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向各位大佬询问,应该如何提高画技?
自己的,多看,构图向各位大佬询问,应该如何提高画技?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
一张好的作品里90%的东西,其实是可以通过理性的分析和记忆,以及经验的积累学会的,剩下的那10%,才是靠天赋和灵感,甚至可以说是学不来的。
当然我不是让你死记硬背,而是让你找出一堆知识点的背后本来就存在的联系,把它们串起来,搭建起一栋属于自己的知识体系大厦,只有在这个基础上,进行多种有针对性的练习,学习效率才会更高。
当然了,思考有效的前提,还是得脑子里先有货,至少得知道自己经常会画的物体在不同角度下的透视,结构,质感等等,以及它们之间的联系,只有基础扎实了,量变才会引发质的巨变。
4.关于创作的同质化和舒适圈:
其实现在因为网络媒体的高度发达,大家接收信息的来源都差不多,画者们为了恰饭也很容易什么流行就画什么,导致同一水平下创作出来的作品也很容易同质化,区别更多的只是题材和内容的不同而已。
我觉得要想打破这种桎梏,很重要的一点是要对创作的内容有发自内心的兴趣,你画的最好是你自己感兴趣的、喜欢的、想尝试想研究的,而不是一味迎合他人的作品。你喜欢的东西,你对它一定会有独特的与别人不一样的感受和理解,这样你才会有动力和能力去挖掘出一些与别人不一样的,真正属于自己的“点”。
画的时候也不用拘泥于什么,甚至不用拘泥于任何东西,想到什么就画什么,顺着思绪走下去,把它完整度画高再说。
画画学久了你就会发现,保持一种不固化不麻木的感觉很重要,突破舒适圈,尤其是跨领域的探索和尝试,才是形成个人风格和“保质”的最佳途径,可能这也是画匠与画家的区别之一吧。在我看来,没有什么比保持对绘画的feel和热情更重要的事情了。
最后,画无定法,画画可以说是最不受拘束的创作活动之一了,就好像基础理论这个东西,完全脱离它会画出一堆不受认可的“垃圾”,过度重视它又会被局限住思维与创新,说到底,其实绘画里没什么是绝对正确与错误的,适合自己的才是最好的,我说的这些,也不一定就适合你,希望能给你带来一些启发。
回答于 2019-09-11 08:43:50
多看画的好的话先去临摹找感觉然后再画出自己的风格
回答于 2019-09-11 08:43:50
1、多看:多看美术书(素描、水粉、速写,最好以老师推荐的书为主)。
2、多听多记:老师在讲画时,要多听多记多想。
3、多模仿:多模仿书籍好的技巧和画的风格。
4、多写生:丢开美术书后,就要多实物写生了,这样才能够把看到的好的东西用到自己的画中。
5、多默画:在后期就应该无实物写生了,这样有利于应对后面的美术高考。
回答于 2019-09-11 08:43:50
一、先用软质的铅笔铺大关系,再用硬质的铅笔刻画细节
众所周知,铅笔铅芯的硬度标志,一般用“H”表示硬质铅笔,“B”表示软质铅笔,“HB”表示软硬适中的铅笔,“F”表示硬度在HB和H之间的铅笔。H前面的数字越大,表示它的铅芯越硬,颜色越淡。B前面的数字越大,表示铅芯越软,颜色越黑。
平时画素描时,尤其是长期素描的时候,不要只用一支笔来完成整幅画,要先用6B左右的软铅起稿,做出整体的素描大关系,再用3B左右深入刻画,最后用HB到3H进行细节的刻画。这么做的原因是因为软铅铺色调会更快捷,不容易把色调铺死,其次是不容易伤到纸。可是如果一直用软铅画,画面会腻,会闷,不利于深入的刻画。相对于软铅而言,硬铅不适合大面积铺色,而且还会破坏素描纸,影响之后的上色。
所以,在素描绘画过程中合理的运用铅笔,能让作品画面表现的淋漓尽致、黑白灰色调分明、细节层次丰富。
二、画反光时,要眯起眼睛去观察物体的反光
很多同学在画素描的时候,不知道物体的反光要画多强,很容易就把反光画的过亮,导致反光很跳,画面很花,不够整体。
当你把眼睛眯起来,整体观察对象的时候,你就会发现反光其实没你想象中的那么亮。因为有时你越盯着反光看,反光给你的感觉就会越亮。眯起眼睛观察对象就不会至于盯着看,会更容易观察整体。将反光和亮面、亮灰面、灰面进行对比,最终确定出反光在整个黑白灰关系下的明亮程度,营造出很透、很整的视觉效果。
说完了素描,我们再来聊聊色彩。最开始接触色彩的时候,很多人通常对色彩的观察还不敏感。这时题主可以通过观察一面白墙去训练色彩感觉,看从一面白墙上能观察到几种颜色。
那么有人会问,为什么要看白墙,而不去观察红墙、绿墙、蓝墙等等……那是因为我们在画色彩时,最需要观察到的色彩有:固有色、光源色和环境色。而色彩关系中最难观察的就是对光源色和环境色,如果物体的固有色过于显眼,那么物体上的光源色和环境色就不会很明显。而白墙受光源色和环境色的影响较大,更便于我们训练观察物体光源色与环境色的关系。
举个例子,很多艺术家在画白墙的时候不会拿白色画白墙,他们画的白墙都是有色彩倾向的,但是营造出来的画面感还是一面白墙。
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