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荆轲刺秦王ppt(荆轲刺秦王 两条毛腿肩上扛出处)

壁画,编辑,墓室荆轲刺秦王ppt(荆轲刺秦王 两条毛腿肩上扛出处)

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

石刻画。其题材内容与墓室壁画大致相同。画像石作为

建筑构件，不仅用于地下墓室，也用于地面享堂和石阙。

东汉画像石有丰富的遗存，主要分布在山东、河南、四

川、陕北等地区，江苏、陕西、山西、安徽、河北、湖

北等省也均有发现。其中最为著名的有山东孝堂山画像

石、嘉祥武氏祠画像石、沂南画像石墓、安邱画像石墓

等,河南南阳画像石及密县打虎亭1号汉墓画像石。四川

画像石以刻在石阙上的最为精美，著名的有渠县沈君阙、

雅安高颐阙等。孝堂山画像石为时间较早的东汉画像石

遗存，内容有神话、历史故事、现实生活,其中,以车马

出行、歌舞、百戏、战争、庖厨等现实生活的描绘最为

精采，手法为阴刻线描，较为单纯质朴。嘉祥武氏祠包

括武梁、武荣、武班等石室及两个石阙，计存画像40余

石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代画像石之典

型代表。其内容较孝堂山更为丰富，以历史故事及历史

人物为多，并有榜文及赞语。雕刻手法为在凸起的类似

剪影的平面形象上，以阴刻线纹刻画细部。武氏祠画像

石构图茂密，人物形体及姿态动作高度夸张；历史故事

题材往往抓住戏剧性的冲突场面来加以表现，古拙粗犷

而富于激情，充满力量感及运动感，确有深沉雄大的气

魄。沂南画像石时间较晚，因而技法更为细致成熟，阴

刻的线条流畅奔放，乐舞、百戏、祭祀、丰收等人物众

多的大场面，既杂然纷呈又井然有序，也有一种整体性

的气势感,但布局处理上却较武氏祠画像石活泼自由,更

带绘画意味。

汉代“维盖轺车”画像石

湖南长沙马王堆1号汉墓出土的帛画“非衣”,内容

丰富，色彩绚烂，帛画以左右对称、上下连贯的格局分

三段描绘了天上、人间、地下的景象。众多的人物、禽

兽、器物被安排得有条不紊，疏密繁简错落有致。奇诞

夸张的造型中体现出严谨细腻的写实技巧。线条流畅挺

拔,刚健质朴,设色以平涂为主,技法纯熟,使用的矿物质

颜料至今仍十分鲜艳。这幅帛画是本期绘画中的杰出作

品之一，它全面而充分地体现了中国绘画在汉代所达到

的高度水平。同类的帛画也见于马王堆3号墓和山东临

沂金雀山9号墓。马王堆3号墓帛画除“非衣”外，尚有

悬挂于棺房的大幅帛画，保存较好的一幅长2.12米，宽

0.94米,绘车马仪仗,有官吏、兵卒、骑士等数百人，马

数百匹,车数十辆,场面宏大。金雀山9号墓所出帛画,内

容多为进食、歌舞、纺绩、问医、角抵等现实生活场景

（见金雀山汉墓帛画）。

木板画遗存有江苏扬州邗江胡场汉墓所出的两幅人

物画。漆画以湖南长沙马王堆1号汉墓及砂子塘汉墓出

土的彩绘漆棺最为精美，堪称代表。马王堆汉墓漆棺于

满布的云气纹中用白、红、黑、黄等色画出各种怪兽、

仙人,色彩斑斓,色调变化丰富微妙。画面氛围神秘，境

界奇特，气度潇洒豪放，显示出汉代漆画在战国漆画基

础上所取得的极大进步。

成就和影响秦汉绘画极大地拓展了中国绘画的表

现题材和领域，发展了中国绘画描绘现实生活及刻画人

物性格的能力，丰富了中国绘画的表现手法和艺术技巧。

通过对战国绘画的综合与对外来文化因素的吸收，秦汉

绘画为形成中国绘画的民族性特征奠定了坚实的基础。

正是在秦汉绘画具有空前规模的艺术实践的基础上，中

国传统绘画中以传神论为美学核心、以顾恺之为代表的

三国-两晋-南北朝绘画才得以发展起来，而灿烂的外来

佛教绘画艺术也才得以找到它可能生根开花的丰厚土壤。

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