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(秋暮吟望)-秋暮吟望表达了心境
诗人,诗歌,词人(秋暮吟望)-秋暮吟望表达了心境
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
3."旌旗"是借代修辞手法的使用。
4.抓住了这些要点,就可组织语言作答。
参考答案:运用了叠词、借代的表现手法。"历历""萧萧"运用叠词手法,生动描写出了人马行进的状态,增添了语言的韵味;"旌旗"运用借代手法,形象写出了队伍过桥的情景,为后文抒发自己的高兴和喜悦心情作铺垫。
5.虚 词
这里的虚词主要指副词、连词。在古典诗词中,虚词的锤炼运用恰当时,可以获得疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。
[答题示例5]
阅读下面这首清诗,完成后面的题目。
秋暮吟望
赵执信
小阁高栖老一枝[注],闲吟了不为秋悲。
寒山常带斜阳色,新月偏明落叶时。
烟水极天鸿有影,霜风卷地菊无姿。
二更短烛三升酒,北斗低横未拟窥。
【注】〔一枝〕语出《庄子•逍遥游》"鹪鹩巢于深林,不过一枝"。〔老一枝〕意为终老山林。
〖诗意赏析〗
赵执信(1662—1744),字伸符,号秋谷,晚号饴山老人、知如老人。清代诗人、诗论家、书法家,山东淄博博山人。28岁因佟皇后丧葬期间观看洪升所作《长生殿》戏剧,被劾革职。此后50年间,终身不仕,徜徉林壑。此诗当作于赵执信被革职之后。
诗中时令是秋季,时间是暮晚。诗人看似旷达、闲淡,实则落寞、惆怅。首联即说"了不为秋悲",诗人心境看似旷达、闲淡,实则是对现状不可改变的无奈之叹;中间两联寒山、落叶、霜风、残菊等意象的悲苦色调,透露出内心深处的忧伤与落寞;尾联在烛光下饮酒的场景,流露出终老山林的惆怅。后面三联以斜阳、落叶、孤鸿、残菊、短烛、低横北斗等低沉意象为主,缀词成章,惆怅失意之情溢于言外。全诗非常讲究炼字,尤其是颔联中"常""偏"两字用得很妙。"常"强调时间频度,将随朝暮变化的山色写为常着落日之色;"偏"突出情态,将新月照落叶的自然现象视为有意为之。"常"与"偏"改变景物的客观,为情造景,凸显诗人的心绪与情感。
题:简要赏析颔联中"常""偏"两字的妙处。
1.审题。题干要求简明,一是"简要赏析",二是以"常""偏"二字为赏析对象。
2.结合"常""偏"所在的语境,认真琢磨诗人所要表达的意旨。"常带"即"经常带有",只有常常注目凝望的人,才能常见。"偏明",新月其光不甚,却偏偏把落叶的情形照得那么清晰,不是认真专注之人,怎能见到?没着意写人,但落寞、惆怅而又深思的诗人形象,确可呼之而出了。
3.这样的诗人,却说"不为秋悲",是否旷达中有无奈,悲苦中有自警,夜饮中有不平呢?
4.组织语言,精练作答。
参考答案:"常"强调时间频度,将随朝暮变化的山色写为常着落日之色;"偏"突出情态,将新月照落叶的自然现象视为有意为之。"常"与"偏"改变景物的客观,为情造景,凸显了诗人的心绪与情感。
[解题指津]
1.选准关键词。有的试题并不明确指出要赏析的对象,怎么办?那就要求我们独具慧眼,选准关键词。
2.联系语境,品味妙处。要结合语境,分析其语法特点,及其使用的修辞手法;要根据题目要求,把选定的关键词放在具体的诗句中乃至全篇中去分析和品味.
