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普鲁斯特问卷(普鲁斯特问卷完整版)
短片,我的,电影普鲁斯特问卷(普鲁斯特问卷完整版)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
10.你还会继续拍短片吗？
邹静：可能，也可能下一部是长片。
邬浪：会。我爱短片创作形态，更自由。
赵浩：还会。我认为电影应该是抒情的，短片可以更自由地探索电影的形式和感觉，而后者无疑承担着更大的”叙事压力“。
董洋：当然会，短片和长片有着不一样的魅力。
唐艺：有在筹备新的片子。
《访客》海报。
11.你最喜欢自己短片中的哪个瞬间？
邹静：最后一个瞬间，那是唯一计划之外的瞬间。我喜欢偶然的奇妙瞬间。
邬浪：两车在桥头对峙，风从林中吹来。
赵浩：真的很难选，前面提到过我很喜欢父亲的背影。如果必须选一个的话我想选候车大厅那场戏的一个时刻，父子两人起身离开，父亲不经意地拍了拍文辉的肩膀。这并不是剧本中有的表演图像，也不是现场我们给到演员的指示，而是经过了几天的相处，演员之间自然生发出的下意识动作。父亲的手，放在孩子的肩膀上，如此日常，同时令人信服又触动人心。回想起来这应该是我感到”最接近电影“的时刻吧。
董洋：父亲在候车厅以教育为理由邀请儿子来香港的那一段十分打动我。父亲的邀请是一种结局的宣告，出于一种无奈，寻找了一个世俗意义上的普遍理由去邀请儿子。但这相反也证明了父亲的爱。奥运夜的那一场戏，我们原计划是有很多角度的机位的。我们在去揣测着如何去激发这场戏最大的能量。但是在片场的时候，第一个主镜头（master shot）深深地打动了我们，我们当场决定放弃其它繁杂的设计。
唐艺：我很喜欢男女主角的dance off。
12. 在拍摄这部短片的过程中，你自觉“最接近电影的时刻”是哪一刻（笑）？
邹静：是在勘景过程中，自己开着车在云雾缭绕的贵州山区高速上，下着雨，前面的路全被白色的雾挡着，什么也看不清。自己好像突然被抽空了，到了另一个世界。这是我觉得最接近电影的时刻。
邬浪：男女两人坐于车中，在桥头与另一边的大卡车对峙，牛群从桥底走出。那一刻我觉得自身所处的时间节点变得模糊，似乎每个瞬间都在遗忘过去，如塞内加所说，某种程度，人生活在永恒的当下，没有昨天，没有明天。有的只是当下的图景。
唐艺：其实我都不是很明白这个问题，啥是“最接近电影的时刻”。没有想这么多，觉得自己能把这个故事完成就是一种胜利了。
13.你的下一部计划（或长片或短片）是什么？
邹静：还是和女相关的社会问题的剧情电影。
邬浪：在筹备同名长片《雪云》。讲述的是一个关于时间和情感的故事。
赵浩：我的下一部是上面提到的长片《高光时刻》。这是一个17岁职业守门员的故事，他被动地从一个惯中抽离，像一个拉伸的弹簧，离初始的状态越远，就越能看到人生其他的可能，同时也越能感觉到原本的惯如何强烈地拉扯着他。我想探索我们和人生的惯的关系，我们和预期（来自他人以及自己）的关系，以及我们如何真正拥有选择。
董洋：是一个短片，会回到我的故乡增城拍摄。主要讨论个人对于故乡变迁的私人感受。我本来对于故乡是很瞧不上的，也好多年没有回去，但是恰巧在红楼梦里面提到了关于故乡的一个故事，这强烈的反差是我印象深刻，促使我想要去重新靠近故乡。
唐艺：其实我有两个长片项目在自己慢慢推进，哪个先找到了钱就先拍哪个。短片我一直都有写剧本，打算多申请一些拍片补助让自己在拍长片之前有多一些练习。
14.你认为的电影长片和自己已有经验的短片创作有什么区别？认为自己拍摄长片或许遇到的最大困难在哪？
邹静：会更难吧。需要一个非常棒的剧本。
