出现。古今论者，大都认为《古诗四帖》远远不及他的《断千字文》，《肚疼帖》精彩，就是这个原因。
张旭《肚痛帖》
张旭《古诗四帖》局部
回答于 2019-09-11 08:43:50
答案是：这就草书的独特魅力……。
回答于 2019-09-11 08:43:50
横草不利于挥洒自如，天马行空。人体就是直立竖着，可上下自如而不能左右长移，除非躺平，但躺平又如果挥洒？有功夫的人？神仙？
回答于 2019-09-11 08:43:50
因为草书竖着写: 字与字之间有呼应，上承下启，连贯性好，行笔稳健、轻便，根据字形大小排字的走向，线条斜势，细笔要有韧性，粗笔要坚固。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。要“提着笔向下按”，整体纵向走势，使作品富有节奏感！
如果横着写既没有连环性，又失去了气势，所以草书不见横。
草书要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
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