(二)鉴赏诗歌的"炼句"艺术
经过作者反复锤炼的句子,一般是最为传神、最能使全诗生动形象的关键句子。它是作者感情的喷发口,能更好地传达诗歌的意境,它往往熔铸了作者强烈的思想感情和生动的艺术形象。
[解题指津]
1.着眼全篇,理解诗句的表层意思。
2.根据内容,分析诗句的深层意思。
3.揭示该句的句式特点或在表达技巧方面的特点。
4.分析作用,点明艺术效果。作用包括:结构上的作用,突出作品主旨的作用,刻画人物和描写环境的作用,抒发情感的作用等。
(三)鉴赏诗歌的"诗眼"
诗眼往往是指整首诗或某句中最能体现作者思想观点、情感态度或诗歌意境的具有概括、生动或情趣的能笼罩全诗或某句的字词,表现为句中诗眼和全篇诗眼两种形式。所谓"句中诗眼",是就诗歌某句而言的最精练传神而富有表现力的字词。它具有增强诗歌的形象、丰富读者的想象力、翻新诗句的含意、关乎诗意的准确等作用。所谓"全篇诗眼",是就诗歌全篇而言的具有统摄或贯穿全篇、揭示主旨等作用的字词。
[答题示例7]
阅读下面这首宋词,完成后面的题目。
望 湘 人
贺 铸
厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相半。被惜余薰①,带惊剩眼②。几许伤春春晚。泪竹③痕鲜,佩兰香老,湘天浓暖。记小江风月佳时,屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断。奈云和④再鼓,曲终人远。认罗袜无踪,旧处弄波清浅。青翰棹舣⑤,白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄、一字相思,幸有归来双燕。
【注】①〔余薰〕余香。 ②〔剩眼〕因肢体消瘦腰中革带空出的孔眼。 ③〔泪竹〕相传尧有二女,娥皇、女英为舜妃,舜,二女洒泪于竹形成斑纹,称斑竹。 ④〔云和〕乐器名。 ⑤〔青翰棹舣〕指画舫。
〖诗意赏析〗
贺铸(1052—1125),字方回,号庆湖遗老。越州山阴(今浙江绍兴)人,生长于卫州(治今河南卫辉)。北宋词人。宣和年间,词人隐居苏州,春季里目睹的种种景象,想起了亡故的恋人,为表达自己的怀人之思与物是人非之感,故作此词悼念逝者。
"厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相半"三句写春日的清晨,黄莺鸣叫,春花绽放,微风吹过,香气弥漫,这本是一片生机盎然的美好景象,可是词人正处在伤春怀人的心情当中,无法排解忧愁,便以酒来麻痹自己,将愁绪消解在醉魂之中,希望以沉睡来逃避现实。"被惜余薰,带惊剩眼。几许伤春春晚"三句,含蓄而细腻地刻画出词人怀念旧人的真诚心切。"泪竹痕鲜,佩兰香老,湘天浓暖",化用了"湘妃泪竹"和"屈原佩兰"两个典故。暮春时节,湘妃竹的点点泪痕犹在;屈原所佩戴的兰花香草已经老旧了,天气已进入"浓暖"时分,说明春天即逝,行将入夏。"须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远","鸾弦"在这里指男女主人公之间的交好,弦断能够再续,但佳人远去,已杳无踪迹,这萧萧琴声里的相思幽怨她不曾得知。相会遥遥无期,那悠悠弦鸣里寄寓着几多无奈和伤感。"认罗袜无踪,旧处弄波清浅。青翰棹舣,白苹洲畔。尽目临皋飞观",词人化用曹子建(曹植)《洛神赋》中的典故,把心上人比作步履轻盈、姿态曼妙的仙女,可惜佳人仙踪无迹,追回不得。"不解寄、一字相思,幸有归来双燕",词人叹惜伊人不解情,别期无定,令他终日相思萦怀,受尽千般煎熬。只能从双燕归来的景象中强寻安慰,似是欣喜,实则凄凉,充分表现了词人因思念伊人而无法排遣的抑郁痛苦,以及盼望佳人早日重回身边的急切心情。
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