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书法的瓶颈，如何才能跨越，请各位书法大师帮忙修饰？

书法,瓶颈,问题书法的瓶颈，如何才能跨越，请各位书法大师帮忙修饰？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

书法的瓶颈，如何才能跨越，请各位书法大师帮忙修饰？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的瓶颈期只能坚持下去，坚持加上合理的方法是渡过瓶颈期的唯一途径，没有他法。

在学习书法的道路上，会遇到很多瓶颈期，一步一个脚印，没有谁能够跨越式的发展，就像爬山一样，爬的越高，山越陡峭，越往上爬越难，这就需要坚持，需要长期的磨练，所以很考验书法爱好者的耐性。

如果遇到瓶颈期，首先要考虑是不是学习方法的问题。

比如没有楷书基础，贸然学习行书，这个时候可能会遇到问题，建议回过头来练习基本功。

如果是有了很好的基础，感觉还是停滞不前，这个时候就要考虑两种情况：

第一、可能是学习某一个人的东西陷进去了，找不着方向，一时半会出不来，这个时候可以考虑调整一下，比如去练习另外一个人，或者把楷书改成隶书或者篆字去练习。

当年王羲之跟卫夫人学习书法，虽然学的很好，但是一直停留在原来的阶段，后来王羲之四处游历，学习了蔡邕，钟繇等大家，开阔了眼界，书艺大增，不断精进。

第二、还是时间的问题，遇到瓶颈期应该是好事情，说明你已经进步了，只是时间积累不够，坚持过了这个坎，你就会柳暗花明。

解决瓶颈期的问题，要做两件事情：

第一、坚持临帖，临帖是学习书法的不二法门，临帖一定要吃透字的用笔，结体以及章法特点，师傅领进门，修行靠个人，书法天分只占很小的一部分，绝大部分还是靠自己努力。

第二、交流，交流学书心得，和别人去对比，发现自己的不足，学习别人的长处。当年怀素苦练书法，写了一万颗芭蕉树，自己感觉仍然不能达到理想程度，于是踏上船，找徐浩，颜真卿等人谈论学习书法的道理，正是在这样的苦苦追求下，怀素上人成为一代狂草大家。

瓶颈期关键在坚持，不能半途而废，否则一切就前功尽弃了。

浅谈，不足之处，欢迎讨论指正。谢谢

回答于 2019-09-11 08:43:50

让我来回答你的问题。所谓书法的瓶颈期，就是在一段时间内，自己写的字，一直没有提高，甚至出现倒退。让书写者非常的焦虑。其实这种现象是每个练书法的人都会遇到的。针对这个问题我想阐述以下观点:

首先我们要解决的是学书法的态度问题，写书法是一个人一辈子的修为，不是一朝一日的事情，要有打持久战的准备。当出现了停滞不前的情况。要认真分析问题的症结所在，而不是盲目的放弃或焦虑不安。

其次要多临帖，临多帖，通过临帖能够提高自己的欣赏书法的能力，开阔自己的视野，同时也提高了驾驭毛笔的能力。而且要几种字体交叉着写，如学楷书的多写写行草，写行草的多写写楷书。互相取长补短，能够得到不少益处。

第三，多读读中国的书法通史，重新认识一下中国传统的书法艺术，提高自己的鉴赏能力。多读读古今书法家艰苦学习书法的例子。坚定自己学书法的信心。

第四，也可以找学书法的人士进行讨论。有时候别人的一句话就可以让自己茅塞顿开。有空去书法展览馆参观一下，开拓一下自己的视野。

总之，学书法要循序渐进，一步一个脚印。不要被自己的停滞不前所左右，学书法瓶颈期是正常的。熬过去你就会实现一个质的飞跃。

回答于 2019-09-11 08:43:50

每个人都会遇到，别急，书法从某种意义上说其实也是种阅历的历练。





回答于 2019-09-11 08:43:50

您好，我是格物书画，很高兴回答您的问题。下面就题主的问题谈谈学习书法遇到瓶颈期如何应对。

当学书遇上了瓶颈是你心态出了问题，或许你心急了，急于求成了，那就静下心来临帖，临帖，再临帖.临帖会给你无限的原动力.在临帖中去寻找乐趣.回头看看你会觉得你距古人还相去甚远.下面我们说说该怎样临帖吧:

书法临帖第一步：如何追求“形似”?学习任何东西，总有一个从初级到高级渐进的过程，学习书法艺术也是如此。无论是毛笔还是钢笔书法，都必须在临摹好的法帖、范字上下功夫，并先得“形似”。而且实践证明，追求“形似” ，对于初学书法者有很重要的意文。

第一、形似虽然只是初级阶段，但基本上反映了字的外部形态，临摹法帖如能达到 初步形似，就具备了初步的形态美。因为供临写的法帖，都是经过时间考验，被一致公 认的形神兼备的好作品。如果临写不能达到形似，扭曲了对象所表现的美，变了形，就 失去了字的真实性，所谓“美”也就不存在了。

第二、临帖当然要追求“神似”，但也只有做到了“形似”，才能进一步求得“神 似”。不通过“形似”这座桥，是断然到不了“神似”的。“神似”所反映的，是字的 内在的、本质的东西，是活的传神点。在书法学习中，只能通过不断地提高“形似”， 才有可能达到“神似”。“神似”是“形似”量的积累。古人云：“形无纤微之失，则 神当自来矣。”这也就是说，为了求得“神似”，在书法临写中，必须经过长期的观察 琢磨，在形态的纤微处做到少失以致不失。这样就能逐渐地趋于“神似”。宋代画家文 与可擅长画竹。他不但画出竹子的生动形态，而且能画出竹子的神韵。他的体会就是 “成竹在胸”。要做到这一点，必须具有仔细观察和刻苦练写的精神。所谓“神来之 笔”，必然是这二者的结果，决不可能从偶然中得来。

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