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镛怎么读(镛怎么读拼音)
小寒,的是,乾隆镛怎么读(镛怎么读拼音)
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
吴湖帆同属“海派”,与吴昌硕之间还有一些“渊源”。吴湖帆是吴大澂的孙子,吴昌硕曾做过吴大澂的幕僚,多得襄助。值得一提的是,光绪二十年(1894),甲午战争爆发,吴昌硕毅然追随时任湖南巡抚的吴大澂出关作战,战败后亦继续为吴大澂戎幕,实为同经国难之谊。吴湖帆《寒林图》题道:“营丘李夫子,天下山水师。纵笔写寒林,千金难易之。”一句“天下山水师”,再次证明李成在绘画史中的地位。最有意思的是“辛巳夏日,余《寒林图》漫书旧句题空”,言下之意,吴湖帆是夏天来赏读《寒林图》,忽然感慨而题诗,属于“反季节”的活动,别有一番情趣。吴湖帆是大收藏家,围绕着在中国书画史上占据正统地位的文人画展开。这一点和董其昌类似,以收藏促书画创作,不强求个而自见个。
近代 吴昌硕篆书横幅“波磔流芬”,丁巳小寒
作为“海派”代表人物,吴昌硕艺术成就全面,“诗书画印”四绝名至实归,每一种书体都是成就斐然。此横幅笔意主要是《石鼓文》,乃是吴氏的看家本领。吴昌硕数十年如一日沉醉于《石鼓文》而矢志不移,以行草书笔法融汇篆隶,把平正整饬的《石鼓文》写得放纵恣肆而又极其雄强,用此来强化了篆书的书写和线质的表现,从而为大篆古法注入了现代意识,最终形成了吴氏特有的用笔基调:雄俊爽快,苍茫朴厚,古气生发,厚重中透着灵气,给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。需要说明的是,落款中有“丁巳十月小寒”,推测应是笔误,“十月”不可能是小寒时节。
近代 王福庵 篆书联 ,辛巳小寒
王福庵对吴昌硕怀有崇敬之心,从西泠创社之始的“举贤”行为便可知。创社四人不约而同地将社长之位留给了吴昌硕,吴昌硕则写下“印讵无原,读书坐风雨晦明,数布衣曾开浙派;社何敢长?识字俟鼎彝瓴甓,一耕夫来自田间。”的对联表达了自己的心情。古人不仅学问值得效仿,更主要是敬畏、谦逊之心,足以膜拜。王福庵此联很特别。用笔纯净单一,规整匀净,一丝不苟,提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果,结体均衡,饶有韵致,字形方正,更添静穆古雅之感。气息温文尔雅,篆法规整匀净,温润劲健而不失灵动,笔酣墨浓,似铸刻状,反映了个人在小篆把握上的成熟和表现上的极致。关键是对联内容精彩,乃集四家词文而成:“吾意已超然,闲坐闲行闲饮酒;人生如寄耳,自歌自舞自开怀。”分别取自李泳《大江西上曲》、刘光祖《临江仙》、赵师侠《水调歌头》和朱敦儒《西江月》。集联看似只是一种“文字游戏”,要想出新意,信手拈来,必须饱读诗书,思维敏捷。
近代 萧退庵 篆书联,辛未小寒
萧退庵是另一个与吴昌硕有一定“渊源”之人。但这种渊源不是顺向的,而是逆向的、对立的。萧对吴昌硕很不服气:“退于书无不工,篆尤精,初学完白,上窥周、秦、汉代金石遗文,而折中于石鼓,能融大小二篆为一,不知者谓拟缶庐,其实自有造也”。此外还有“天下篆刻之坏,始于吴昌硕”云云,言辞非常激烈。虽然萧退庵不承认自己篆书受到吴昌硕很大的影响,但是对照作品,就说明了一切。看来,对于书家的观点要辩证地理解。此“魏子洛中金蛱蝶,余公天上石麒麟”联中的“魏子”与“徐公”,是南北朝历史中的两个人物。魏子即北齐史学家魏收,奉诏编纂《魏书》。魏收聪明能干,少年得志,风度翩翩,但情褊急,为人浮薄轻佻。修史本是件严肃的事情,魏收却凭个人好恶行事,致使一部《魏史》时称“秽史”,于是洛中人都称魏收为“惊蛱蝶”。徐公乃南朝陈文学家徐陵,为当时宫体诗重要作者。据《陈书·徐陵传》记载:当时有位宝志上人,是有道高僧,徐陵幼小时,家人携他去见宝志和尚,宝志手摩徐陵的头顶说:“天上石麒麟也。”石麒麟是帝王陵前的神兽。萧蜕作此对联时,定居苏州,年55岁,功夫到家,用笔圆健而流润,老辣犀利,却不见霸悍与火气,运笔十分贯气,摆脱了拘谨,而不流于浮滑,方圆兼融,力感更为强烈,笔画形态饱满而厚实。结字紧凑,一改左右匀称工稳的小篆格局,有意欹侧增加了趣味。字形着意求方、求扁,这是追求古意的结果。气息古朴而真气弥漫,疏密穿插得体。行书款生涩老到与篆风相映成趣。
清 陈宝琛 书 陶渊明《归园田居·其二》,壬戌小寒
书画到了明清之际,流派持续出现,书画传承的决定因素,不仅仅取决于文化家族,也受到地域因素的影响。清民之际,仍有一些文化家族的传承,可以看到最后的荣光,成为永恒的文化记忆。江西义宁陈氏家族首屈一指,政治家陈宝箴,文学家陈三立,史学家陈寅恪,书画家陈衡恪,以及陈衡恪之子,有“中国植物园之父”称号的陈封怀,四代五杰,乃当之无愧的江右豪门!陈宝箴所书陶渊明《归园田居》明显宗法黄庭坚、董其昌,书风隽永内敛,秀逸平和中略见跌宕,学问之气溢于字里行间。
近代 张伯英 对联,癸酉小寒
近代张伯英乃一代碑学大家。他写北碑,不重笔画形似,强调整体神韵,笔画刚劲有力,力透纸背,在整饬中见古雅、雄劲,独树一帜。此对联是写给玉佛寺明光法师的:“一轮素月挂玄窗,焚香散烦恼,澄得清净;七宝瑶池种白莲,持灯观楞严,妙法自然。”癸酉(1933)时张伯英已63岁,风格老辣,起笔方正,收笔斩截,撇捺画放纵而出,极具气势。
小寒来临,预示着很快进入“三九”。这是一年中最冷的时候。人生有时就如变化的天气和节气,让人惊喜、让人悲切,甚至不知所措。人一生的许多际遇与自然的情境,说不清、道不白,既吻合且又默契,心有戚戚。过眼烟云,总是随风而逝。一生中的诸多岁月,注定在孤独中等待,等待豁然开朗,阳光明媚的日子。许多幻想和憧憬,需要去努力、去把握,才能变成现实。所谓“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”,“不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香?”就以书法来说,要从中国文化的角度来理解,有一份敬畏之心,注重修身养,切忌为此而争名夺利。不管书家天赋如何过人,刻苦、勤奋则是必须的,所谓“夏练三伏、冬练三九”。不管环境和时令如何变化,坚持自己的理想。小寒时节,亦不可懈怠。历代前贤就是我们的榜样。赏读这些经典之作,一定会有新的发现。这些书画佳品,成为这一节气当中,不同于鲜花的另一种装饰。寒夜读来,倍觉温情。
责任编辑:陈若茜
校对:张艳
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