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怯魅 祛魅1教化破解版

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

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孔德罡

随着《沙丘》上映，导演丹尼斯·维伦纽瓦再度成为影迷关注的名字：有人已将他追捧为好莱坞新一代“大师”，甚至“封神”。然而这位“大师”实际上颇为独特——一个矛盾的说法是，维伦纽瓦的独特在于，相较其他“神”级导演，他相对“平庸”。

丹尼斯·维伦纽瓦

他没有什么一鸣惊人的“神作”，他的业界地位是依靠他从加拿大独立电影界，到好莱坞独立制片界，再到好莱坞大厂的一路爬升，稳扎稳打推出“佳作”挣来的，事业虽说是稳步推进，直至《银翼杀手2049》（以下简称《2049》）和《沙丘》的巅峰，却也不见“天才式”厚积薄发的绚烂；要谈论维伦纽瓦的个人影像风格，也要面对他从小成本新浪潮艺术片起步，到好莱坞中等投资警匪片再到大制作科幻电影的阶段变化状态，想要抓住他终其生涯不变的私人特质是困难的——这本身就意味着其作者的模糊。

更有趣的是，作为一个能够掌控2-3亿美元投资的顶级科幻制作的大牌导演，维伦纽瓦相较于斯蒂芬·斯皮尔伯格、克里斯托弗·诺兰甚至扎克·施耐德，竟然至今都还是一个只有影迷津津乐道，大众浑然不知的小众导演，无论是《2049》还是《沙丘》的推广，都是依靠IP本身的影响力而非他个人；提起《焦土之城》《边境杀手》《降临》这些奥斯卡提名电影，甚至很难有人会记起它们是同一位导演的作品。更有甚者，维伦纽瓦在商业成绩上也是糟糕的，根据boxofficemojo数据，他至今还没有一部全球票房超过3亿美元的作品，大多数票房数字都是勉强持平成本线。

《沙丘》剧照。

我们需要谈论的是一个从《沙丘》上映后持续发酵的“维伦纽瓦现象”：他始终隐身于大众视野，但却时刻提醒着一些疑问：维伦纽瓦独特的影像风格是什么？他究竟如何成为如今好莱坞的顶级导演之一的？为何没有什么亮眼的商业成绩的他，能够步步爬升掌握更高的预算和更重大的项目？为什么《银翼杀手》《沙丘》这样的伟大IP都放心交给他，观众们也都觉得合情合理？在诸多“佳作”映照下，他有通往“杰作”的潜质吗？他到底缺乏什么呢？他会是这个时代的“大师级”导演吗？抑或是，他已经什么都不缺，新时代电影作者的“作者”是在发展的，维伦纽瓦就是这个时代我们能够拥有的作者导演最好的样子？

没有难度的《沙丘》：除了视听影像的情动体验之外，我们还拥有什么？

在维伦纽瓦之前，拍摄《沙丘》并获得成功是一种近乎神话的奢望。因为把电影完整地拍摄出来就算了不起的成就了：1974年，智利魔幻现实主义邪典导演佐杜洛杜斯基费时两年要拍摄《沙丘》，一度传说萨尔瓦多·达利和奥森·威尔斯都要参演，然而计划胎腹中；1984年，大师级导演大卫·林奇为《沙丘》推掉了《星球大战3》的导演机会，却因为丢失最终剪辑权，上映了他职业生涯最差，他本人都不愿回首的一部电影。面对这部弗兰克·赫伯特1965年开创的“太空歌剧”鼻祖，仿佛将其按照导演的预想成功拍摄出来并上映就是一个胜利。为什么会如此艰难？是什么让《沙丘》的电影改编“完成即成功”，到了令评论者失语的境地？

