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(笛福是哪国人)-鲁滨逊漂流记的作者笛福是哪国人
艾略特,克里斯蒂,他的(笛福是哪国人)-鲁滨逊漂流记的作者笛福是哪国人
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
虽然他的后期作品中，批判逐渐淡化。但高尔斯华绥创作的《福尔赛世家》和《现代喜剧》两组三部曲，艺术地描绘出19世纪末至20世纪初40年间英国资产阶级的精神面貌，以及该阶级趋于没落的真实图景，塑造了几乎成为"共名"的福尔赛人的典型形象。
手法小说系列小说
运用家族史系列小说的方式，反映资本主义社会由盛而衰的历史变化，可以说是高尔斯华绥的一大贡献。高尔斯华绥的全部创作中，以描写福尔赛家族的两个三部曲《福尔赛世家》和《现代喜剧》矗为重要，这两个三部曲描写了这一家族从发家到衰败的五代人的变迁。但是，它们和左拉的《卢贡一马卡尔家族》不同，那里所写的并不是一个只有血缘关系的人群，而是一个整体，高尔斯华绥把它看成社会的缩影，英国资产阶级的缩影。作家把这个家族与英国社会、英国历史紧密地联系在一起，通过这个家族内部的矛盾以及它兴衰变迁的历史，写出英国从19世纪末到20世纪初所发生的历史的变迁，这就是英国资本主义从自由竞争到垄断集中、从极盛走向衰落的历史变迁，英国资产阶级从兴旺到衰退的演变。换句话说，这套系列小说通过一个家族史反映了时代的变迁和阶级的变迁。独白
在高尔斯华绥那里，作者的描述和不带引号的独白穿插在一起，且大多是写人物的内心活动的，都很像所谓的"间接内心独白"。不过，我们只是说两者"很像"，不是说两者相同。两者之间还是有重大区别的。比如说，现代主义文学的"间接内心独白"，常常是小讨的形式，是整个文体，而高尔斯华绥的作品则只是间或使用这种技巧。而且现代主义文学中的各种独白，往往是不合逻辑、非理的。作者经常故意加入一些不连贯的成份，故意使事件的原因和意义显得模糊，故意不加以说明;往往有前后不一致的地方，并且由于为写意识流而写意识流(有时当然也为了表现意识的飘忽不定)，时常有游离于主题的现象。高尔斯华绥则不是这样，而是合乎理和逻辑，上下文总是有连贯和因果关系。固然，这些不带引号的独白，大都是人物漫不经心的意识之流.与此相伴随，他有时还使用带引号的内心独白，以表现人物经过思考后的明确的、结论的思想。
与意识流文学不同，高尔斯华绥决不为技巧而技巧，他使用这些间接独白手法时，既具有开展情节的功能，又是刻画格的手段。高尔斯华绥熟练地掌握了这种技巧，能够应用自如，使这些"间接独白"与作者叙述融合一起，十分和谐，不留斧斤痕迹。
另外，在高尔斯华绥的中短篇小说中，有很大一部分取材于普通人民的日常生活，写一些普普通通的人们的普普通通的事件。这些小说的主人公有靴匠(如《质量》)、卖文为生的文人(《良心》)、理发匠(《勇气》)等。由于他对他们的生活有比较深刻的了解，而且又能以同情的态度进行细致的观察，因此往往能抓住这些平凡的人身上的不平凡的品质。使文章更加生动逼真，深入人心。
戏剧
在高尔斯华绥的戏剧中，虽然可以看出他抑富扬贫的同情倾向，但他采取了对称或平行的结构来塑造人物，指出冲突的双方均有其存在的合理和非合理，从而达到了置身其外的冷静、客观和公正。
譬如《斗争》一剧中作者表达的重点不是劳资双方你我活的斗争，而是对罢工领导人罗伯茨和公司董事长安东尼所代表的极端主义的鞭挞。可在对他们进行否定的同时，高尔斯华绥并没有把他们描写成反面角色。相反，他以同情而冷静的、不偏不倚的态度把他们刻画成各自阵营中最出色的人物。除了政治观点和社会地位的差别外，罗伯茨和安东尼有着惊人的相似之处。他们俩有着同样的优点:坚守各自的原则，为各自的阶级或集团作出了巨大的贡献，并富有牺牲精神。同时，他们俩也有着相同的缺点:不能了解和团结自己的同伴，固执己见、一意孤行，全然不顾因罢工引起的苦难和不幸，坚持要较量到底。在董事会上，安东尼对董事、儿女们的劝告置之不理，认为必须以"铁腕政策"来对待罢工工人，不住叫嚣着"决不让步"。而坚韧不拔，无私无畏的罗伯茨也发出了"决不妥协"的誓言。斗争的艰巨，家庭的不幸，生活的贫困都不能动摇他的信心。
高尔斯华绥的写作风格表现在文笔流畅、语言生动、优美，富有感染力。 高尔斯华绥正是在继承现实主义传统的同时，还吸取了自然主义的手法，描写着一个个社会悲剧，记录着本世纪初英国真实的社会生活，作到了真实与客观的高度统一，使他在以社会问题为主要内容的新戏剧作家中独具风格。尽管高尔斯华绥的写作风格也遭到了一些评论家的责难，认为其过于中庸、妥协，但是他的做法无疑为社会问题剧的发展开辟了一条新的道路。他在剧中所采取的疏离、客观、公正的态度，给当时以讨论为主要方式的社会问题剧注入了一股新鲜的活力，调动了读者的积极，激发了他们阅读的兴趣，使他们参与到作品中，充分发挥自己的想象力。这样，剧本通过读者的阅读获得了生命力，它的意义也在此过程中产生并得以升华。
人物评价约翰·高尔斯华绥为其(高尔斯华绥)描述的卓越艺术--这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。(瑞典文学院)
高尔斯华绥的创作在源泉、构思和结局上都把伟大的民族艺术在历史道路上向前推进了一步。(康拉德)
高尔斯华绥早期的一些戏剧和小说的确留下了一种韵味、一种氛围，与乡村风景和伦敦上流社会的晚宴混杂在一起。(乔治·奥威尔)
创作特点布局特点阿加莎·克里斯蒂的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事迭出，让读者产生了迷惑与好奇心。读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。作者熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医院中工作过，对药剂(尤其是毒药)很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。
在有名侦探作为主角的作品当中，往往结局是由名侦探召集所有活着的人来揭示真相，这一模式被广为采用。但是作者众多的作品当中也有不少题材重复的，特别是谋求遗产这一杀人动机几乎在她所有的作品当中屡试不爽。
心理描写阿加莎·克里斯蒂的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数"灰色细胞"，"灰色细胞"就是这位矮个子侦探对每个人的心理到动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过，他总是慢吞吞很悠闲，像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠，从中找到作案是哪一只"老鼠"，把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐，表面上是一位爱扯闹的老姑娘，外号叫"老猫"，其实，马普尔小姐利用闲扯来进行推理，她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起，透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样，都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中，波洛对12个旅客的心理活动作了推测，并了解了每个人历史，从中得出了杀雷切特的正是12个人共同作的案，原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书，雪柏医生表演得极其出色，但波洛并没有被假象所迷惑，他精于推理，终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学校作详细调查，运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的尸》两案中，有惊人的表现，以她的智慧与心理学知识，让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的魅力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情，但她创作的态度是严肃的，没有渲染暴行，更没有色情描写，文笔相当洁净。
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