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(无人区好看吗)-无人区到底有多可怕
无人区,电影,导演(无人区好看吗)-无人区到底有多可怕
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
潘肖开着老大的红色车穿行在黄沙旷野中,随即进入了五百里无人区。
西装革履、汽车手机都是现代文明的标配,而无人区用徐峥的话说就是“猛兽横行的远古时代”。
现代文明在面临生存困境时,该何去何从呢?
先是西装革履脏了破了,沾满了汽油和鲜血;而后是汽车爆了胎、破了灯,手机没了信号。
这些标志没有了之后,现代文明还能依靠什么存在呢?
当潘肖扯下货车司机的毛线帽擦去挡风玻璃的痰时,他的姿态还是高傲的,而接着被打掉了眼睛,车座被撒了尿。
他们之间的对抗你来我往,三番五次,都是两种极端文明的对峙。
影片最后,道德感的驱使让他单枪匹马智斗鹰隼贩子。
助手打来电话催促说媒体领导都到场,而他以还有更大的使命要办,而后扔掉了手机。
他使用离间计智斗三个歹徒,最终与老大同归于尽,实现了自我价值。
老大曾和潘肖说:“你不了解你自己,出书和贩鹰其实是一样的”,潘肖以死证明了他们的不一样。
余华曾在《活着》里借福贵之口说“死也要活着”。但在无人区,死了永远比活着轻松。
一场公路旅行将潘肖由一个追逐名利的小律师转变为一个不畏强暴的孤单英雄。
与大多数公路片一样,公路在这里是人生旅途的隐喻。
在这场人生旅途中,潘肖完成了由人性淡漠、人性丧失到人性重新找回的全过程。
宁浩借助公路片的叙事模式构建了一个具有中国式舍生取义意义的故事。
同样,这也是一个难得的本土化尝试。
抛开对审查制度的情感影响,《无人区》可以算作近年来难得的优秀国产影片。
它是一次对国内电影稀有类型的勇敢尝试,是一次对美国特有类型电影的借鉴,更是一次西方类型电影的本土化诠释。
所以,《无人区》绝不是网友口中的“神片”,它只是一部地地道道的“宁浩特色”罢了。
事实证明,宁浩依然是国内导演中极少数能够熟练掌控商业类型规律及会讲故事的导演。
他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴模仿能力同样运用到了这部电影中来,我们可以在这部作品中看到宁浩和多位电影大师之间的对话关系。
比如,莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于动物视角、人物特写时展示的乌黑油腻的肮脏面容;
科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、事件的失控性以及整个故事透射出来的黑色荒诞意味;
昆汀电影中对于“突如其来”的暴力元素的展示等等。
首先要佩服宁浩这一点,在影片中黑色幽默的元素被他玩弄的已然是得心应手。
这从本片的名称上就体现的异常鲜明:明明是无人区,讲述的却偏偏是这五百公里无人区里的“人与人”之间发生的故事。
单从这一点上来看,就有够荒谬,或者说是黑色幽默的了。
接下来,导演又拿出了他最为拿手的看家本领——由物引发的恩怨纠葛
《疯狂的石头》里是那块天价翡翠;《黄金大劫案》中是那沉甸甸的金子;
影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事。
但与以往不同的是,宁浩摒弃了最擅长的多线叙事的方式,而是变成了一条主线贯彻到底,通过全知视角围绕主人公来将故事一一展现在观众眼前。
而事实证明,这样的尝试,在这部影片中,是完全合适的。
在故事编排与人物设置上,《无人区》做到了几乎所有国产大片都没有达到的水准。
而诸多情节突破的设计足以体现出编剧的非凡才华。
在摄影、场景选择、场景设置与剪辑风格的统一性等技术层面上也远远超过同类型国产影片。
在风格上各个技术环节都实现了十分难得的前后、互相之间的统一。
但受制于本土目标观众的约束以及审查制度的约束,影片在主题、叙事系统与风格系统上并未达成一致。
无论是略显突兀与累赘的旁白,狗尾续貂的美好结局。
为了适应中国市场而加入的“赎罪”、“人性回归”等影片意义,都破坏了影片的形式感与统一性。
当然,这也是宁浩本土化诠释不得不做出的改造。
总的来说,《无人区》这部电影节奏明快,悬念制造的幅度合理。
人物性格塑造得充分,动机合理,情感递进升华让人信服。
宁浩电影里常出的黄金配角多布杰、杨新鸣、郭虹、王佩、巴多和王双宝,在这里也够多够管饱。
《无人区》四年的搁浅,不知道这中间到底经历了些什么?
不过,从影片中关于“两只猴子”的寓言故事以及与整部影片风格极不搭调的温暖结尾可以略微窥探到曾经桀骜的导演宁浩在这部片子中所做的妥协。
但不可否认的是,我们仍能欣喜的看到导演宁浩在这部片中所做的大胆尝试。
不管是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试,
还是对于中国电影审查制度底线的大胆触碰。
他都没有辜负观众对他一直的期待。
虽然耽搁四年错过了许多票房和口碑,但《无人区》依旧是中国影史里可独立成章的作品。
试想一下,如果《无人区》在当年顺利上映,或许后来的《黄金大劫案》在观众面前呈现出来的是另外一种面貌。
本文到此结束,希望对大家有所帮助呢。
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