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电影和电视的共性表现在哪几个方面?
电视,电影,都是电影和电视的共性表现在哪几个方面?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
电视剧导演张绍林的早期成名作《太阳从这里升起》,就对画面的景别构成做了大胆的突破。《太》剧上下集共约350多个镜头,其中特写镜头仅有21个,近景69个,合计约90个,只占镜头总数的25%,比例并不太大。相反,远景与全景却占有相当大的比重,超过半数以上。由于剧中运用了大量的全景与远景,充分发挥了大景别的涵盖量,为营造恢宏的现代化工地气势和时代氛围,起到了扩展空间容量和烘托意蕴的作用,为内容找到了恰当的表现形式。
此外,它还有效地运用了画面影像的对比手法,在屏幕的画面上利用大景深的场面调度,通过远与近、大与小、前与后、高与低的透视关系,相当强烈地把一个开放的大世界与一个封闭的小社会,一个正在向现代化迈进的中国与一个保持古老民俗的中国的反差,呈现在观众面前;并在同一个空间中将先进与落后交织,文明与愚昧对比,其中,外国人与毛驴的合影,村姑年香与汽车的合影,相互对照,不仅辉映成趣,而且通过影像的鲜明对比,外化出耐人寻味的思想,令人感悟颇多。这些画面如果不用大景别来表现,代之以近景与特写,显然是涵盖不了的,同时艺术的对比作用也难以显现出来。
最为引人注目的是,当村姑年香赶着毛驴来往穿梭于工地上的巨型卡车之间时,人与物、物与景、景与情的交流反衬,如果脱开远与近、大与小、前与后、高与低的对比反差,又如何体现得出来?假如只用近景或特写来强调年香的惊奇面孔与兴奋的眼睛,只能说明人物的喜悦心理,外溢的信息量则较少,而且单一,仅能传递出画面所指内容。由于画框内的空间被堵塞,被人物的面孔或眼睛所占满,势必降低画面的透视感,造成屏幕的封闭性,其思想外延的通路也就不畅了,不仅降低了画面的内在张力,其意蕴也显得外露直白和单一浅显了。
《太》剧从内容出发,突破了屏幕只宜用近景或特写的观念,充分发挥了全景与远景的优势,构成了开放性的透视空间,能指的内容不局限于年香个人感情的兴奋点,而着重于开掘一种意境、一种内涵、一种氛围,以及一种说不清、道不明的情愫,并通过景与情的交融,意与理的贯通,升华成一种思辨的哲理,从而能让人把它提升到美学客体的高度来加以审视。
如何处理大小景别、选择多种视点、设计不同角度,这是由导演依据剧本提供的内容而决定的。上面列举《太》剧中由于运用大景别所取得的显著的艺术效果,并非想以偏概全,贬低特写与近景的作用,或大景别一定优于小景别,只是想借以说明各种景别都有其自身的表现功能,要依据内容的需要来选择,并非是依据银幕或屏幕的尺寸大小来抉择的。
同样,我在拍摄一部表现战争题材的电视剧时,为了表现战争的壮观场面和宏大的规模与气势,也曾大量地运用全景和远景的大景深的景别,以适应内容的需要,并取得了一定的效果。可见,内容决定形式,形式必须为内容服务这一创作原理并未过时,无论电影或是电视剧的创作都是应该遵循的。
由上述论证,我们不难看出电视剧和电影故事片在艺术创作规律和创作原理方面,二者是相通的,是可以互相借鉴的。从实质看,电视剧与电影在创作上是比较不出根本性的差别。
回答于 2019-09-11 08:43:50
很高兴能回答您的问题!
A.电影和电视都以蒙太奇为结构方法和表现方法
B.电影和电视都具有相同的艺术特征
C.电影和电视的拍摄技巧和方法都相同
D.电影和电视都是视听综合艺术
共性:电影与电视都是通过视听语言叙事的艺术,很多艺术技术要素是一样的,都要有编剧,导演,演员,摄影,美术,录音,后期等部门相互配合完成创作。
差异:电影与电视的载体不一样,电影通过大屏幕,电视则是小屏幕,所以制作的精良程度不一样,电影往往高于电视。播出时间也不一样,电影通常3小时,电视通常45分钟一集,连续播放数十集到数百集。受众群体也不一样,电视更为普及,更为喜闻乐见,而电影则通常比电视受众面小一些。
回答于 2019-09-11 08:43:50
您好很高兴回答您的问题
电视与电影的共同性
电影与电视剧都是通过视听语言的叙述方式,很多艺术技术要素是一样的,都得有编剧,导演,演员,摄影,美术,录音,后期制作各部门相互配合完成
回答于 2019-09-11 08:43:50
共性:电影与电视都是通过视听语言叙事的艺术,很多艺术技术要素是一样的,都要有编剧,导演,演员,摄影,美术,录音,后期等部门相互配合完成创作。
差异:电影与电视的载体不一样,电影通过大屏幕,电视则是小屏幕,所以制作的精良程度不一样,电影往往高于电视。播出时间也不一样,电影通常3小时,电视通常45分钟一集,连续播放数十集到数百集。受众群体也不一样,电视更为普及,更为喜闻乐见,而电影则通常比电视受众面小一些。
回答于 2019-09-11 08:43:50
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