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镛怎么读(镛怎么读拼音)

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

北宋 郭熙《寒林图》

宋代大画家郭熙虽不以专画寒林著称，但在这方面有相当的造诣，他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境界的人，并赋予强烈的情感色彩。郭熙曾奉诏入宫廷画院，虽是职业画家，却具有散淡的文人情怀。在严冬冷冽的寒风中，树木纷纷蜕下了绿色的外衣。山石用状如卷云的皴笔，画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁，巨幛高壁，长松乔木，回溪断崖，峰峦秀拔、云烟变幻之景，令人大饱眼福。后人将其与李成并称为“李郭”。

南宋 佚名《寒林楼观图》

南宋佚名《寒林楼观图》的构思又发生了变化，对比因素大不同。此图表现冬日雪后树木萧瑟的景致，寒林中有华美楼阁之一角。沿着湖边高高架起。远处的山脚下，还有佛寺和宝塔，在薄雾的烘托下，营造出庄严肃穆的气氛。宏伟华丽的建筑，位于画面中轴线。大厅内有仕女备办筵席，邻次的楼阁，主人正接待先至的宾客。近景寒林下的小径，两位骑马人在仆役护从下，正走往楼中相会。生动的人物形象，为寒冷冬景境增添了生趣与暖意。整幅作品设色淡雅，意境深幽，颇见宋人神韵。

元 曹知白《寒林图》

元代曹知白《寒林图》用笔丰腴圆润，学李成、郭熙而有变化。此图所绘枯枝苍劲挺拔，疏落有致，荒寒萧瑟，但笔墨带有秀润气。曹知白曾北上大都，不久辞归，隐居不仕, 饱览经书和研究道家之说，追求闲适恬静意趣。此画即是明证。右上有题字：“僧弟自闻以不得，予画为恨几闲，有此不了者，即了与之，然未为佳，他时有得意者为易之。泰定乙丑九日，云西兄作”。款字笔意近王羲之《圣教序》，间或有章草笔意，浓淡相间，枯润对比，潇洒和古质兼备。这段款字很多资料解读为曹知白所题，但存在疑义，因为有“云西兄作”字样，不符合自题习惯。两枚印章，上为“由叟”，很多文章释为“云叟”是不对的。但“由叟”是谁，没有查到，待解。下一方是“听松斋”，确是曹知白的斋号。两印风格奇特，印面巨大，与后世八大山人接近。

明 文徵明 仿 李成《寒林图》

文徵明生病后，李子成拨冗慰问，于是以亲笔《寒林图》回赠。直接写上了“仿”，款字道：“武原李子成以余有内子之戚，不远数百里过慰吴门，因谈李营丘寒林之妙，遂为作此，时虽岁暮，而天气和煦，意兴颇佳，篝灯涂抹，不觉满纸。比成，漏下四十刻矣。时嘉靖壬寅腊月廿又一日。”这件作品绘于壬寅年（1542）。时隔480年，壬寅年即将到来，真是巧合！访友名“李子成”，和李成仅一字之差，又是一种机缘巧合！可惜的是，画面上方又有乾隆的题诗：“山树不知名，山泉处处清。叶丹飘复止，石白凸川兼平。疏密擅风伯，精神是李成。骚人工寄兴，楚涌缅幽情。”不管名家还是无名氏，乾隆都得显摆宣示一下，令人又好气又好笑。文氏作品构图，虽言仿李成，然明显师法元代倪瓒，笔墨严谨工丽，与书风匹配。

明 唐寅《寒林图》

唐寅《寒林图》代表了他的山水画成就。画面布局严谨整饬，笔法严谨雄浑，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，墨色淋漓，风格风骨奇峭，可见他对自然山川有亲身体察，来自个人的真实感受。唐寅早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，融会南北画派，笔墨润秀，风格清俊，大家风流，总有不同于他人之处。题诗字里行间透露出怀才不遇的出世之感：“俯看流泉侧听风，泉声风韵合笙镛。怪雨临溪傍飞流，万木碧碧风月清。”唐寅书法学文徵明而能自出机杼，更加儒雅秀美。

