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李小麟(李小淋)
香港,四大天王,唱片李小麟(李小淋)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
不论是大城市还是小乡镇，商场里都贴着他们的代言海报，发廊里播着《忘情水》《吻别》《对你爱不完》，录像厅里放着《天若有情》《今生无悔》。小青年们疯狂地抢购他们的磁带，在房间里贴满偶像的海报，把他们的生日、血型、星座记得比九九乘法表还牢，就连六七岁的孩子也能脱口而出这首打油诗：床前刘德华，疑是张学友，举头望黎明，低头郭富城。1993年春晚上，赵丽蓉演的小品《追星族》，也记录了这一现象。
“那时候四大天王之所以在内地能火，是因为他们在唱国语歌。”崔轼玄对我分析说。他后来入行写歌词，认识过很多当年为“四大天王”写歌词的作者，发现无论在台湾，还是在大陆，都有人在为他们填词作曲，“四大天王的影响力，真的可以把华语乐坛全都串联起来”。
香港流行音乐在内地如日中天的90年代，只有极少数人曾发出过微弱的反对声。1994年，校园民谣在内地红火之时，摇滚乐也迈向高峰，进入香港乐迷的视野。这年底，“魔岩三杰”和唐朝乐队到了香港，在红磡开了一场“摇滚中国乐势力”，堪称万人空巷。
何勇在演出之前对媒体说了一句大意如下的话：“四大天王，只有一个会唱歌”，让何勇一夜成名，香港娱乐圈纷纷打听这小子到底是谁。1999年底，作家王朔炮轰金庸，“四大天王”也不幸躺枪，被他打入“四大俗”之列。当然，在此之前，Beyond乐队成员黄家驹也曾说过，“香港没有音乐圈，只有娱乐圈”。
下一代天王？
在“四大天王”的全盛期，香港乐坛处处都是繁荣景象。刘卓辉向我分析说，好的方面是，尽管名义上四人垄断了年度金曲，但唱片销售额年年都能破纪录，市场好了，让行业内的每个人都能分到一杯羹，每个人都能有饭吃。
另一方面，唱片公司大量引入日语和英文歌曲，将它们改编成中文歌给香港歌手唱，这些音乐本身水平很高，风格丰富，让整个乐坛变得生气勃勃且多元。
不过，当年一手制造“四大天王”概念的香港商业电台随后发起了一场运动，影响深远。1996年，香港乐坛开始推广“原创歌曲运动”，抵制来自国外的改编歌曲，想为本地创作人开拓更大空间。可是，香港的创作人才本来就不多，面对的却是全亚洲的市场，需求庞大，一旦供不应求又必须硬着头皮出作品，水准就会降低。这场运动被香港流行文化研究者视作一次失败试验，是令香港乐坛由盛转衰的事件之一。
水准的下降，导致香港流行音乐失去了大部分中年以上的听众。《明报》曾对此评论道：“成熟的乐迷，宁愿继续沉迷老歌，也不愿买欠质素的新歌。为迁就少年乐迷，音乐创作人走向单纯化的路线，在音乐上及歌词内容上，都难以令思想成熟的乐迷产生共鸣。”
到了90年代后期，香港的主流情歌愈发地千篇一律，都是中板或者慢板，十首有九首都是讲分手、失恋的苦情歌曲，这一时期的香港音乐被归为“Canton Pop”，代表着一种旋律简单、容易记的流行音乐。
2003年，这是“四大天王”倒数第二次同台演出
此外随着盗版和互联网时代的到来，唱片业也整体衰落。1997年之后，唱片销售额开始走低，到了1998年，销售额已经不足1995年的一半。张学友的《吻别》、刘德华的《忘情水》，其销量超过百万的盛景，只存在于回忆里了。一般新人，刚出的专辑能卖出5000张就不错了。很多刚刚入行的歌手出完唱片就遭到解约，从此消失在行业里。最为致命的是，因为赚不到钱，几乎没有什么新的词曲创作人能混出来。
