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所有都被一笔带过什么歌(《法兰西特派》:韦斯·安德森的孤独颂)
安德森,怀特,法兰西所有都被一笔带过什么歌(《法兰西特派》:韦斯·安德森的孤独颂)
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
因此也就有了怀特在迷宫般的警署总部大楼中独自穿行的长镜头,穿过一个个“隔间”,他最终迷失在了一片黑暗中,只看到一个小小的紧闭室(片中称为“鸡舍”),威廉·达福戴着圆框眼镜小小的头突然从光线中弹了出来,像个小木偶,“围困”的主题在空间上展现出来。但在一系列紧张的叙述后,安德森却将语调转换为了闪回,一个180度大转弯,这一次坐在“鸡舍”里的变成了我们未来的作家(因为“错误的”爱而被逮捕),站在这牢笼前的则变成了他未来的雇主。最美的时刻,也是最严肃的时刻——主编先生审阅着怀特的简历,并要求他快速写下三百字书评一篇,并突然间说出了那句台词:“尽量让别人看得出你是故意这么写的。” 谜底揭晓了,原来一切的喧闹,一切的群像背后都有一位作者,而他只可能是独自一人在孤独的小房间里完成他的文字,而那一层一层的悲伤就这么被隐藏了起来,但还有风格——他希望被后代挖出“作者性”。在非裔作家娓娓而谈的生动中,我们意识到这个荒诞事件其实与他没有太大的关系,警署与帮派之间的疯狂枪战与争斗,这位作家仅仅只是恰好出现在了现场,并如实记录下来,但一切究竟为什么发生,他终究是不清楚的;而另一位终究只是局外人的,难道也不正是拯救了小男孩性命的,勇敢地服下自己研制的毒药的纳斯咖非耶厨师长吗?以及在另一个推轨镜头中被逐一展示的黑帮成员,他们也无一不被被固定在自己的“小隔间”中,这些人物身处事件漩涡的中央,却也都是它们的旁观者,而作家和厨师这二人之间的唯一对话,我们的作家还差点以“太悲伤了”为理由,把它从稿件中删去。因此我们或许能说,一位作家之所以能拥有电脑般的记忆,还不是因为他只能与自己的文字作伴,时刻复述着,喃喃自语着…… 这些镜头漂浮在整部影片中:怀特在“鸡舍”里默默地哭泣;缪斯在慢镜头中缓缓走过那十幅石板画,至于画中的那个“她”,被隐藏在画家泼洒的油墨中;两位演员默默地交换位置;锁在小隔间里的男孩和坐在外头的蓝眼睛女孩;背对镜头写作的作家,和坐在画面右侧两米外审读着其最新文章的主编;在厨房里被自己的神秘仪式包围的那位;躲在浴缸里的那位……怀特快速地回忆完自己的悲情时刻,便迅速折返回自己的表演中:“与此同时……”,安德森是一位创作者,他能做的便是将这一切孤独,化为创作的力量,形式的力量,一切都变成语调的变奏。
(本文为作者首发于豆瓣的影评“为《法兰西特派》一辩”修改而成)
责任编辑:伍勤