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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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每分美剧原创，禁止转载！
美剧成了我们这个时代的一个娱乐神话。
每个人都在说，现在是美剧最黄金的时代。
你经常听到人吐槽好莱坞电影越来越没意思，但很少人会说美剧没意思。
因为电视剧的故事容量近乎无限，它可以游刃有余地讲好一个电影没法讲的大型故事。
现在论调都是，美国娱乐工业的精英都在从电影流向电视剧行业，从而推动电视剧日益繁盛，佳作频出。
这在某种意义上或许是事实。
然而也有人坚持认为，那些广受好评的美剧，其实里面有些大大言过其实了。
下面这篇文章，就想戳破这个浮夸的泡沫，它选择的对象正是美剧浮华的象征——《广告狂人》。
昨天曾经在朋友圈预告过，今天要来「黑」一部众望所归的美剧，所有人猜各种答案，但猜中《广告狂人》的其实不多。
Mad Men (Version Longue Inédite - Générique / Thème Série Télé)Génération TV - Mad Men (Version Longue Inédite - Générique / Thème Série Télé)
美国有一家权威网站评选本世纪最佳的美剧，《广告狂人》排名第四，仅次于《火线》《绝命毒师》《黑道家族》，高于《兄弟连》《权力的游戏》《行尸走肉》《24小时》《迷失》等等。
所以我们当然知道，此剧粉丝如云，不论这篇来自《纽约书评》的文章如何雄辩，95%的人最终不会认同它的观点。
然而这才是最有意思的地方：当我们占据多数派地位的时候，保持倾听和了解少数派在说什么（即使并不认同），也是非常重要的事。
2007年夏季，《广告狂人》在AMC有线电视台首播。该剧精心重构了上世纪六十年代的麦迪逊大道，西装革履、吸烟酗酒的广告经理一边在为香烟、胸衣和航空品牌创造巧妙的天才创意而殚精竭虑，一边又睡遍莺莺燕燕，或是丢下格蕾丝·凯利一样的美貌妻子去罗马出差。
它意在描绘的这个世界本身（正如其名字）也成为一种狂热的对象。我甚至不是指它在美国内外受到的疯狂追捧——《泰晤士报》最近反常地提到该剧，称其为「历史上最好的电视连续剧之一」；该剧也多次拿下各种业内奖项。
相反，《广告狂人》渗入流行文化细枝末节的方式（儿童剧《芝麻街》模仿过该剧，自然地在尺度上有所淡化）表明，它的吸引力远远不止于剧情上的满足感。
第一眼看去，这种吸引力似乎很大程度上来自于该剧的视觉风格。上世纪中叶利落明快的衣着和布景俯拾即是，这也是《广告狂人》被广泛讨论的地方。
服装零售公司香蕉共和国和该剧合作，设计了一次全国的橱窗秀广告活动，唤起了人们对剧中60年代风格的记忆。现在他们还提供风格指南，帮助顾客看起来更像剧中人物。
一家美甲公司开发了《广告狂人》系列色，玩具公司美泰生产出了剧中人玩偶。在我看来最有趣的是，连布克兄弟公司也和该剧的服装设计师合作，而其推出的限量版《广告狂人》套装，又恰恰是基于该公司六十年代时期的服装设计。
娱乐产业当然想借这股东风推行相关产品来大赚一笔，但向往《广告狂人》风格的人群和迷恋《星球大战》系列渴望拥有达斯·维德动作人偶的小孩不同，毕竟，看这部剧的人大多是介于19岁到49岁之间的成人。
这也就意味着，大多数的剧迷要么是刚成年的年轻人，要么是婴儿潮后期出生的那代人。对前者而言，《广告狂人》象征的是一个诱人的历史年代，不同于当下的诸多禁锢，那个年代关系开放、不用节食、无节制酗酒和吸烟，这些享乐都被视为理所当然。
而对后者而言，他们已是不惑或刚步入知天命之年，仅能勉强记得六十年代的人情风貌。对这两类观众来说，这部剧的风格从根本上说是象征的：它代表着一种具有极大作用力的幻想，或是记忆。
我沉醉于这部剧如此受人迷恋的深层、乃至荒唐的原因，作为一个在六十年代度过童年的人，我无法不受影响，我必须回想这部剧，因为在全部看完后，我发现没有其他更好的解释理由了。
我们正生活在电视的新黄金时代，从它脱胎于有线广播以来，就史无前例地以坦率和创新探索着幻想和现实世界——当红犯罪剧《黑道家族》、《火线》阴郁黑暗，有着埃斯库罗斯式的道义感；科幻热剧《银河战星》挑战伦理却意外感人，像是《埃涅阿斯纪》的未来预言；以及永远被小看的小镇剧《胜利之光》，是我所知道的剧中，将流行文化下的中产阶级婚姻演绎得最好的。
与以上这些杰出作品（甚至还可以列举更多）相比，实际上除了设计，《广告狂人》就没有能让人称道的闪光点了：剧情描写非常无力，情节杂乱甚至荒谬，人物刻画浅薄，有时前后不连贯；对过去的回忆不真诚，对当下的自我定位也显得自鸣得意，惹人反感；表演则无一例外直白外露，有时甚至看上去很业余。
最糟糕的是，对于一个志在探讨社会和历史「问题」的作品而言，《广告狂人》没有营造出戏剧感，反而更多是耸人听闻的桥段。
我的意思是，它的大部分情节内容，常常是令人难以置信地像肥皂剧一样顺次展开，然后再借助设置人物格和所处情境间的合理冲突逐一解决个人危机（通奸、堕胎、婚前怀孕、异族相恋、酗酒、吸毒等等）。
它没有深入探索当代的社会文化现象，探索这些它已经展现出的诱人议题——别歧视、厌女症、社会的伪善、种族主义以及反主流文化等等。
一个裹在锦衣华服里空唱宏大议题的肥皂剧竟然会收获如此之多的赞誉并被庄重对待，这个事实提醒你，风尚不仅取决于公众认同的意愿，也同样取决于制造它的人有多高明。
和很多似乎是重现过去某一时代的复古风潮一样，《广告狂人》热更多反映了现在而非过去。但是，我们究竟是想从这部剧里获得什么呢？是它华丽的服装家俬，放荡言行，还是大行其道的粗鄙？
对我来说，答案在于一些完全不同的部分，一些出乎意料，而某种程度上又几乎感人的部分。
依照剧方说法，「广告狂人」（Mad Men）一词是根据二十世纪五十年代的「广告人」（ad men）创造出来的。
它以六十年代初期为剧情起点，围绕野心勃勃渴望扩张的中型广告公司斯特林·库伯，讲述了在该公司工作的男女职员的故事——其中的男职员一律为合伙人或新晋年轻主管，女则是秘书和行政主管。
这个群体的中心人物就是本剧的反派英雄唐·德雷柏，一个才华横溢的创意总监，不仅出售谎言，就连自己也是个骗局。
第一季结束前的一段倒叙，揭露了唐原来是中西部一个叫迪克·惠特曼的乡下小伙，在朝鲜战争中借一次爆炸事故混淆了身份而得以重新生活。他的战友——真正的唐·德雷柏在那场爆炸中亡，他也因此负伤。
左为真正的Don Draper
随后迪克将两人名牌调换，真正唐的尸体被运回伤心欲绝、不太温暖的迪克家中，而迪克则改头换面成为唐·德雷柏。（该剧创作人似乎极喜用经典，迪克·惠特曼家等待收尸的小镇地名「梁勉仁」，就是王尔德《不可儿戏》里主角用来代指自己两面人生的词。）
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