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黄宾虹简介(资料简历图片)
山水,黄宾虹,书画黄宾虹简介(资料简历图片)
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
著作列表
其著作有:《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等,与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
字画列表
黄宾虹知名画作:《富春江图轴》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《花卉四屏条》、《设色山水图》等。
作品欣赏
《山林秋色》轴,纸本着色。纵122.8厘米,横48.8厘米。现藏天津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠,林木扶疏,云雾缭绕。远景为山坡,古松苍郁,有几间平房,前后错落。园后有四角亭,亭中坐一人。
山腰树木丛生,枝条欹斜,往上高山耸峙,岿然独立。左侧为一片广阔的湖面,有二只帆船顺风行驶于两山之间,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。
这幅画面尽管崇山峻岭,山路曲折盘旋,林木丛生,层次颇多,但画面仍清妍秀润,意趣生动。构思平中见奇,近取其质,远取其势,不落寻常蹊径,笔墨枯润相间,有虚有实,繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开,使其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦浑厚,草木华滋”的艺术风格。
作品记录
2012年 中国嘉德 作品 《云山逸居图》 575万成交
2012年 中国嘉德 作品《山居图》 1380万成交
2017年4月4日,中国书画专场拍卖,黄宾虹《多荫书屋图》以1690港元成交。
2018年4月6日,在中国嘉德香港2018春季拍卖会上,黄宾虹的《挹翠阁落成志庆图》与《北高峰图》分别以41630000港元和24270000港元成交。
艺术评论
在中国近现代画坛上,黄宾虹是一位非常重要的画家。其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中,蕴涵着中华民族自强不息、厚德载物的伟大精神与自然内美的美学取向。
几十年来,黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注,并逐渐释放出巨大的能量,影响着当今中国画坛。
书法对黄宾虹来说,有着独特的实际意义,是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作,几乎伴随其一生。没有人像黄宾虹那样,积极主动地将书法原理运用于绘画,并取得如此高的现实效果。可以说,黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁,它的稳固和高度关乎书法。
编辑推荐
《黄宾虹(上)》由人民美术出版社出版。
目录
凭虚取神跖实取力 王中秀
百丈虬龙呈变幻
山家
亭树春晓
山水屏(四件选二)
仿王晋卿画
风光湿画幢
残月照明缸
山水
万壑松风
练滨草堂
山水
渠河山色
青城途中所见
深山幽居
�G山深处
遂昌山岸
湖滨山居
武夷纪游
江行即景
晴湖泛舟
黄山追忆
横槎江上
溪山新晴
设色山水
溪桥沽酒图
湘水秋山
山水
生砂湿翠见精神
山水
山水
练江南岸
清溪垂钓
设色山水
湖山泛舟
为居素作山水
西溪放棹
山水
设色山水
江行图
峨嵋龙门峡
黄山写景
浅绛山水
写意山水
山水
村居烟雨中
江顿图
拟北宋人法
栖霞山居
太湖西洞庭
嘉陵江上
拟范华原意
夜山图意
设色山水
宛委藏书
临桂岩洞
永康山中
漓江
齐云山
紫阳山麓
方岩溪涧
九子山
设色山水
若耶溪
设色山水
青城山途中
设色山水
天目山
设色山水
渐水秀峰
太白山
浅绛山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
浅绛山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
丹霞峰
高秋图
山水轴
山水
设色山水
设色山水
山水
山水
设色山水
环流仙馆青瑶屿
压波峰叠云
乌江湖上
临流清谈
雁宕瀑布
勾漏山纪游
临流结茆图
山溪泛舟
拟北宋山水
雁宕龙湫
黄山松谷
西湖皋亭
峨嵋洗象图
松溪晚渡
设色山水
水墨山水
山水
柳荫摇渡
新安江
深山幽居
阳朔山水
金华赤松宫
设色山水
水墨山水
水墨山水
设色山水
设色山水
设色山水
严陵胜景
郑师山钓台
剑门山水
勾漏山色
设色山水
水墨山水
设色山水
设色山水
山水
设色山水
设色山水
乔木荫荫
设色山水
峨嵋龙门峡
山水
山房话旧
夏木荫荫
深山夜读
山水
山水
设色山水
设色山水
山水
设色山水
山村野渡
设色山水
六桥三柳
昭潭
山水
设色山水
绿树浓荫
设色山水
设色山水
设色山水
浅绛山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
设色山水
水墨山水
设色山水
山水
设色山水
设色山水
经典语录
⊙、山以时间光的不同,可分为朝阳山、正午山、夕阳山。朝阳山与朝阳山因阳光斜照,所以呈半阴半阳。正午山因阳光直射,所以近处平坡白,而远处山峦黑,画中山水,常见近处清淡,远处反浓黑,即此理。
⊙、作画落笔,起要有锋,转要有波,放要留得住,首要提得起。一笔如此,千万笔,无不如此。
⊙、笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处,还在于笔到纸上,能押得住纸。画山能重,画水能轻,画人能活,方是押住纸。
⊙、古人言有笔有墨,虽是分说,然非笔不能运墨,非墨无以见笔,故曰:但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;有皴法而不分轻重、向背、明晦,即谓之无墨。
⊙、作画最忌描、涂、抹。
⊙、用笔须平,如锥画沙;用笔须园,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山堕石。至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。
⊙、离于法,无以尽用笔之妙;拘于法,不能全用笔之神。
⊙、用笔时,腕中之力,应藏于笔之中切不可以露出于笔之外。锋要藏,不能在画中露出气力。
⊙、写字先明执笔,学画必须读书明理。不观古人书法评论,自难谈发扬传统。
⊙、古人于用笔之外,尤重用墨,画中三昧,舍笔墨无由参悟。
本文到此结束,希望对大家有所帮助呢。
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