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我认为“天下三大行书中”，《寒食帖》更接近今天人们所说的创作，您怎么看？
书法,苏轼,寒食我认为“天下三大行书中”，《寒食帖》更接近今天人们所说的创作，您怎么看？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
问题补充：
我在《“天下三大行书”一些未曾有的思考，旧闻多雷同，我只谈一己新见》提到的一己之见中说，颜真卿在写《祭侄文稿》时是心中无字，王羲之在写《兰亭集序》时则是心中有字，而苏轼在写《寒食帖》时不仅心中有字而且十分刻意。
颜真卿因心中无字而信手写出又随手涂改。王羲之因心中有字，文中的20个“之”字才各不相同。苏轼因为不仅有字而且十分刻意，所以我们看到《寒食帖》中无处不在的字的大小与收纵对比。
《寒食帖》在字的大小处理上，有些地方感觉书写者故意要搞得一惊一乍，而“年”、“中”、“苇”、“纸”四字的长尾巴，没有一根像自然的悬针。与《兰亭集序》相比，苏轼写《寒食帖》帖时更接近于我们今天所说的“创作”。
您怎么看呢？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
黄庭坚在《黄州寒食诗帖》后跋:"此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。″
书法作品的格调和书家书写作品时的情绪有很大关系，所以有不可重复的特征。当他在另一种舒适环境中，春风得意时，不一定能写出这件传世千秋的旷世杰作，所以黄庭坚说，试使东坡复为之，未必如此。
这件作品是苏轼因"乌台诗案″被贬黄州，第三年的寒食节所书。通篇节奏大起大落，跌宕起伏，是他惆怅、苦闷、灰暗凄凉心境的写照，这些书法线条是有情感的线条。
他书写时的情绪受书法诗境内容和本身心境的影响，写到"破灶″和"哭途穷"这几个字时，悲凉之极，灰暗之极，所以字特大、特厚重、特险。
苏轼的字多数呈横式，加之通篇受情绪影响，上下字距较密，十分压抑。作品中的字如"中"、"年″、"纸″、"葦″，这几字的长竖笔很长，在章法上起破解作用，纵横交错，使沉闷压抑的作品有了透气感，书法作品的创作是不断的制造矛盾，而又要统一和谐。如大小对比，纵横对比，快慢对比，疏密对比等，是根据情感需要，作艺术处理的方法，有的作品对比要强烈一些，有的要平缓一些。比如苏轼作品《归去来辞卷》，通篇节奏对比较平缓。《黄州寒食诗帖》通篇节奏对比很强烈。
在法度内通过书法创作表现心中的情感和意趣，在现代书法创作中仍适用。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品《黄州寒食诗帖》为苏轼所书。)
回答于 2019-09-11 08:43:50
兰亭集序，最为经典
回答于 2019-09-11 08:43:50
你好！
1.书法艺术延续至今几千年，书法手稿和作品留到今天的从量上来看也数量巨大，而在如此的巨量中，被甄选出行书的前三名——《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》，也实在是真正经过无数人和时间检验的。
1）
三部法帖的相似之处：在内容上都是书法家自出心中之意，根据当时的心境或需要自撰文章书就的。
我们现在不再以毛笔作为实用的书写工具，书法作品绝大多数都是为了创作而创作。或者内容本来就是别人的。这种情况下，内容与书法意蕴的统一就比不上古人。
三部法帖都是在临时起意的状态下草就的。《兰亭序》是王羲之微醉时书就的草稿，后面再写也写不出这神来之笔的水平。《祭侄稿》也是颜真卿在悲愤中忘记有意为之的前提下达到的自然飞动，真情流露的最佳状态。
《寒食帖》基本也是如此。苏轼在黄州的头三年几乎没有工资，苦熬苦撑，以至于寒食节都是他猛然看见乌衔纸才想起来，天天冰锅冷灶的哪有心思过节呢？
2.三为大书法家的作品，继承前人又各有风貌，至于现代人更喜欢哪一位的作品，我觉得也是因人而异。书法的高境界是继承并创新，如果只考虑别人是不是会喜欢，会夸赞，就难以突破旧有的个流俗大窠臼？
希望能帮到你。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢您的邀请和提问。“我认为天下三大行书中《寒食帖》更接近人们所说的创作，您怎么看？”我看应该是这样。不过，你把《兰亭序》、《祭侄稿》排除在“书法创作”之外，这就不对了。
首先，你对“今天的书法创作”是怎么回事根本没有完整的一个概念。我们学习和欣赏书法，应该有一个清楚的书法创作概念才对。
其次，书法创作在理论上，古代是没有这个概念的。甚至书法创作艺术形式完备的明清时代，也没有这个概念。
书法创作的概念是今天才提出的。时间不会超过40的历史，也就是说，我们是从改革开放以来，才有一个书法创作概念的。
这是因为书法被纳入了大学教育，是改革开放以后才有的事情。在改革开放以前，把书法纳入高等教育，似乎是无法想象的。
最早的书法高等教育，在浙江美术学院，即今天的中国美术学院设立的。
最初书法与国画、篆刻合在一起，属于中国画系。
恰好中国画也需要学习书法和篆刻，所以，书法还是美术专业中国画的一部分，根本没有书法专业和篆刻专业的考试和招生，更不用说，像现在还有书法硕士学位和博士学位了。
中国美术学院最早的一批书法专业研究生是王冬龄、陈振濂等人。
那么，既然是书法高等专业，当然就要有书法作品，书法作品当然就要有独立的版权，这就需要给予书法创作的地位。这样，从理论上就有了书法创作的问题。
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