您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

怎样理解书法中的平中见奇？

书法,平中,险绝怎样理解书法中的平中见奇？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 这是我临写的米芾手扎。

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法中的平中见奇，像黄山的奇峰怪石。给人险绝奇特的视觉感受。

(王铎七月写怀)

在书法作品中，指字势和大章法上的势欹侧跌岩，有一种险势，局步偏旁板块是倾斜的，但整个字的重心来看，是平稳的。平中见奇就是在不平衡中求平衡。有险绝姿态。如果写得过于平平正正，就显得平淡无奇了。

结构和章法中的奇，从理性上分析，和它们的中轴线变化有关，整体重心是否平稳有关。

(王铎七月写怀)

在一个字中，中轴线是斜的，整体重心平稳。那么结构见奇。

在一行字中，中轴线是曲折的，整行重心平稳，字的章法见奇。(但也有这种现象，单行倾斜，重心不稳。但多行并在一起，看作是一个大的板块，通篇看仍是平稳的。)

(王铎七月写怀)

现以王铎行书《七月写怀》举例说明:

单个字和整行在曲折的中轴线上，单字的中轴线多数是倾斜的，通篇章法上看，虽然单个字左倾右斜，一行行摇摆曲折前行，整体是和谐的、平稳的、达到了动感十足，平中见奇的效果。

(王铎七月写怀)

如果把每个字的外形轮廓用线连起来，就会发现它们呈一个个不规则的，不平正的几何图形。整幅看，有乱石铺街之感、有平中见奇的奇特视觉感受。(见下图。)

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上行书为王铎所书。)

(黄山风景)

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法不可以平庸，不可以平正！平正就意味着平庸。

书法需要想方设法增加险绝的成分，可是险绝也不可以过于攲斜，所以书法的高手能够做到看似平和，内蕴险绝，局部险绝整体自然平正！

米芾是造险的高手，为了造险不惜整体的攲斜，而王羲之则是无论我局部如何险绝，我的整体字形就是堂堂正正，从容恬淡！

书法造险难，更难的是我擅长造险，但是，造险以后，永远能归附到平正。就像人生出现危机，有能力的人可以轻松化解，从跌宕到平和的过程看似只是轻描淡写，实则是这人能力太强的缘故！而有的人处长险情也可以化解，但是不免需要花费一些力气去周旋。还有的人根本就经不起风浪，也不敢弄潮，也只好平平淡淡！因为有了波折，自己就可能倾覆！

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请。书法与文法略有不同，平中见奇是一个提法，但不是书法唯一的追求，书法也可以华华丽丽，比如唐楷中的颜鲁公、栁公权、欧阳询，就是一种华丽不拘的美。

书法中的平中见奇，首先应具有内敛谦逊的意蕴。比如用笔与结字不能太张扬跋扈，要有放有松、有张有驰，力求在平和之中体现出一种含蓄之美。

书法中的平中见奇，其次要在意境中体现简约朴素。在书法的形貌上删繁就简，技法上上简约练达，不夸张求奇，不矫揉造作，循持自然心性。

书法中的平中见奇，再次要坚持雅俗共赏的创作思路。以合情理的笔墨，书写接地气的作品。要有传统的法度精神作支撑，要体现充满时代感的书法元素，不阿臾逢迎，不哗众取宠，不违背学术良心，创作真实诚恳的作品。

浅谈。插图选自《抱庸硬笔写宋词第18章》。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法同道大家好，我是翰墨书道！

怎么理解书法中的平中见奇？下面结合自己的学习与理解来谈谈这个问题。

平有平正工稳的意思，也就是字形要稳，这个稳是整个字形的稳，而不是字形内部的稳。一个字形如果内部的点画四平八稳布若算子，这样的造型肯定确实生动活泼的艺术性，这句需要我能以奇求稳，在奇正相生中取得稳健的艺术效果。

平中见奇的意思，从理论上来说，就是对立统一理论在书法中的具体运用。书法中字形点画的经营要做到既有矛盾又有统一，就能够实现平中见奇。古代书法理论上有初学书法先求平稳，即知平稳复求险绝，即知险绝，复归平正的观点，所谈的就是平中见奇的技法和审美理想。

俗话说文似看山不喜平，对于书法来说，如果一个字绝对化的横平竖直，这样的造型规范则规范了，但却失去了生动的充满生命力的艺术之美。比如美术字的规范呆板的字形就是如此，失去了艺术的生命力。

如果才能做到字平中见奇呢，实际上就点画与结构来说是先有奇然后在平。从审美理论上来说则相反，要追求平稳然后求变化（奇）。如果我去求奇，必定失去书法的法度甚至基本的字形的什么原则，稳重。所以我们既要以稳为基本审美理想，同时要善于立奇破险，既要善于制造矛盾又要做到在矛盾中取得平正，如此书法的艺术性自然彰显。

比如王铎的书法或米芾的书法。特别是《集王圣教序》中的字的处理更加经典绝妙，就像高超的杂技团演员表演高难度的杂技动作那些，无论如何奇险峻绝，但整体始终不能失去重心。

我们欣赏一下“仪”字的平中见奇的处理技法，左部竖直求其正，右部整体上左下右斜取其险势，虽然整体取险势，但我部的左竖钩则采取了竖直都处理——加上戈钩的出钩部分的下拉，使得整个字形在奇险中又复归于平正。这类处理技法在《集王圣教序》中比比皆是，而且字字处理技法都不同但都坚持了平中见奇的基本原则。

 1/6    1 2 3 4 5 6 下一页 尾页