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创作文学作品时，剧情和人物哪个更重要？
人物,的人,剧情创作文学作品时，剧情和人物哪个更重要？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
大家看过静官的《兽血沸腾》没？里边有这样一个桥段。这个桥段就是借用的，但借用的很好。是写一个人要去见刘震憾，刘震憾让他的猪头医生替他接见，自己则陪在一边装护卫。猪头人表演的完美无缺，但被接见的那个人还是感觉猪头人身边的护卫刘震憾是真英雄。
这个桥段借用的是曹操曾经的事。静官借用的很好，就让读者获得了一种代入的快感。你看，就算是老子装成别人的下属，别人都会感觉老子还是真英雄。
举《兽血沸腾》借用曹操桥段的例子，还想说明一个问题：就是不要拘泥于传统文学和网络文学的区别。传统文学和网络文学没有本质的区别。网络只是一个平台，一个随时贴近大众的平台。如果在这个平台都你火不了，只能说明你自己水平不行。
说完这段阿9风格一惯性的“鞭策语言”，题归正转，咱们开始划分衣着打扮：
（1）、纯粹显示金钱地位型的。
（2）、帮助主人公能力型的。
（3）、推进故事情节型的。
第一种不再详细解释，说第二种和第三种。
第二种和第三种可以是单独体，也可以是一个混合体。单独体就是说，这个衣着打扮的唯一功能就是只帮助主人公提升能力，或者唯一功能就是推进故事情节；混合体就是这个衣着打扮有多重功能，既可以帮助主人公提升能力，又可以推进故事情节。
第二种帮助主人公能力型的，比方说，曾经一个比较火的糖葫芦式电视剧《霹雳游侠》。主人公开着一辆智能机器人汽车——吉它。这个汽车就是帮助主人公提升能力的。帮主人公解决了很多问题，渡过了很多难关，抓了很多犯罪份子。
第三种推进故事情节型的，是大家经常看到，也经常用到的，比如修真小说里经常会写这样的一个桥段，某法宝出现，大家都纷纷去抢法宝。这个法宝就起到了推运故事情节的作用。虽然抢法宝这种桥段很老套，但是就是在这种老套的抢法宝大框架里边，可以发生很多不老套的小剧情、小片段、小细节。很多作者可能光注意抢法宝的结果了，忽略了抢法宝之前和中间精彩的、离奇的、浪漫的、美妙的过程。这样，这个作者写的抢法宝大情节，就失败了。
再打一个比方，你没有故事可写了。你可以让主人公捡到一个重要的包包，原来是某某女总裁的包包，这个包包就可以起到推动故事情节的作用。如果你只是在其他情节和桥段不断地提主人公拎着个LV包包见了某某某，而没有发生什么故事和剧情，那么有关于这只包包的描写很可能就只是在浪费字数。
但如果这个时候，你详细写猫儿被扔下公交车，一屁股摔坐到地上。然后发现屁股下边的包包，详细写包包的外形，里边的东西。猜应该是谁丢了包包。
然后听到包包里的翻盖手机响，翻开盖要接的时候，手机断开了，原本是被猫儿的大屁股给坐断了。这个时候，接下来剧情会有很多方向，比如是包主人无意丢的，或者是包主人被抢了，或者是抢包的人丢的，或者是包主人因为某事权宜扔的，这些都会引发不同的剧情。
你们自己也可以试一试，别总是让故事重复绕来绕去的，可以适当地让主人公意外捡到东西，加入一些新的片段，可以当成故事支线，可以当成主线。人生啊，人生，总是充满了意外，怎么不叫我感慨万千呢？
3、举止谈吐
1）、举止谈吐的概述
举止谈吐应该说是书里边必写，而且是大量写的东西。因为人物行动和人物对话必不可少，所以举止谈吐也必不可少。不同的人会有不同的举止谈吐，设置一些有特点的举止谈吐，会让读者感觉这个人活了。
打个比方，说这两天我又在看的海贼王，洛克船长用手腕扶眼镜的小动作，很不错。
有些人永远文质彬彬，有些人永远毛毛躁躁。文质彬彬和毛毛躁躁大部分时间带来的是不同的效果，偶尔也会带来同样的效果。
有时候用的场合不一样，会带来异样的效果。比如腼腆爱脸红，永远为人着想的小美女，杀人的时候也羞答答的情景，像情人一样温柔地问被杀人喜欢怎么样死，并建议被杀人怎么样死会感到不痛苦。或者为了不让被杀人感到恐惧，就精心设置暗杀，让被杀人永远不知道怎么死的。
这个羞答答，腼腆到脸红的小美女猫儿要杀一个大大咧咧，头脑简单，运气超好的书虫了，这个时候就有故事可写了。小美女踩点之后，在设置陷井的时候，被书虫撞到了，书虫傻呵呵地问小美女猫儿，在做什么，羞答答的小美女羞答答的解释蒙骗。
无数次的暗杀，无数次的被阴差阳错破解。因为小美女平常的羞答答，平常的腼腆，平常的细心，平常的温柔，平常的善良，书虫永远不知道小美女就是一个来杀自己的杀手，也不相信小美女猫儿就是来杀自己的杀手。
这会发生怎么样喜剧效果？或者黑色幽默效果？你可能会说，这根本讲不通吗？怎么可能有这样的人？
我会说，这怎么不可能？有些人天生就是生活和职业分的很清，而且在西方更是如此。
职业是职业，生活是生活。职业是杀手，不代表她没有爱心。职业是妓女，不代表她不追爱情对不对？大家可以看一看杜十娘，也可以看一看日本电影望乡。
而我就不喜欢把生活和职业混在一起。尤其不喜欢把职业和爱好混在一起。
所以，对人物举止谈吐的设置，要设置的更人性化一点。人物的举止谈吐是内心的外在表现。没有谁规定，坏人就一定得说话很大声，好人就一定得细声细气。不同人的，不同的举止谈吐，可以避免书里的人物模型化，呆板化，千篇一律化。
这个我再强确一遍，这些设置并不要求开始就考虑好，可以在每一个人物出场前，三思之后动笔。也可以边写边考虑。写每天更新的网络小说，有一个缺点就是，不好修改前边的败笔，或者对以前更新的做精改，好打补丁。
既然是这样，那么应该怎么设置人物的举止谈吐呢？大家可以把握以下几点。
（1）、首先服务于故事精彩性。
（2）、其次服务于人物性格。
（3）、与现有人物不同。
故事精彩性高一切。只要能确保甚至增加故事的精彩性，人物的举止谈吐甚至可以无限夸张，无限虚构。在这个前提下，设置人物的举止谈吐。
如果不能确保甚至增加故事的精彩性，只是普通的、平常的举止谈吐设置，你可以考虑服务于人物性格。服务于人物性格并不是要求你要举止谈吐和人物性格统一。
一般是统一，也可以不统一。每个人往往都是矛盾的。矛盾了，才会有表里。有了表里才会显的有深度。任何离奇的，怪异的，看似不合常理的，作者都可以解释，如果解释不了，就不解释。
正如我前边说的，咱们作者是娱乐圈的人，咱们的义务是让读者感到快乐，解释文化常识，科学现象，人物生理心理学之类的，让老师，医生，科学家去做吧！别谁的饭碗都想踢，踢人饭碗可是一件最不道德，罪大恶极的事情。
再说第3点，如果你后边出现的人，跟前边的出现的人一样，你就把发生在后边的人身上的故事直接写到前边相同的人身上好了。拜托！各位！咱们这是在写小说，又不是在凑人数比粉丝。
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