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电影和电视的共性表现在哪几个方面？
电视,电影,都是电影和电视的共性表现在哪几个方面？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
电视剧导演张绍林的早期成名作《太阳从这里升起》，就对画面的景别构成做了大胆的突破。《太》剧上下集共约350多个镜头，其中特写镜头仅有21个，近景69个，合计约90个，只占镜头总数的25％，比例并不太大。相反，远景与全景却占有相当大的比重，超过半数以上。由于剧中运用了大量的全景与远景，充分发挥了大景别的涵盖量，为营造恢宏的现代化工地气势和时代氛围，起到了扩展空间容量和烘托意蕴的作用，为内容找到了恰当的表现形式。
此外，它还有效地运用了画面影像的对比手法，在屏幕的画面上利用大景深的场面调度，通过远与近、大与小、前与后、高与低的透视关系，相当强烈地把一个开放的大世界与一个封闭的小社会，一个正在向现代化迈进的中国与一个保持古老民俗的中国的反差，呈现在观众面前；并在同一个空间中将先进与落后交织，文明与愚昧对比，其中，外国人与毛驴的合影，村姑年香与汽车的合影，相互对照，不仅辉映成趣，而且通过影像的鲜明对比，外化出耐人寻味的思想，令人感悟颇多。这些画面如果不用大景别来表现，代之以近景与特写，显然是涵盖不了的，同时艺术的对比作用也难以显现出来。
最为引人注目的是，当村姑年香赶着毛驴来往穿梭于工地上的巨型卡车之间时，人与物、物与景、景与情的交流反衬，如果脱开远与近、大与小、前与后、高与低的对比反差，又如何体现得出来？假如只用近景或特写来强调年香的惊奇面孔与兴奋的眼睛，只能说明人物的喜悦心理，外溢的信息量则较少，而且单一，仅能传递出画面所指内容。由于画框内的空间被堵塞，被人物的面孔或眼睛所占满，势必降低画面的透视感，造成屏幕的封闭性，其思想外延的通路也就不畅了，不仅降低了画面的内在张力，其意蕴也显得外露直白和单一浅显了。
《太》剧从内容出发，突破了屏幕只宜用近景或特写的观念，充分发挥了全景与远景的优势，构成了开放性的透视空间，能指的内容不局限于年香个人感情的兴奋点，而着重于开掘一种意境、一种内涵、一种氛围，以及一种说不清、道不明的情愫，并通过景与情的交融，意与理的贯通，升华成一种思辨的哲理，从而能让人把它提升到美学客体的高度来加以审视。
如何处理大小景别、选择多种视点、设计不同角度，这是由导演依据剧本提供的内容而决定的。上面列举《太》剧中由于运用大景别所取得的显著的艺术效果，并非想以偏概全，贬低特写与近景的作用，或大景别一定优于小景别，只是想借以说明各种景别都有其自身的表现功能，要依据内容的需要来选择，并非是依据银幕或屏幕的尺寸大小来抉择的。
同样，我在拍摄一部表现战争题材的电视剧时，为了表现战争的壮观场面和宏大的规模与气势，也曾大量地运用全景和远景的大景深的景别，以适应内容的需要，并取得了一定的效果。可见，内容决定形式，形式必须为内容服务这一创作原理并未过时，无论电影或是电视剧的创作都是应该遵循的。
由上述论证，我们不难看出电视剧和电影故事片在艺术创作规律和创作原理方面，二者是相通的，是可以互相借鉴的。从实质看，电视剧与电影在创作上是比较不出根本性的差别。
回答于 2019-09-11 08:43:50
很高兴能回答您的问题！
A.电影和电视都以蒙太奇为结构方法和表现方法
B.电影和电视都具有相同的艺术特征
C.电影和电视的拍摄技巧和方法都相同
D.电影和电视都是视听综合艺术
共性：电影与电视都是通过视听语言叙事的艺术，很多艺术技术要素是一样的，都要有编剧，导演，演员，摄影，美术，录音，后期等部门相互配合完成创作。
差异：电影与电视的载体不一样，电影通过大屏幕，电视则是小屏幕，所以制作的精良程度不一样，电影往往高于电视。播出时间也不一样，电影通常3小时，电视通常45分钟一集，连续播放数十集到数百集。受众群体也不一样，电视更为普及，更为喜闻乐见，而电影则通常比电视受众面小一些。
回答于 2019-09-11 08:43:50
您好很高兴回答您的问题
电视与电影的共同性
电影与电视剧都是通过视听语言的叙述方式，很多艺术技术要素是一样的，都得有编剧，导演，演员，摄影，美术，录音，后期制作各部门相互配合完成
回答于 2019-09-11 08:43:50
共性：电影与电视都是通过视听语言叙事的艺术，很多艺术技术要素是一样的，都要有编剧，导演，演员，摄影，美术，录音，后期等部门相互配合完成创作。
差异：电影与电视的载体不一样，电影通过大屏幕，电视则是小屏幕，所以制作的精良程度不一样，电影往往高于电视。播出时间也不一样，电影通常3小时，电视通常45分钟一集，连续播放数十集到数百集。受众群体也不一样，电视更为普及，更为喜闻乐见，而电影则通常比电视受众面小一些。
回答于 2019-09-11 08:43:50
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