同一时期，随着内地改革开放的持续推进，香港在流行文化上的绝对优势也渐渐被赶超。索尼唱片进军内地，签下刘欢、毛宁、杨钰莹等人，以《弯弯的月亮》实现反向输出，诸多个十足的摇滚歌手也开始受到内地之外的歌迷欢迎。此时香港歌坛完全没有意识到这是差距在缩小的信号。
台湾这边，就在香港的原创歌曲运动沉寂之时，任贤齐凭借《伤心太平洋》等改编自日本歌曲的专辑蹿红。带有欧美元素的台湾音乐从90年代末开始对香港音乐全面碾压，比如说唱风的周杰伦、张震岳，以摇滚乐队形式出现的五月天、苏打绿、信乐团。
1999年，张学友和黎明先后宣布放弃“四大天王”的称号，同时也不再参与任何乐坛奖项的争夺，宣告了“四大天王”时代的结束。李小麟说，他很理解当时黎明和张学友的决定，因为在80年代谭咏麟与张国荣进行“谭张争霸”时，就是谭咏麟于1987年开创了不再领奖的决定。当时他是谭咏麟的经纪人，他还记得是在上海，谭咏麟、张国荣、曾志伟和他四个人一起做出的这个决定，连唱片公司都不知道。他记得谭咏麟说，“只有不领奖，你才能常演下去，不然你就会成为棋子，颁奖机构会不断给你谈条件”。
事实证明，当年正是因为“谭张争霸”时代的结束，才给了后面新人出头的机会，才有了“四大天王”，而当“四大天王”时代结束后，人们这才发现，香港乐坛已经被他们垄断了10年，就连当年有“第五天王”之称的李克勤，在2002年终于拿到最受欢迎男歌手奖时，也已经35岁了。
2007年香港回归10周年，当晚在香港庆祝回归的大型晚会上，“四大天王”难得地同台献唱，但每人只唱了半首歌，四个人加起来的演出时间都没有郎朗一个人弹钢琴的时间多。那是四个人最后一次同台演出。
2007年6月30日，香港，庆祝特区回归十周年文艺晚会活动（视觉中国供图）
在采访过程中，每当回顾那段光辉岁月，刘卓辉也提到自己作为香港乐坛鼎盛时期的幕后人员，其间的不被重视。1992年他写的三首歌入选年度中文十大金曲，TVB没有邀请他去参加颁奖礼。
更别提歌手，“不管是张学友、黎明、郑伊健还是黄家驹，我给他们写歌词，他们从来没有说过一句请你出来吃个饭之类的，真没有。这就是香港人的工作方式，很冷漠。当然我也不喜欢应酬，我更怕一位歌手打电话给我说他最想要什么样的歌，因为其实他讲来讲去还是一首情歌嘛。但是内地这种关系不一样，如果一位词作者帮一位歌手写了首很红的歌，那位歌手会很感激他，然后会变成朋友。但在香港真没有，我与歌手的距离都很远，见面点个头，没有了”。
后“四大天王”时代，他们四人的演艺事业都还在继续。刘德华在内地花的精力最多，不仅自己参演了大量电影，还参与制片，扶植新一代导演。张学友依然开演唱会，50多岁的人从头唱跳到尾，准时开场、不降调、不用提词器。他说：“我相信好歌有好报，我想唱到70岁。”郭富城将重心放在影坛和舞台上，获得过金马、金像双料影帝。黎明则开始了商业和幕后制作，培养新人。
刘卓辉坚持自己从不买票去看演唱会，“我给那么多歌手写过歌词，他们邀请我我就去看，通常是制作人邀请，或者我开口向制作人要”。他看过张学友1993年的演唱会，两年前在北京五棵松体育馆看过郭富城的演唱会，但黎明和刘德华的演唱会，他至今没看过。
1993年8月24日，香港歌手刘德华在北京举行了首场个人演唱会
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