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电影和电视的共性表现在哪几个方面？

电视,电影,都是电影和电视的共性表现在哪几个方面？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

电影和电视的共性表现在哪几个方面？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

有声，有影。

回答于 2019-09-11 08:43:50

共性：电影与电视都是通过视听语言叙事的艺术，很多艺术技术要素是一样的，都要有编剧，导演，演员，摄影，美术，录音，后期等部门相互配合完成创作。

差异：电影与电视的载体不一样，电影通过大屏幕，电视则是小屏幕，所以制作的精良程度不一样，电影往往高于电视。播出时间也不一样，电影通常3小时，电视通常45分钟一集，连续播放数十集到数百集。受众群体也不一样，电视更为普及，更为喜闻乐见，而电影则通常比电视受众面小一些。

回答于 2019-09-11 08:43:50

电视与电影虽同是带“电”的艺术，而电视用的是磁带，电影用的则是胶片。“磁”与“胶”仅一字之差，但其功能、用法、效果则大不一样。磁带用起来简便，当场通过回放就可以看到录制效果，如效果不好或不甚理想，可以当场决定重录。电影胶片摄制完后，则无法当场看到摄制效果，需要送到洗印部门将负片冲洗出来，再经过拷贝成正片后，才有可能看到摄制的效果，所以工艺过程较为复杂。相比之下，电视制作快，节省时间，也节约财力和物力。其优势为可以迅速反映当代题材，甚至与时间同步。

胶比磁的最大优势主要是清晰度，现在由于电视数字技术的提升，高清晰度电视已开始播放。另外，胶转磁和磁转胶的技术也已解决，所以胶与磁的差异已越来越小。

电视与电影的观赏方式不同

他们认为电视属于开放性的家庭艺术。电视机多摆放在室内，同在一起观赏电视剧的多为家庭成员和亲朋好友，气氛比较融洽，观赏行为较为宽松和随意，不像看电影那样，必须关在一个封闭性的黑屋子里集体观看，互不交流，互不影响，观赏行为受到一定的制约。

看电视则不受约束，可以随意交流、走动、谈笑、品评，也可以边看电视边干家务事。因而电视使人产生一种亲密感。同时，由于观赏方式的随意性，容易造成注意力的分散，也会给电视观众造成一种心理障碍，从而给它带来一种消极性，观赏心理稍有不快或对节目不感兴趣，使用遥控器随时转换频道，或者干脆关机，使人产生一种疏远感。

为此，有的人认为电视剧的创作要根据观赏方式的差异性，尽量适应家庭艺术的亲密感，避开和限制它的消极性。要千方百计地抓住观众，其有效方式就是要加强电视剧的观赏性与刺激性，要善于讲故事，以增强吸引力，和电影以及电视的其他节目相抗衡。

电视与电影的审美媒介不同

他们认为屏幕与银幕的尺寸有量的差别。屏幕面积小，银幕面积大。一小一大，不仅在视距上有差异，同时在视觉感受上也不同。由此而形成了这样一种观念：认为电视剧应多用特写和近景来表现人物和叙述情节，不宜多用远景和全景。日本电视导演大山胜美先生来华讲学时，也明确谈到了这种观点，他认为屏幕画面小，全景和远景在小屏幕上表现力弱，清晰度差，不易为观众浏览清楚，同时缺乏爆发力和冲击力，所以要尽量少用。不像电影那样，银幕大，清晰度高，适宜用全景和远景表现规模宏大的场面，营造雄伟壮阔的气势。这是电影的优势，同时也是电视屏幕的劣势，因此，电视应该扬长避短。

以上的一些看法不能说没有一定的道理，我认为如果作为一种电视观念则难以确立。因为物质的优越性与条件论，只能是对一门艺术的制约和局限，并不能纳入这门艺术的美学范畴来思考，因为艺术美是由这门艺术的本体显示出来的。如果只是在物质区别和外部条件上找根据，并以此去论证，这在美学上和艺术规律上是讲不出多少道理的。上述电视剧观念的确立，不仅无助于纳入美学的范畴来思考，反而会束缚和制约电视剧艺术的发展。

从影视两门艺术的总体构成来看，除了物质材料、制作手段、审美媒介以及观赏方式的差异之外，在艺术创作原理和规律上，诸如视听语言、表现手段、展示技巧、审美功能、社会作用等规律方面，以及在创作原理上，概括主题、表述思想、塑造人物、结构情节、协调节奏、寻找和内容相适应的形式等诸多方面，也都是相通的，都是通过声画结合的手段来满足观众的审美需要。

由上述原因可以看出，电影艺术创作所涉及的诸多问题，同样也是电视剧艺术创作所面临的问题。所以影视双方的创作经验都是可以相互沟通和借鉴的。也有不少电视剧导演基本上是按照电影的观念和手法在拍电视剧，而且取得了一定的艺术效果，并且受到了观众的欢迎。

由此可见，影视这两门艺术在创作领域中没有必要给它们标出一条人为的界沟，或者垒上一堵墙，把双方分开，这样对影视双方都没有好处，何况还有不少影视双栖的导演。有的导演就曾直言不讳地说：“我就是按照拍电影的方法拍电视剧的。”而国外的很多电视剧，也多是用电影胶片拍摄的，然后再用胶转磁的方法，加工制作，所以画面质量非常好。同时电影中的一些特技处理，也多是借用电视特技完成的。因此，影视在创作上互相交流、借鉴、吸纳，对双方都是有益的。

前面提到的关于在电视剧中应多用特写与近景的观念，虽有一定的道理，但也不可绝对化，不能用形而上学的眼光来看待，需要辩证地看问题。因为屏幕的表现性是多元的，不能依据审美媒介这个单一的论据来界定画面景别的大小与取舍，还要依据内容与形式的需要以及创作者的风格和主观选择来确定。

银幕与屏幕在大小尺寸上虽有量的差别，但我们还应注意到事物的另一种比较，即观赏者与银幕和屏幕的视距是不等值的，是有差距的。银幕虽大，但观赏的视距较远；屏幕虽小，但观赏的视距较近，以此相比较，大而远，小而近，相互间存在着视差抵消，在视觉感受上并无太大的悬殊。因此，以银幕和屏幕的大小作为选取景别的根据，是不符合作为艺术原理或规律的观念的。所以电视剧的创作在选用景别时，不必受屏幕框架的制约，否则就会形成模式化。关键的问题不在于以屏幕画面的大小作为依据去选取景别，而是应该以内容作依据，为其找到恰当的表现形式及其景别。

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