纵然丹尼斯·维伦纽瓦交出了一份精彩的答卷，2021版《沙丘》毫无疑问是这个时代最优秀的太空歌剧科幻电影之一，其带来的超凡视听体验更是在近一两年无所匹敌——甚至上一部达到如此美学成就的作品正是维伦纽瓦自己的《2049》，但是相比于1974年和1984年，我们不应高估现在拍摄《沙丘》的创作和技术难度。实际上，相比于当年彼得·杰克逊一腔孤勇，在新西兰三部套拍另一本曾经被认为不可能被搬上荧幕的伟大幻想类作品《指环王》，投资商华纳兄弟对《沙丘》的拍摄计划早就充满了既定和精确的计算，《沙丘》显然只是投资商日常的影片上映计划中普通的组成部分，他们按部就班地根据第一部的反响公布了2023年上映《沙丘2》，完全没有片子可能拍不出来，“背水一战”的孤注一掷，只有对票房是否能够达到启动续集的标准的理判断。

在电影拍摄的技术领域，还原《沙丘》文本中的影像奇观的技术难度早已被攻克。对比1984年大卫·林奇版《沙丘》肥皂剧般的场景，夸张滑稽的人物造型与尚在初级的电脑特效，尤其是基本把影片搞成喜剧的“数码方块防护罩”，2021版《沙丘》固然天上地下，但其实也并未给予观众多少超越技术限制和人类想象边界的奇观：无论是恢弘壮阔的沙漠风光，巨大可怖张开尖牙大口的沙虫，还是见怪不怪的星际战争场面——至少在视觉还原上，《沙丘》的拍摄难度已经被怯魅。

那么现在《沙丘》的拍摄难度，只在于原著复杂详细的世界观构建，和时间跨度长、人物众多的情节而已。况且，这个问题用拍摄篇幅不受限制的电视剧就可以解决，投资商为了商业成绩要求拍摄电影，属于强行增添难度。而且，维伦纽瓦将电影情节停留在了原著第一本的中段位置，基本解决了“篇幅”的限制问题，他都没有做出什么颠覆的删改，按部就班156分钟还算轻巧地就完成了电影作为序章的叙事任务——隔壁007的丹尼尔·克雷格谢幕篇《无暇赴》都花了160分钟。

《沙丘》剧照。

如今拍摄《沙丘》可能并没有多么艰难，甚至在创作上《2049》也许更难些。一旦这个意识形态的崇高客体被“怯魅”，原著集中体现在国内院线观众的评价中的缺陷就被暴露：原著作为一部1965年出版的“太空歌剧”，现在看来太“软”了，而且虽然是鼻祖，但也因为后来模仿者众多，观众已然见怪不怪。沙漠为主的星球？《星球大战》拍了好多次了；以星际航行为基础的跨星系封建大帝国？《星战前传》都拍了皇帝和议会；莎士比亚式的宫廷斗争，最终高尚者命运悲剧式地陨落？乔治·R·R·马丁甚至说，《冰与火之歌》第一部奈德·史塔克的陨落就是在致敬《沙丘》的厄崔迪家族；保罗·厄崔迪作为“救世主”的自我认知和重新发现之旅？有没有发现任何一部好莱坞英雄电影的背后，主角都带有耶稣和俄狄浦斯的隐喻？而无论电影还是原著都做了解释和设定补完，一万多年后人类的星际战争依然是街头棍棒茬架和马其顿长枪阵，还是很难让热爱“多铆蒸刚”、“多即是大，大就是好”的当代中国科幻影迷满意，再加上本身维伦纽瓦的动作戏就是短板，更让原著文本氛围中无限深沉的宿命之战显得轻描淡写；电影最终选择停留在原著一个不太起眼的位置，虽然“保罗第一次杀人并融入弗雷曼人”对角色个人成长是一个绝佳的标记点，但却还不够华彩到能作为一部史诗科幻的终章——维伦纽瓦善于起范儿但不善于结尾的缺陷再次暴露了。

拍摄技术上不再有难度，想象力和视觉奇观表现也只是“足量”，不曾突破想象达到超凡，原著更因为年代的久远，显得过时陈旧甚至带有后殖民主义偏见，那么除了赋予我们绝致的视听体验和一堆视觉符号学隐喻，充分调动了观众的感官情绪和对史诗幻想的渴望之外，《沙丘》到底给了我们什么？这恐怕是电影评论者噤若寒蝉，不太会深入讨论的——他们只会说，维伦纽瓦居然把《沙丘》拍出来了而且质量尚可，这件事情就很伟大了：这就是现代神话学的运作行为，所有人只关心“拍没拍出来”这个能指的真实。

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