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如果我拍电影要追求极致的影像艺术，是否无可避免的要牺牲故事性？
电影,艺术,故事性如果我拍电影要追求极致的影像艺术，是否无可避免的要牺牲故事性？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
说到这，不得不说，他既然从腰包拿钱去看电影，这说明艺术表现形式只成功了一半，大家说是不是。话又说回来，票房很低的电影，不是消费者不愿意看，是因为没有刺激到他，艺术表现或者是人格魅力不够，有时候一部电影一个主角可以撑到结束，我是看过，不知道朋友看过没有。
牺牲或者是潜规则是必不可少的，一部好的电影多少人投入精力或者是性取向，为了成功和票房他们投入资金真是多，就像赌博！
回答于 2019-09-11 08:43:50
这就是大家常说的：注重形式感，往往就会忽略内容；而故事内容深刻了，又因为太聚焦而失去了空灵的影像艺术！这似乎是一个永远相悖的定律，对于大部分影视工作者是成立的。
但有没有特例呢？故事深刻又极致艺术，答案是当然有。
大家熟悉的王家卫，张艺谋，金基德和北野武，都拍摄过符合标准的作品，但我今天举例的，又是这些特例中的特例，而且令人惊奇地是，居然是五大三粗的毛子拍出的具有深意的高逼格电影。
俄罗斯导演亚历山大.科特，拍了一部“全程无任何对白的电影“（光这一条就够牛逼吧）。他从学生时代开始就开始构思一部没有对白的电影，《测试》达成了他的夙愿。
电影叙事简单，哈萨克斯坦父女相依为命的亲情，茫茫大草原的乡情，两个青年和女孩的爱情，背景却是深刻的核试验带来的灾难反思。
在默片时代，没有语言的堆砌，导演可以用夸张的动作来表达情感或者用旁白文字来讲述故事，但这部全程无对白的电影，前面二者都没有，那它是如何做到打动人的呢？
个人认为就是极致的影像艺术和故事的深刻叠加，画面构图美到不忍直视。
导演利用静止的长境、冷色调的布景、粗旷且简陋的装潢与服饰让观众体验了一把草原异域的风情，镜头中充斥着各种苍凉的美，色彩搭配也几近完美，广袤草原，茫茫苍天，没有语言交流，万千情感汇海，大师作品，非常治愈，值得从业者学习膜拜。
回答于 2019-09-11 08:43:50
如果要两者兼得话，多烧钱投资片时拉长，或者会有极致的影像艺术又有强感的故事情节！
回答于 2019-09-11 08:43:50
两者不矛盾
回答于 2019-09-11 08:43:50
电影，不论是在早期电影中，还是现代的电影中，都会注重一个故事性，这就像是一栋高楼，如果没有完整的地基和钢主体结构，相信这栋房子迟早是会出问题的，电影如是，整体结构不可以没有，但是也不能过于繁琐，因为电影也有它的视觉享受，如果侧重于某一个方面，都会导致整个电影出问题，如何去衡量整个电影的好坏和重点，完全取决于导演是否能均衡的处理。
回答于 2019-09-11 08:43:50
导读:
电影是艺术形式与故事内容完美的结合体。影像艺术是一种电影拍摄效果再现的渲染形式，就是一部电影，以什么样的表现形式，讲好故事，导引观众，达到一个震撼的现场感。故事情节，是电影的内容，是血和肉，内容与形式密不可分。
一、过分渲染拍摄的艺术效果，牺牲影片故事本身，这种做法欠妥当
电影故事情节跌宕起伏，引人入胜，无疑是提高影片上座率的重要抓手。比如，《战狼2》，应该说该片拍摄的艺术效果很有现实感，但是，扣人心弦的故事情节设计，一直紧紧抓住观众的内心。观众与电影本身发生心灵感应，该紧张的，紧张，该催泪的，催泪，这就是故事的感染力。
二、单纯靠电影故事，不追求影像拍摄艺术的影片，影响观影美感
有的导演很会讲故事，对电影的故事情节设计，下了不少功夫，也就是剧本写的好。如何将好故事讲好，特别是通过电影的表现形式展示出来，那是艺术再现。艺术来源于生活，有了动人的故事情节，电影拍摄的画面美感、特技、幻想、渲染等形式要件，也要同步跟进。一部没有美感的电影，充其量是原生活再现。
三、充分利用信息化手段，寻求故事性与艺术感最佳结合点
87版《红楼梦》电视剧在拍摄的过程中，有些故事情节没有拍摄，据导演王扶林透露，其中的太虚幻境那场戏，就没有拍。为什么呢？就是因为“太虚幻境”需要大量的虚幻场景，当时，艺术再现的形式条件局限，特效技术不具备拍摄那种大型玄幻的梦境，为了影片观赏艺术感，就舍弃了一些故事桥段。现在拍摄特效技术很发达，像《流浪地球》那种影片，就采用了大量的动画特技，效果很好。就是说，一位导演，要有统筹兼顾的的水平，学会取舍，舍得放下，寻找艺术形式与故事情节最佳平衡点，才是未来电影事业发展的不二法门。
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