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美国箭牌衬衫(美国箭牌衬衫上海专卖店)
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
这个故事背景虽然老套而缺乏细节，但也有助于建构出贯穿全剧的虚伪和伪善的主题。剧作者发现，这种虚伪伪善不仅存在于广告业，更扎根于女主义、民权运动和解放前夕的六十年代文化之中，这些运动在七十年代爆发（为了强调，编剧们设定那位天才广告人是由一个妓女所生）。
儿时的迪克
迄今放映的四季追溯了在更大层面上社会的演变，与此同时潜藏在唐私人生活背后的秘密则成为愈加难以掩盖的负担。女职员变得更加积极进取——姿色不如他人的秘书佩吉·奥尔森晋升为文案撰稿人，让任行政主管的红发美女琼·哈里斯惊愕不已。
琼比佩吉年长数十岁，无法理解为何有人什么都愿意做，就是不想嫁给上司。嗜酒的几人里有一位最终去了互诫协会（Alcoholic Anonymous）。公司第一次考虑起了利用「黑人」的噱头来抓住市场占有率。
与此同时，唐职场得意，又泡遍美女，他有着超乎寻常的对顾客购买动机的看法，而那却与他对自身行为的理解诡的千差万别。家中的金发娇妻贝蒂是出身于费城富人区的模特，正开始对家庭生活感到厌倦压抑。
这些内容都在当时重大历史事件的背景下展开，如尼克松和肯尼迪竞选总统（斯特林负责尼克松的公关业务）、美国航空1号班机空难（导致剧中一人的父亲亡，也让该员工为自己是否该利用家庭悲剧去争取客户而内心挣扎），以及最后的肯尼迪遇刺案（搅黄了公司一名合伙人女儿的婚礼）。
正如我已经提到的，《广告狂人》的实质内容是肥皂剧，满是堕胎、秘密怀孕、婚外恋、办公室恋情以及必备的家庭悲惨往事的戏码。是历史元素提高了它的文化共鸣，当人们谈论这部剧的时候（如果不是在谈服装和家具），他们谈的是这种历史设定所带来的独特视角，是它所描绘出的早期社会态度的逼真景象。
那时的社会态度可能让今天的我们感到不适，甚至恼怒。毕竟一次意外怀孕在1960年比在2011年暗示的是不同的意味。
在我眼中，这幅景象太过粗糙，创造者太过自鸣得意。《广告狂人》里的每个角色都是大烟枪，每个主管都在享用午餐前来瓶酒，每个男人都是大男子主义，每个男职员都在激烈竞争、嫉妒同行，每个白人都是个种族主义者（当没有惹人厌的傲慢姿态时）。
人们并非不知道那时例如歧视在女主义兴起前在工作场合有多泛滥，只是这种在荧屏上无止境的放荡玩笑、色眯眯的低级主管和侮辱行为都只展示了一个事实，那就是歧视的策略不管用——这让人疲劳而不是警醒。
如同唐的假身份和妓女母亲，《广告狂人》一直在告诉你应该怎么想而不是让你自己思考。当我看第一季时，剧中角色和他们身处的社会环境实在太让人反感，让我简直好奇作者是否是想以一种戏谑的方式辛辣地展现出六十年代的社会态度，虽然他最后失败了。
（我发现自己居然希望《欢乐合唱团》作者也去尝试探索这个题材）但《广告狂人》的创作人可是十分认真的，这些三十或四十好几的人好像难以相信那时人们有多糟糕，也控制不住想把这种糟糕展现给你的冲动。
这种冲动可能值得短暂的投入，但《广告狂人》的问题在于，它受累于自己的伪善。
当镜头扫过琼沙漏似的丰乳肥臀时，当镜头疲倦地跟着缭绕的烟雾到屋顶时，当在午后的加拿大会所里，某人手中的杯里冰块碰撞，发出悦耳的声音时，你忍不住会觉得创作人也沉湎于一种「享用属于你的蛋糕」的快感。
