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你最希望《爱,死亡和机器人》第一季中哪个故事改编成电影?为什么?
故事,机器人,电影你最希望《爱,死亡和机器人》第一季中哪个故事改编成电影?为什么?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
而 Collider 调侃称,这部剧怕是应该改名叫《性爱、死亡与机器人》吧?
Netflix 加持,一场「经费在燃烧」的实验
抛开各种赞誉和争议质疑来说,《爱,死亡和机器人》本身最值得关注的,还是它的实验性。
因为热爱午夜电影、漫画和奇幻小说,早在 10 年前,蒂姆·米勒就有拍摄成人动画合集的想法。大卫·芬奇对此一拍即合,最初,他们希望翻拍 1981 年电影《宇宙奇趣录(Heavy Metal)》,但一直拉不来制作资金。
▲ 1981 年电影《宇宙奇趣录》
跟《爱,死亡和机器人》一样,时长 90 分钟的《宇宙奇趣录》也是成人动画合集,改编自美国成人漫画杂志《Heavy Metal》,集金属摇滚、性暴力、恶趣味、赛博朋克科幻等元素于一身。
同类型的电影还有 2003 年的《黑客帝国动画版》,由基于黑客帝国世界观衍生的 9 部动画短片组成。
▲ 《黑客帝国动画版》
虽然两部前任之作口碑都不差,但大部分电影公司仍然觉得这样的概念太冒险。最后,大卫·芬奇将目光投向了 Netflix。
应该说,《爱,死亡和机器人》怎么拍、怎么播、题材会不会大卖、观众会不会喜欢,这些全是一场实验性的「豪赌」。
大卫·芬奇在赌播放时长和平台。他认为动画短片的节奏在流媒体平台上相当完美,同时也想借此打破剧集传统的半小时和一小时分集模式。
而蒂姆·米勒在赌题材和联合创作的方式。他称这是一封「写给宅男们的情书」,并为成人动画能进入文化创意产业的讨论范畴而感到兴奋。他同时指出,小型动画制作团队有很多人才和高质量的作品,「他们只是很少有机会制作 90 分钟的动画电影」。
▲ 《三个机器人 Three Robots》,机器人参观末日后荒废的人类世界
至于 Netflix,在投资《爱,死亡和机器人》的时候其实也没有底气。
财大气粗的 Netflix,2018 年在原创内容上投入超过 130 亿美元。这背后的决策,大部分来自对用户数据和偏好的分析——以当年一炮而红的《纸牌屋》为例, Netflix 是因为发现订阅用户对「大卫·芬奇导演」和「凯文·史派西(Kevin Spacey)主演」感兴趣,才决定大手买下制作。
而据蒂姆·米勒回忆称,Netflix 告诉他们:
我们没有这类内容的数据支持,也不确定这个项目最终会不会成功。但我们认为它很有意思,愿意冒险一把。
除了刺激的 R 级画面和科幻大杂烩题材,Netflix 还希望通过这部「实验品」探索更多可能性。3 月 20 日,有 LGBTQ 人士质疑《爱,死亡和机器人》的播放顺序会根据用户性取向而改变,Netflix 回应称,他们特意为这部不常规的剧集设定了 4 种不同的播放顺序,随机测试,跟用户的性别、种族和性取向等数据无关。
听起来,不就是交互剧《黑镜:潘达斯奈基》的同款「敢玩」吗?
事实上,《爱,死亡和机器人》并不是 Netflix 投资的第一部动画作品,也不会是最后一部。
早在 2015 年,Netflix 登录日本市场,开始购买动画的网络独播权,甚至参与投资制作。目前,Netflix 手握独播权的动漫作品数量超过 30 部,已经播映的《哥斯拉:怪兽行星》和《恶魔城》等都有不少好评。
如此大手笔进军动画内容,原因之一是,欧美的动漫粉丝确实是一片未开发的蓝海。Netflix 数据显示,平台上超过一半的用户会观看日本动画,而这些观众 90% 以上来自日本以外的市场。
另一方面,Netflix 跟 HBO 和 Amazon 的竞争仍然热烈,而苹果和成功收购福克斯的迪士尼也要进军流媒体了。成人动画或许会是用户增长的一剂良药。
暂时,从《爱,死亡和机器人》的关注度和口碑看来,这场「豪赌」的实验效果还不错。
那么问题又来了:国内动画什么时候也能有这般光景?
回答于 2019-09-11 08:43:50
我喜欢第八集《狩猎愉快》,这集改编自刘宇昆的同名短篇小说。众所周知,大刘的《三体》系列能拿到科幻界的圣杯“雨果奖”,做为翻译,并引进到西方科幻圈的刘宇昆是幕后第一功臣。他的长处在于能将中国的古典文本和西方的科幻文化无缝衔接,同时,赋予其新的生命力,其代表作《手中纸,心中爱》和《物哀》都植根于此,《狩猎愉快》也是他这一风格的集大成者。将东西方文化交融之地香港作为故事背景发生地,富有殖民色彩的地域文化又能将古老传说和蒸汽朋克需要的都市感毫无违和地嫁接在一起,将一个凄美的人妖恋的故事和对传统的反叛用现代意识包装,同时不失文本内核(女权和反殖民),是值得中国同行们重视和借鉴的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
前两天和我朋友讨论这18集短片,我说,最震撼的是zima blue,但真正长时间思考的,是8,good hunting。
看过很多蒸汽朋克的片子,但没有谁能给我这13分钟的震撼。朋友问我对电影中魔法接受的边界在哪里?我说,魔法,一定要留给物理和机械以解释的空间和余地。你不能像哈利波特一样把伽利略牛顿什么的一杆子打死。
以前在英国的时候,一个曾经的蒸汽火车司机跟我聊天时说:steam age is the killer。意思就是说,蒸汽时代是历史的终结者。在那之前,牛顿、哥白尼、加利略、莱布尼兹、布鲁诺、麦卡托,他们实质上在心智上和更为古老的亚里士多德,甚至是苏美尔人、闪米特人,并没有太大区别。他们虽然启蒙了科学,但精神上依旧是神的簇拥,相信古法与神迹才是世界的秩序。
但蒸汽时代之后所建立的以生产效率为唯一衡量,让被浅层次科技为表象的古法逐渐褪色,真正的科学,成为主旋律。这是片中狐狸精被困在人行中的时代背景。魔法的空间越来越小,逐渐被逼向科技之光所普照之下的还没照到的角落里。
真的,我超级佩服这个编剧,蒸汽时代突然tmd朋克了起来。从来没有哪个影片,对蒸汽朋克的由来有这么自然而恰当的转场,《蒸汽男孩》没有做到,《艾薇尔和虚构世界》差得更远。说实话,当燕变灰狐狸的瞬间,我内心的震撼和激动是没法简单表达的。当魔法几乎被科技赶尽杀绝的时候,朋克的世界给了它终极的解释空间。它解释出一种快文明里没有的味道,那种由齿轮、电灯、试管、钟表和源源不绝的电力所表现出的蒸蒸日上的人类社会,在黄铜与机械,垂直与飞艇的背景下,简直朋克得不行!
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