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众所周知，书法讲求章法，古人对章法有没有刻意为之呢？

章法,书法,古人众所周知，书法讲求章法，古人对章法有没有刻意为之呢？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

众所周知，书法讲求章法，古人对章法有没有刻意为之呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

古人书法也有刻意为之的，但绝不是大家所为！

大家是什么？大家是功力与书法的理解到了至高之境，行笔之间书法的功绩与书法的理念自然而然地就流露出来，而且也自然符合书法的审美理念！大家写书法是需要情感的灌注，

回答于 2019-09-11 08:43:50

章法，又叫布白，就是从通篇来看一幅字，这也是品评的一个重要方面。一点成一画之规，一字乃终篇之准。这个排列问题大有讲究，古人所谓计白当黑，知白守黑，可见考虑得是非常缜密的。章法大体不外乎几种排列方法：即一横直成行、直成行横不论，或星罗棋布等等。看来不复杂，但从古到今也变化不少。比如行距的疏密，字距的疏宻，从历代墨迹中可以看到这些。明以前一般行距较宽，至清代就很少看到这样布白了。清代刘墉的大字，字距行距疏疏朗朗，看来好象一个一个字单摆浮搁着，但远远望去却行行贯气，且通篇气象圆融，于静默中有动势，可以说别有风貌。应该说古人在这方面的创造也是不少的。还有所谓秾纤相间，大小相同等等。最重要的是气不断，气要圆，而且要出于自然。刘熙载提出的“章法要变而贯”，就是说即要有变化，又要贯串一气。所以通篇位置经营，虚实照应，不仅是品评优劣的一个方面，而且是书学中大有探讨余地的一个领域。此外，还应注意到古人关于布白的论述常与结体研究在一起，比如邓石如曾提出：“字画疏处可以走马，宻处不使透风，常计白以当黒，奇趣乃出。”应该承认，笔画、结体本来就联系着布白效果的。再如“担夫争路”之说，看起来是对布白的描述，实际上这种艺木效果如果不从字的结体体势来考虑，如果不从字和字的上下左右错落关系来考虑，如果不从笔画走向以及与周围字形成的照应关系来考虑，那又如何理解那种起奇度险的艺术趣味呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

自古以来，书法极为讲究章法，一件书法作品是否精美成功，最终都要看布白是否稳健自然灵动。

书法的章法安排，是在有意与无意之间。完全刻意的安排，只见于少量的篆书、正楷和隶书等作品，以及千字文等书法教科书。古人绝大多数的书法作品，都给人水到渠成、自然而然的感觉。

书法布白没有定法，但书法审美有规律。成功的书法作品，往往非常注重处理用笔急缓，用墨浓淡，布局虚实等关系，注重处理留白的空间位置及其大小，同时注重处理好上款落款印章的位置布局等。

书法创作熟能生巧，书法布白只有通过勤学苦练，才能做到胸有成竹，得心应手。

回答于 2019-09-11 08:43:50

"一篇之中，可无洁矩(法度的意思)之道乎？上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当，上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵:纷纷纭纭，斗乱而不乱，浑浑沌沌，形圆而不可破。若右军之序《兰亭》，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。″一一解缙《春雨杂述.论学书法》

这里说的是行草章法，像排兵布阵的战斗之形，随机应变，法无定法。纷纷纭纭，不会乱了阵脚。精神凝聚，首尾呼应，团结一气，牢不可破。写行书虽有疏密大小，俯仰向背。但气脉相通，虽乱而章法统一。

行书章法布局亦贵造险势，四平八稳，工工整整不是好章法。要险中而又稳，稳中而又险。既矛盾又统一，比如行书弯弯曲曲的竖行，整行为一个单位看是重心平稳的，但几字为一单位和一字为一单位的部分，有可能是斜的，重心是不稳的。放到整行的这个整体之中，又平正而稳了。

通篇大章法看，比如条幅写五行字，只要第一行和最后一行斜度或弯曲度基本一致，中间三行斜度或弯曲度无规律，但篇整体上看，还是较和谐统一。

上图为苏轼行书《杜甫桤木诗卷帖》，安岐评论说:"此卷字画沉着，用墨浓淡适中，较丰墨者别有生动之趣。″

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵)

回答于 2019-09-11 08:43:50

章法是书法的重要方面，古代书法家肯定也很在意章法的布局，但绝不是现代流行书风下的刻意做作。

章法是书法的重要内容，古代书法大家很注重书法的章法布局

在头条号尚可网中，经常有朋友问及书法和写字的区别及关系问题，我常用赵孟頫的“笔法千古不易”来作答。其实，赵孟頫的这句名言只说了书法的笔法问题，书法应该包括笔法、章法、墨法等很多方面，其中笔法和章法是最重要的两个组成部分。

概括起来说，书法中的章法大致包括行列宽窄、直斜，单字方圆、大小、俯仰，字间距离疏密，墨色浓淡、润枯等等，比较讲究的书法大家还注重做字眼，在题款、用印等方面也能体现章法布局的精妙和匠心。

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