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如何看待中国画与西洋画背后的哲学观？

中国画,哲学,美学如何看待中国画与西洋画背后的哲学观？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

如何看待中国画与西洋画背后的哲学观？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

两种画的体系不尽相同，当然背后的哲学观也不同，中国画历史上是以宣纸，毛笔，中国墨与中国颜料用散点透视，在不同的时代传承下来的传统绘画手法去表达生活，形成了，繁简夸张及大众喜闻乐见的元素，越是民族的越是世界的！

西画是在西画颜色表现下的光影写实的创作，以交点透视去完成所观物像的结果，它的玩素是产生在光，透视，物像在光影下所产生的物像色彩变化去体现的生命力，，。

纵观二者，就象海水与江水一样，都有共同的优点，又有不同的理念！理念的发展来源于深厚的文化渊源 ，！深厚的渊源代表了文化的最高境界，不论什么画，一切都是为视觉服务的，抛弃视觉谈论绘画等于零，所以有些人在谈论中国画时，总是搬出古人那几句话去重复无益于发展，所以中国画想发展，就不能当你师付的复印机，但是在创作与发展中国画时，属性不能变，《注：比方有些化学反应与抛弃墨与宣纸，中国画的化学反应只有一种，就是矾水，如果添加别的属于工艺品，，指画我不敢确定是什么画，虽然属性没有改变，但是用手指去弄，传统在那？？都这么干中国画艺术失传了！！！《注：如有错字与词语上的错误见谅！没有质检》关山剑，。






回答于 2019-09-11 08:43:50

中国画是哲学，西洋画是科学。 在中国人眼里，一张白纸就是宇宙万物；在洋人眼里，一个画框就像一扇打开的窗户。我们以小见大，他们以大见小。我们在意象中遨游，他们在物象中转圈。

中国画与哲学有着深刻的历史渊源，中国画包含儒、道、禅的古典中国哲学思想，其中的以形写神、似与不似、天人合一、妙境与空灵、画外之音、寄至味于淡泊……等，都体现中国古老智慧的精深，这些哲思无疑使中国画的审美品位不拘泥于外表，让中国画作品永远流露出深刻美妙的思想光芒，值得我们青少年不断探索学习，把继承并创新中国画作为艰巨而光荣的使命。

相比较之下，西方是科学色彩观，是光谱色，即在光的作用下，讲明暗；中国画色彩却是哲学色彩观，在宇宙论的深处，讲阴阳向北。西洋画色彩经历了写实主义的固有色、印象派的条件色、后印象派及马蒂斯的概括色后，出现了从具象走向抽象的驱使。






回答于 2019-09-11 08:43:50

人要看事物，就比把一坐山一样，人在远处观山各不同。各有各的意国他乡。

回答于 2019-09-11 08:43:50

中国画蕴含的古典哲学思想简举

　　（一）大道至简，大色无色

　　道家老子所谓“五音令人耳聋，五色令人目肓”“大道至简”“大色无色”的哲学，空白处更有意味，可谓实得“逼真而神境生”、虚得“空灵皆成妙境”的宇宙生命的空间。中国画非常重视意境的传达和形式美的体现方式，“留白”，则是构成中国画形式美及意境延续方面的重要内容，关系着作品的主题、意境、趣味等多种因素，是画面成败的关键之一，是体现画家修养和造诣的一个座标，由此可见，水墨画中的运墨留白是建立在道家的阴阳哲学体系下的。其他的任何颜色都显得是多余与肤浅的。

　　（二）禅意幽深，空灵妙境

　　中国传统哲学理论认为：“宇宙空间是个太虚之境。太虚凝而成气，气聚而成物，物散而为气，气复散而为太虚。自然宇宙是气与太虚的统一，即物与空间的统一。”

　　中国美学讲究“心师造化”，董其昌说得好：“古人神气，淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。故为书者，字如算子，便不是书，谓说定法也。”宋人标出“墨戏”，明人始唱“画禅”。

　　中国山水画的最高境界：“寄至味于淡泊”、“无法之法，无我之我”、“大象无形，大音稀声”、“乾坤万里眼，时序百年心”等超然空灵的神妙境界，都是暗合了哲学精神的深层智慧。

　　（三）天人合一，道法自然

　　中国传统的美学观念一直延续到今天就是以天人合一，自然、朴实、返璞归真为美，这个中国画里表现得非常突出。另外中国人的禅学思想比较发达，形和意之间的关系不是弄得很实实在在的。一开始虽然是从写实、描绘人物出发，但是渐渐地融进了中国人独特的思维方式，天人合一的价值观念、美学观念，和形意之间辨证的这种思维方式。

古希腊哲学为后来的西方艺术奠定了科学、理性的思维方式和审美基调，也为西方艺术的发展买下了人文注意的种子，随着人文主义思想的再度崛起，文艺复兴时期的美术门类不仅复兴了古典艺术传统，而且在全新的数学、力学、透视学和解剖学等学科技术成就的支撑下，崭新的建筑结构样式和更加真实生动的艺术影响不断涌现，再一次验证了西方哲学不断追求真理的科学化特质对美术创新房展的影响。

西方艺术由于过分依赖科学理性哲学思维，反而使自己迷失在科技编制的冰冷沼泽里，与古希腊奠定的追求自由、快乐、尊严和创造的西方人文注意艺术理想也渐行渐远，西方美术生态也因此呈现出多远迷茫、无所适从之“乱花渐欲迷人眼”的探索局面






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