邬浪：我认为更多的是节奏和“形象”的不同，短片像速写。长片更像是背着一个雕塑走向山顶，走走停停，攀爬险阻的过程；又或者说是将雕塑从山顶滑下，跌跌撞撞落入山谷。会有更多的不确定，但对我来讲这种未知会让我兴奋和保持敏锐。
赵浩：长片背负更大的叙事压力，短片则相对自由，可以像诗而不必担心太过激怒观众。即便可以弱化叙事，通常短片还是需要在情感上构建好人物，打开悬念，这些都是同样是适用于长片的。展开悬念意味着更大的叙事体量，更多的场景，更长的拍摄周期。所以长片遇到的最大困难毫无疑问是找到投资！我相信在拍摄短片中寻找到的适合自己的、可以最大化创造力的“创作模式”会在拍摄长片的过程中帮助到我。在创作层面上，长片最大挑战是在一个更长的拍摄周期内，在更长的片长中，如何能够做到艺术上的“掌控”（创作自觉），既让影片具有某种持续连贯的调，又能让一起合作的创作者充分发挥。
董洋：电影长片当然体量允许更丰富的内容，短片的概念可以比较单一化。我的创作模式很大一部分就是将私人化的感受和记忆反刍，重新思考和规整。如何将过往的记忆，现在的观察，和未知的想象充分的揉捏在一起成为一个完整长片的体量可能是最大的困难。
唐艺：等遇到了困难再说吧。
15.你最喜欢的导演是谁？最喜欢的电影是什么？（五个/五部以内）
邹静：大卫·林奇（David Lynch）、哈内克（Michael Haneke）和琳恩·拉姆塞（Lynne Ramsay）。
邬浪：蔡明亮《青少年哪吒》《郊游》、新滕兼人 《裸岛》、罗贝尔·布列松（Robert Bresson）《少女穆谢特》（Mouchette）、锡兰（Nuri Bilge Ceylan）《茧》（Koza）和《三只猴子》（Üç maymun）、弗里茨·朗（Fritz Lang）《M就是凶手》（M - Eine Stadt sucht einen Mörder）。
赵浩：安哲·罗普洛斯 （Theodoros Angelopoulos）《雾中风景》（Τοπίο στην ομίχλη） 、韦斯·安德森（Wes Anderson）《青春年少》（Rushmore） 、是枝裕和《奇迹》、安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）《放大》（Blow-Up）、侯孝贤 《风柜来的人》。
董洋：是枝裕和，侯孝贤，贾樟柯，李沧东，伯格曼（Ingmar Bergman）；《海街日记》《三峡好人》《风柜来的人》《秋日奏鸣曲》《雾中风景》。
唐艺：这种问题太难了！我最喜欢法斯宾德（Michael Fassbender）和阿莫多瓦（Pedro Almodóvar），最喜欢的电影是《饲养乌鸦》（Cría cuervos）、《高山上的世界杯》（Phörpa）和《冷战》（Cold War）。
16.入围戛纳电影节，你最想说什么？
邹静：希望能带着长片再来戛纳。
邬浪：拍电影不易，入围是对我和我们制作团队的莫大鼓舞！同时我希望能够给身边的同仁朋友带来一点力量。坚持、坚定、坚信。电影千万种，拍你认为对的那一种。
赵浩：电影不能缺少观众，也不能缺少影厅的观看场景。和一群热爱电影的朋友在愉快的氛围下拍摄了这部短片，在这里找到它的第一批观众，很开心。我想感谢我的主创和演员，感谢他们对我的信任，非常遗憾因为疫情等原因，他们没办法来到戛纳。我想要对仍在写剧本、拍片的朋友们说：突破正发生在你的身上，被电影节选中或者拒绝，都不能改变这个事实。你今天所做的一切，有一天会被看到，不要辜负自己，不要辜负观众。
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