明 董其昌《枯木寒林图》

董其昌《枯木寒林图》不设色，全以气势取胜，笔致墨韵，拙朴秀润，神气充足。画中前景与后景的照应安排，暗合云林遗趣，山水树石，秀逸潇洒，具有平淡而又痛快的特点。从这幅画可以看出董其昌师法董源、巨然、米芾、黄公望诸家之长，融会贯通于个人的画中。董其昌擅长书法，善于把书法笔法渗透到画法之中，从而使他的画更显得清润明秀，具有文人画的特点。款字写道：“此仿倪高士笔也。云林画法大都树木似营丘，寒林山石宗关仝，皴似北苑而各有变局。学古人不能变便是篱堵间物，去之转远，乃繇绝似耳。”陈半丁在画面左侧有跋语：“思翁画以北苑为师，名重山岳，此与倪高士争席，元气淋漓，用笔超逸”，“余观董画多矣，数十年所庽目，以此为冠”。

明 谢时臣《寒林图》

明代谢时臣《寒林图》款字有“临范仲立画”，就是学范宽的。但从笔法来看，明显取法李成，也得力于沈周。谢时臣学沈而稍变，笔法兼有“吴门派”和“浙派”之长。整个画面透露出萧瑟荒凉之感，苍松巨石，水波不兴，一切仿佛在严寒中凝固了。松木的挺拔，却展露出不屈的生机。谢氏笔意纵横自如，有大家气象，但现在对他的关注显然不够，需要重新认知和发掘。

清 王翬 仿 李成《寒林雪景图》

清王翚仿李成《寒林雪景图》，完全是一种复古调子。王翚的雪景山水融合了范宽和曹知白画法。范宽是从壮美角度进行描绘，曹知白则发掘了雪景中包含春意的画法。此后几百年间的雪景山水，基本上就是这两个创作方向。王翚不愧是集大成者，画出了一幅有清润韵味的寒林图，彰显出一个大师级画家应有的创作能力。王翚取法曹知白画风时，发掘了曹画雪景山林中暗藏春意的“窍门”。曹知白以湿笔淡墨勾画山石肌理，雪山岩石上就像罩着一层水气。王翚顺着曹知白的思路，把这层水气夸张，就滋生了清润之美，寒林中的春意更浓了，遂有了个人风范。

清 吴宏 仿 巨然《寒林图》

“金陵八家”之一吴宏的《寒林图》，右边款字题“偶仿巨然法”，说到根本，仍属李成一脉。从这件画作可以发现吴宏执着于追觅宋人笔意。他的很多画作题款均标明仿宋元某某大家。吴宏山水画最大特点就是偏重用笔、用墨，山石、枯木的用笔皆可见骨，骨中见韵。对树木的刻画中采用浓墨双钩法，对山石的处理上采用“直线斫”法，以及顿挫连续的断线描述房屋的独特笔墨语言，无一不体现出宋人笔意。吴宏的天赋与着意追求，铸造了超人的艺术成就，大雅不群的画风，世所瞩目。

近代 吴昌硕《寒林图》

“海派”画家中，吴昌硕也有难得一见的《寒林图》，用笔不再是精雕细刻，而以阔大的笔触勾勒，燥中带润、润中带燥的笔道，令人佩服。巨石坚韧地矗立雪中，凌风斗雪，凝结着雄浑的气势，用淡墨渲染了整个纸面背景，笔势迅疾凌利，丝毫没有矫揉造作的掩饰，一任笔触跃然纸上，夺人眼目。一代大师的艺术魄力和胆略，自是无人能及。不能不说，自明代画家开始，题材虽然类似，甚至想法也接近，但画面所呈现出来的，不知不觉多了烟火味，关键是市场化、世俗化因素的渗透，从诗意也能感受到：“同云古数但号空，游到无人鸟亦穷。羡煞围炉煨芋火，焰腾之地坐春风。”

当代 吴湖帆《寒林图》

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