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普鲁斯特问卷(普鲁斯特问卷完整版)

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

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Muyan

2021年入围第74届戛纳电影节的华语电影中，短片数量尤其令人瞩目，由五位导演完成的四部作品分散于两个单元，它们分别是官方短片竞赛单元的《雪云》（导演：邬浪）、《天下乌鸦》（导演：唐艺，该片最终摘得本届短片金棕榈奖）和影评人周单元的《朵丽》（导演：邹静）、《访客》（导演：赵浩、董洋）。

这是一个令人振奋的消息，因为成熟、稳定的艺术电影（及市场）在其背后需要有一个富有创造力的短片创作环境。虽然笔者认为长片与短片的分野之大——无论从创作角度还是制作角度——近乎两个“世界”，但后者是踏入前者的跳板，亦是共识与定论。当然，短片在某种程度上也预示了电影的青春及其美学的未来。戈达尔口中略带戏谑和挑衅意味的“短片=反电影”，或者“短片并没有思考的时间/短片并没有时间思考”都或有失之偏颇至少值得商榷之处，但“如今拍摄一部短片，某种程度上就像是重访电影最开始的时刻”的说法，听来依然动人。

尝试旁观他们的这个时刻，也是这份短片“普鲁斯特问卷”的目的之一：四部风格、主题各不相同的电影的创作者们迥异的经历、经验和体验已足够有趣；若要问它还有什么“野心”或愿望？或许是为那些开始拍、准备拍、梦想拍短片的未来导演提供一些些个人的、却也“如有雷同、纯属巧合”式的借鉴。

《雪云》海报。

1. 这是你的第几部短片？ 你是如何成为拍出现在这部短片的“导演”的？

邹静：这是我的第一部短片，在之前我并没有学过电影，后来从事电视纪录片和广告的拍摄，同时也一直在写剧本。

邬浪：第一部。我非科班出生，大学雕塑毕业后跟周传基老师学习了两年电影，主要拍纪录片、剪辑、画画、学交响乐、看电影，那两年主要以本体实践为主。另外会拍一些广告营生。你知道，拍第一部电影总是会比较艰难，从市场向来讲，投资人会比较希望先看到你的电影作品才考虑投资。但事实往往是，只有当你拍出第一部电影后，你才有机会被看到。这个“悖论”总是存在的。所以我选择先拍短片，我很感激那些最初相信和帮助我的人，他们从五湖四海汇聚在海南，有的没有酬劳，有的自负旅费，这让我更加坚定，且用尽全力珍惜这一次拍摄机会。

赵浩：2011年我本科毕业之后到纽约大学学习电影，期间作为导演拍摄了两部剧情短片，一部纪录片，一支音乐录影带。2015年底回到北京之后，继续作为导演或摄影指导参与制作剧情短片（6部）、广告等商业短片。回国之后的创作重心开始向长片倾斜， 几个长片项目的想法在这段时间产生。我选了一个现阶段最想讲的故事作为第一部长片，剧本写作在2017年夏天开始。后来这部名为《高光时刻》的项目入选2020年上海电影节创投单元，目前正在筹备拍摄。《访客》是这部长片创作周期中完成的一部短片。

董洋：我在学校拍摄过不同的短片，没有什么专业的从影经历，最主要的也只是在几个大学的话剧团当导演。这是我的第一个短片。

唐艺：这是我第二部短片。 我在纽约大学电影学院读电影制作研究生。我的第一个短片作品叫做《寻找黑山羊》，是在尼泊尔拍摄的一个成长故事。那个短片花了我两年的时间才完成，电影节的成绩还不错，后来被卖给了法国三台。《天下乌鸦》是我在拍摄毕业作品之前的一个练习作品。因为预算很少，也没有任何期望，所以从剧本到拍摄到后期，都非常放飞。所以这个片子能进戛纳也出乎我们所有人意料。

2. 什么样的机缘让你决定拍摄这部短片？构思这个短片时，最早的出发点是什么，是某场具体的戏，一个很有魅力的场景，还是一个人物形象、人物关系，或者是主题？

邹静：朵丽的故事原型由一篇社会新闻延伸而来。这是一篇关于“出租子宫”的报道，讲的很多来自农村的年轻穷苦的的母亲，为了生计，养家糊口，选择去城市里做代孕妈妈，有些顺利完成了代孕，有些遭遇了一些意外。那时候我自己也刚做母亲，看到这个报道感触很深，决定以一个代孕妈妈的视⻆把故事拍出来。

邬浪：我是在长片推进无果的情况下，决定先拍短片。这个短片的构思从我长片的人物关系展开，从一对阔别重逢的恋人关系延展，与我的经历与幻想有关，某种程度上来讲，这个故事里，我并没有在创造人物，似乎是不同程度的我，而又脱离于我。

赵浩：家庭内外，人如何寻找自己的空间，是在我的故事中持续出现的母题。当时我和董洋在聊另一部短片的剧本，我可以感受到他自己的经历如何塑造了他想要讲的故事：一个男孩渴望父亲，却始终感觉自己在父亲的视线之外。而我的经历让我更想讲一个双向的故事，男孩和父亲同样希望靠近对方，却因为现实因素被迫分开。尽管经历和视角不同，我们都有相似的情感体验：和父亲在一个新组建的家庭环境下相处，感觉像是一个“访客”。我们希望这个父子之间的故事可以抓住这样的感觉：一个男孩渴望他的父亲，他的父亲也渴望他。同时正因为电影融合了我们两个人的经历，我们得以在更客观的距离去观察8岁的刘宇轩（故事中的男孩），他在电影之外的家庭经历，以及他来到一个剧组，和素未谋面人朝夕相处，很快又分开的故事。我非常喜欢这样的距离感，它让我们跳出自传式的顾影自怜，去尝试讲一个可能能够触及到更多人的故事，让它更开放、同时也更私人。

唐艺：其实《天下乌鸦》来自我自己的成长经历。上大学之前有一次，在父母不在的情况下，去了一个长辈朋友的饭局。那个饭局对我来说特别震撼，因为我认识长辈朋友的太太，但是饭局上小三小四就非常坦然坐在他身边，整桌都是看起来事业有成非常油腻的中年男。我被要求给所有叔叔们敬酒。 当时我只觉得这个长辈我从小就认识，我也不知道拒绝。我就真的给所有叔叔们敬酒了。 整个饭局我都非常懵逼。手机也没有电了，也没有办法联系家里人。 后来叔叔们问我要不要唱卡拉ok，我非常天真地说好。结果我被带进了夜总会。我真的想点首歌来唱，结果小姐们鱼贯而入排成三排，有的女孩年纪可能和我一样大。虽然那天没有什么特别可怕的事情发生在我身上，但是阴影是挥之不去的，尤其是再长大一点，会觉得那天其实有可能会有更可怕的事情发生。我也会感觉到羞耻，但是我不知道为什么羞耻。 之前拍的成长故事并不是来自我本人的故事。我看到很多同学们的片子都是来自自己小时候的成长经历，所以我就想，那我也要拍一个。

《天下乌鸦》剧照。

3. 剧本写作耗时多久？

邹静：剧本前后大概经过三四个月的时间。前期主要是大量的调研工作。人物和结构从一开始就定了。当中经过不同版本的结尾，现在的结尾是堪景之后改的。我记得那天在勘景的车上，绕着那个城市转啊转，然后就这么想到了现在的结尾。

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