即使在它试图让我们惊讶的地方，它也始终让其显得香艳情色（有一个人们喜欢谈论的场景是，身怀六甲而发胖的贝蒂在车里点燃烟卷）。这种让观众在一个不够开明的时代前感受优越、嘲笑当时行为背后的落后欲望的电视剧（或书或其他艺术形式），让我想到这可能是创意领域里对逝去时代最大的冒犯——既轻蔑，又迎合。
在这个层面上，它摧毁了《广告狂人》述说真实的六十年代事物的能力。
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实际上，《广告狂人》大部分的问题在于，它打着关心社会议题的旗子来到你面前，但却止于浅尝辄止，而且丝毫不考虑这是否适合剧情或人物塑造。
创作者并不想让你思考贝蒂的想法，他们只想让你知道她是六十年代那些在待产期抽烟的愚蠢妇女中的一个。编剧喜欢空降新角色或某个新事件以引入和议题相关的子情节，而且经常是和之前内容无关的新元素。
虽然该剧在种族问题上着墨颇多，但相应的处理方式却只陷入一种懒惰的暗示，即种族问题从来没有在《广告狂人》中促成任何事情发生。
Paul和黑人女友
有一小段有关年轻职员保罗·金西的内容：普林斯顿大学毕业的保罗在和新泽西州蒙特克莱一家超市的黑人收银员同居（对此我们并不知晓前因后果）。当女友在公司聚会上出现时，一些同事显得惊讶不已。后来在几个简短镜头里，这对情侣前往密西西比州参加抗议游行，此后这个女友就再未出现。
更诡异的是，被刚收购斯特林的英国母公司安插过来的莱恩·普莱斯，这个总是身穿西装背心、说着复音词汇，带种不言自明的英国做派的寡言合伙人有个黑人兔女郎女友，他还说想娶她。
但剧里没有对兔女郎的任何解释，她的出现只是引发了莱恩和他的偏执狂父亲之间一场奇怪的SM戏码（莱恩被父亲用藤条抽打，还被勒令喊父亲「先生」），两人恋情无疾而终。
仅此而已，我们只需要了解她出现代表的意义，就像接收杂志里的广告一样。在很大程度上，整部剧的编剧其实和广告文案无异，太多场景就像自带文字说明一样。
既然那么像卡通画，为什么不干脆配上文字？这部剧的导演风格静态而沉闷，几乎每一幕都局限于密闭空间里，演员们被限制在一定框架内，要么坐在车里，要么抵着桌子，或者在床上背诵着台词，就只有这样了。
角色很少在进行其他活动或谈话的时候变动框架。这是种有效的技巧（大多使用在类似早期《法律和秩序》的剧里），它能让人强烈地感受到角色的质感，认为他们也存在于剧本之外的现实中。
表演本身大多空洞无物，最堪当此评的莫过于扮演唐的乔·哈姆。长久以来美国演员的一大传统是善于表现迷人美式外表下暗涌的反叛和黑暗，曾经的詹姆斯·斯图尔特是这样，现在马特·达蒙也是如此。
对比之下，你有时会觉得，找哈姆演唐是因为他看起来像老版箭牌衬衫广告中的人：方脸，阔下巴，内心痛苦（剧里不断提醒但我们从未真正感受到）。
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除了罗伯特·莫斯扮演的迷恋日风的古怪合伙人伯特伦·库珀等少数几个特例外，按照导演的说法，这部剧的演员是在「表现当时的氛围」，「他们在演六十年代人的样子」，而不是将角色内化转变为独有的创造。太多剧里的人物都是如此。
莱恩和黑人女友之间的关系演变成他与父亲之间异常的情感冲突，这种手法代表了《广告狂人》的另一大恶习：你经常会感觉到，编剧们对某种观念太过于满意以至于忘了原先的表达目的。
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