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电影,艺术,哥白尼吉加页_吉加页读
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
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翻译丨TWY
卷三
让-吕克·戈达尔（JLG）：在某个时候，大约1540年：哥白尼。突然间在那一天，太阳不再绕着地球转。哥白尼给了我们这个概念，或者说这个事实。而大概在同一年前后，我们看到了人类器官的构造：维萨里出版了《人体的构造》，里面有他画的那些骨骼与肌肉结构的解剖图。这些也是一种绘画，但在当时不被承认是绘画的一部分。所以历史告诉你：一本书里你能得到哥白尼，在另一本里有维萨里。电影在做什么？
意外地是，弗朗索瓦·雅各布【1920-2013，法国生物学家，诺贝尔生理或医学奖得主】做到了，我是从他那里得到的灵感，当他说：「在同一年里出版的……」他做了什么？并非生物学，而是电影。历史也在别处，以考克多为例，当他说：「如果兰波如今还在世，他会跟贝当长官【1856-1951，二战时维希法国傀儡政权的首脑】在同一年去。」
弗朗索瓦·雅各布 弗朗索瓦·雅各布
你看到一幅年轻的兰波的画像，然后你看到贝当的一幅画像（在1948或者1949年），然后你把二者并置在一起，这便给了你一个故事，甚至我会说给了你一个历史。一个故事加上一个历史：这就是电影。唯一的电影。我会这么跟人说，只有电影能做到这个。
事实上，我的作品的第一部就叫《所有的历史》。然后，你看标题，第二部分叫《单独的历史》。所有的历史，但又是单独的历史。然后是《单独的电影》，意思是说只有电影做到了，但电影也是孤独的，它是如此孤独……好吧，就是这样。你当然可以在这或那加点什么，但这就是所有的基础。
让-吕克·戈达尔
塞尔日·达内（SD）：没错，这就是您典型的思维导向，您总是有一只脚踩在科学这里，甚至有种过于轻易地想将艺术与科学同化的倾向……就拿维萨里的图像来说，除了专业学者以外，没有人会查阅维萨里的著作，也不会有人会读拉丁语版的哥白尼著作。
JLG：弗朗索瓦·雅各布读了，然后他拿了诺贝尔奖，如果他没读过，大概是拿不到奖的。
SD：好吧，但比如可以取一个蒙太奇领域的大人物，比如维尔托夫。
JLG：我们稍后再谈这个，因为…… 好吧，这是比较传统的历史观念：电影作为叙述历史的唯一途径，这完全是充满野心的，历史总是孤独的。当米什莱写《法国史》时他还没有这个概念，而我多多少少是继承了他的工作：历史是孤独的，它是孤独的，远离于人，其中有一些东西。而后还会有一些东西，更加和电影剪辑的历史存在联系。
如今当我去买报纸的时候，在这个小城里，医生和烟店老板会问我：「片子剪得怎么样了？」非常令人…… 但他们不会跟爱因斯坦这么说，他们不会敢问他：「公式算得怎么样了？」甚至「剪辑」这个词，作为电影的实践者或者园丁，我的想法，电影的一个主要的目标，是去创造我所说的那种蒙太奇，简单地说就是「哥白尼与维萨里」，这就是电影的剪辑/蒙太奇。不能简单了事，它必须创造出一个概念，就像兰波…… 兰波与贝当长官。
让-吕克·戈达尔
或者，另一个例子：假设有人问我，法国现任总统弗朗索瓦·密特朗跟夏尔·戴高乐之间的区别是什么？有的人会说这些，另一批人会说那些…… 我会说电影，如果它愿意的话，作为一个科学工具，能展示差异。我会说：这是两位法国人，他们统治过一些地区，然后有一场战争，有一批侵略者，在某一段时间其中一位法国人被俘虏了，然后他开始在权力中上升，通过重返法国，通过逃离，然后再重返法国；另一位恰恰相反，从法国逃离后一直在外国。就是这样，一词之差，这就是真正的差异。
SD：这是蒙太奇最字面上的含义。
JLG：是的，但也是最实用的。那么电影，或者说我们所称为电影的，技术上作为它的制造方式，当它一直在做这一类的事情时，我们（最起码一些相信它的人们）会使用这个词：不是格里菲斯，而是爱森斯坦、奥逊·威尔斯和另一些人。如今我们提到威尔斯、爱森斯坦、伯格曼的剪辑，或者罗西里尼电影中缺失的剪辑…… 但电影再也没找回…… 在有声片出现时，一些东西消失了：语言、词语、或是表达的方式（我不确定这几者的区别是什么），某种程度上被约束了。
《影像之书》（2018）
电影曾追求过那些：它希望能让事情变得明显，所以说…… 当某某某在电视上播报新闻，这种思考的活动…… 这曾经是它的目标，那是……在艺术和自然中，我相信作品，所以我相信一部艺术作品有一个目标，各自独立的。人们会帮助它，会参与到其中。但它会有一个目标：绘画的目标是一回事。毕加索曾试图找到它，这些都是古典的，某种程度上我是很古典派的。
所以比如说，当一个新闻播报员说这个或者那个：比如说阿富汗、或者一次罢工（既然今天巴黎地铁系统罢工了）…… 那么这很自然，因为她能被看到，如果电影能够「长大成人」的话（而事实上它依旧是被大人们监督的孩子），但如果她已经长大了，新闻播报员就应该以谈论哥白尼与维萨里的方式来播送，那一切就会变得清晰了。至于解决方案是什么，或许依旧会显得模糊不清。
毕竟，哥白尼与维萨里…… 但四百年后，弗朗索瓦·雅各布拿到了他的诺贝尔奖。这不是关键。四百年后，我们发明了预防小儿麻痹病毒的疫苗。
《影像之书》（2018） 《影像之书》（2018）
SD：所以电影所残存的并不是那些大的... 交叉剪辑，我们可以说概念就像蒙太奇，但或许应该说是，朝向蒙太奇的运动？
JLG：那是在之后，既然我们都是评论家…… 他们在「寻找」什么东西，他们在寻找蒙太奇。比如说格里菲斯，我可以证明，因为可以证明他在用自己的材料去…… 通过发明特写镜头，格里菲斯并不是像传说中的那样，为了去靠近一些女演员。虽然就像神话一样，传说也能告诉我们一些东西：他是在尝试同时从近处和远方去接近一些东西。
爱森斯坦发现了镜头角度，所有他最著名的电影，比如说《战舰波将金号》《十月》和《总路线》，有一些镜头角度，比如说那些石狮子的著名片段，狮子制造出了一种类似蒙太奇的效果，但那是因为有三个不同的镜头角度，而不是剪辑，那是因为有三个机位。
《战舰波将金号》（1925）
德国人忽略了剪辑，他们走得更远——场景与世界观，基本上就是通过布景和布光。当你读到茂瑙与…… 我忘了他合作的摄影师是谁，或者他的美术指导……但他们打造出《最卑贱的人》的方式，意味着故事是在那之后在现形的。是的，那是其中的几个零部件，但那是唯一的方法，他在寻找什么东西能让他去剪辑。
《最卑贱的人》（1924）
而今天我们不能这么说，但曾经有过那样的，所以……而且在那之前从未有过，不管在何处。可以说，是比较显而易见的，这曾经是电影的伟大力量——无声，但极为有力，这就是我一直所感兴趣的问题：为什么它是以视觉为主的艺术中，唯一一门面向大众的艺术？因为其它的「大众」艺术：绘画，不知为何一直是「反」大众的。我的意思是说，绘画一直是面向富人和贵族的。
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