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词牌名还有哪些？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

待来春，行行《淡黄柳》，翩跹《双双燕》，只是梦里《诉衷情》。《桃花》无言《醉东风》，独望《西江月》，《醉蓬莱》堪堪《折红英》……

《夜半乐》，声声《贺新郎》。当年《月底修箫谱》，携手《迈陂塘》。《小楼连苑》《月当窗》，此处《满庭芳》。《长相思》念《巫山一段云》，《罗敷媚》更盼《阮郎归》。

《疏香》《暗影》《频入梦》，《江南春色》《玉蝴蝶》。 《秦楼月》下《一剪梅》，谁是《鹊桥仙》……

回答于 2019-09-11 08:43:50

虞美人

回答于 2019-09-11 08:43:50

题主问“还有哪些”，这个还字似乎欠妥。首先要有哪些，才有所谓还有哪些。因此要答这个问题，还得话说从头。

什么是词牌

词牌，其实是词的曲调名称，所以又被称为词调，也就是每首词的调名。最初的词都是配乐演唱的，或依旧调，或翻新曲，其所唱曲调之名，即为词牌。

只是唐宋以后的文人就不一定按词牌去填词，很多只是模仿前人作品去填写文字，这样写出来的词就不一定能唱了。这个时候，词牌就逐渐失去了它的曲谱，而成为了一种文字格式，只在平仄、字句、音乐结构等方面起到限定作用。此时词人所填的内容，和词调就已经没有多少关系了。

词牌的来源

一首词的词牌为什么叫这个名字呢？词牌的取名主要有以下几大来源。

1.来源于原本的乐曲名称。

比如“清平乐”，它是汉代乐府中清乐与平乐两种个乐调的总称。比如“菩萨蛮”，相传是唐朝宣宗大中初年，女蛮国使者来大唐帝国进贡，教坊便谱了新曲款待使者。因为使者梳着高高的发髻，戴着金冠，满身佩挂珠宝，打扮得像菩萨一样，因此这曲便被称为“菩萨蛮”曲。后来，以此曲调来填词，菩萨蛮也就成了词牌。

2.截取词中名句命名。

比如李白的《忆秦娥》，他先是用了某个曲调填出了一首词。因为词中有“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”的句子，所以就有了词牌“忆秦娥”。

同理，比如大家熟悉的“蝶恋花”这个词牌，就是由南梁简文帝的“翻阶蛱蝶恋花情”一句而来。

3.原来就是词的题目。

比如“浪淘沙”是歌咏淘金人的劳动生活的；“踏歌词”是一种和着脚步歌唱的曲调；“抛球乐”则是在唱抛绣球。

4.直接用词的字数来命名。

这个比较简单了。如“十六字令”就是全词一共十六个字；“百字令”就是全词一共一百个字。

5.以人名、物名或者故事来命名。

比如“沁园春”，据说是东汉明帝的女儿沁水公主有一座园林，叫做沁园，后辈外戚窦宪仗势夺去，有人作词歌咏此事，词牌“沁园春”就诞生了。再比如“念奴娇”，是因唐明皇有一个歌女名叫念奴而得名。“浣溪沙”也写作“浣溪纱”，是以春秋时西施浣纱的故事为背景而得名。

词牌的变化

同一词牌，为了适合于表达不同的情调，有时候填词人会想出一些艺术形式上的变化，比如“减字”“偷声”“摊破”“犯调”等。

比如“减字”和“偷声”都是在歌词节奏上作文章，前者是简化后者是加繁。从音乐的角度说，减字减少了歌词数，那就是将某些字的节拍拖长，多音配一字；偷声是增加歌词数，那么就是要分隔某些音，用以配合多出来的字。举例来讲，同样是《木兰花》这个词牌，就可以是《木兰花》《减字木兰花》《偷声木兰花》。

找三个例子对比一下就很清楚了：

1.《木兰花》 唐·毛熙震

掩朱扇、翠箔，满院莺声春寂寞。

匀粉累，恨檀郎，一去不归花又落。

对斜晖、临小阁。前事岂堪重想着？

金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄。

2.《减字木兰花》 宋·吕渭老

雨帘高卷，芳树阴阴连别馆。

凉气侵楼，蕉叶荷枝各自秋。

前溪夜舞，化作惊鸿留不住。

愁损腰肢，一桁香消旧舞衣。

3.《偷声木兰花》 宋·张先

云笼琼苑梅花瘦，外院重扉联宝兽。

海月新生，上得高楼没奈情。

帘波不动银釭小，今夜夜长争得晓！

欲梦荒唐，只恐觉来添断肠。

此外，摊破是在原调基础上添加乐句的一种手法。这种手法在音乐上就是增加新的乐句或者把原有的乐句进行扩张。比如张曙《浣溪沙》原调有“杏花明月尔应知”一句，到了李璟《摊破浣溪沙》中，就成了“还与韶光供憔悴，不堪看！”添加了乐句。

犯调有两种意义，一种是把属于不同词牌的乐句联接起来，形成一个新的曲调；另一种是转调或者转调式。这个比较复杂，就不再举例。

这些手法结合起来之后，会为填词带来极大的变化。宋代时，填词人都已经能够非常熟练地运用这些手法了。

词牌的类别

我们还经常看到很多词牌名利有“引、序、慢、近、令、歌头、捉拍”这样的字眼。这些都表明，这个词牌曾经是大曲中间的一个构成部分，它们标志着词牌的不同类别。关羽这些专用名词的确切意义，历来还没有明确而统一的说法，但根据某些记载推断，它们应该是代表了各自在大曲中的前后次序。

比如：

引，如《婆罗门引》《阳关引》等，可能是大曲中“中序”开始的部分，也就是歌唱开始的部分，相当于后来的引子。

序，如《莺啼序》，可能是引之后紧接着的头一个慢曲的专称。由于曲调比较长，后来统称为慢曲。

慢，如《木兰花慢》《浣溪沙慢》等，都是比较长的，比较抒情的曲调。

歌头，如《水调歌头》《六州歌头》等，也是慢曲的另一个名称。

近，如《诉衷情近》，或者叫近拍，如《隔浦莲近拍》，可能是慢曲之后，入破之前，在又慢渐快部分所用的曲调。

令，如《浪淘沙令》，可能是专指曲破部分所用的节奏较快的曲调，也可能泛指一切较短的曲调。

捉拍，如《捉拍丑奴儿》，是指大曲曲破中节奏极快的曲调。

由此可见，这些词牌可以单独存在也可以连缀起来，形成大曲。

以上基本就把关于词牌的基础常识列举了一下。到现在为止，究竟有多少词牌很难统计，但是它们产生和发展的基本规律大致就是这样了。它不仅有原调，还有各种变化，了解这些，遇到陌生的词牌也能知道从什么角度去认识它们了~

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