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吴丽丽（书画家）简介(资料简历图片)

太初,书画,艺术家吴丽丽（书画家）简介(资料简历图片)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

吴丽丽，书画家，1944年11月出生，祖籍江苏，云南省昆明盘龙一中高级教师。自幼酷爱书法，青年时师从著名书画家李广平、孙太初先生，深受老师的教诲。作品曾五十多次入选国际、国内大型展览。
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人物介绍

　　吴丽丽（1941.11~　）女。笔名吴馨。江苏淮阴人。1963年毕业于昆明师范学校。生于文化世家，从小练字习书，18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书，继临汉隶各名碑，尤以隶书见长。书风劲健古朴，苍劲挺拔，不失灵秀之美，而更在美坛独树一帜的是，吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬，于幽香之中透露出清冷，所画牡丹则飘逸出尘，独具皇家风范。现为中国书法家协会会员,云南省书法家协会常务理事，昆明市书法家协会副秘书长,全国中小学师生书法等级评定委员会委员。其作品曾上百次入选国内外大型书画展并获奖，同时入编《中国当代书法家辞典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》等典著。自幼酷爱书画，师从著名书画家李广平、孙太初，以隶书见长，兼习国画，擅画牡丹。近年来作品曾50多次入选国际、国内大型展览，曾获第一届国际绘画书法大展优秀奖、首届海内外书画博览会金鹿奖、省园丁书展一等奖、云南省首届文学艺术创作奖等。作品曾发表于《中国书画报》、《云南日报》、《春城晚报》等10多种报刊上。《春城晚报》、《文化报》等多种报刊对其作了专题采访报道。书画作品被日本、美国、加拿大、新加坡等国及国内博物馆收藏，还被深圳“天下名人馆”设专柜陈列。另有书法论文《赵孟钍榛�乘怠啡胙」�手泄�榛�├阑幔�妒导��髯芙帷贩⒈碓凇吨泄�榛�ā飞喜⒒裰腥找帐踅逃�畚囊坏冉保�队μ畈故榉�逃�械目瞻住贩⒈碓凇对颇辖逃�ā贰Ｋ�ǖ嫉难��嗳硕啻卧诠�省⒐�诨窀髦纸崩��鋈艘捕啻位袢��⑹　⑹杏判愀ǖ冀淌�薄Ｔ�皇谟琛笆澜缤�币帐跫摇背坪拧Ｔ颇鲜∈榉�倚�岜嗉�小对颇系贝�榉���---吴丽丽》一书，由云南美术出版社出版。

人物评价

社会评说

　　在不同的历史时期，艺术品市场往往会预先出现不同的关注倾向，只不过能够把握这种预向的人历来是少数。前三月，萌发于北京、广州、上海、青岛、西安等文化产业前沿的趋势告诉人们，“当代女性艺术”成为市场关注的一个新焦点。

　　如此说来，云南艺术品市场应该关注谁呢？本土多位书画大家在与记者探讨这个话题时，毫无例外地都指向一人：吴丽丽！

　　缪嘉惠之后就是吴丽丽

　　女性艺术家，在中国文化发展史上从来是沧海一粟，虽然也不乏缪嘉惠、潘玉良、何香凝、萧娴、吴青霞之佼佼者流，但相对于男性还是九牛一毛。

　　你翻开云南近代美术史，就会发现，清末民初，云南只有两位著名女画家在全国较具影响力，一位是昆明缪嘉惠，一位是镇雄曾兰芳，虽然术业各有专攻，但缪的影响力似乎更胜于曾。而此后就是长久的“影响力”空白，直到吴丽丽出现，从女性艺术的角度来说，她为云南书画填补了一个空白。

　　吴丽丽1944年生于文化世家，从小练字习书，18岁时师从中国著名书画大家李广平先生、孙太初先生。初临柳、颜、王楷书，继临汉隶各名碑，尤以隶书见长。书风劲健古朴，苍劲挺拔，不失灵秀之美，而更在美坛独树一帜的是，吴所画梅花深得李广平真谛并有发扬，于幽香之中透露出清冷，所画牡丹则飘逸出尘，独具皇家风范。

　　吴丽丽现为中国书法家协会会员、全国中小学师生书法等级评定委员会委员。原任云南省书法家协会常务理事，现为昆明书法家协会副秘书长，市美术家协会会员。其作品曾上百次入选国内外大型书画展并获奖，同时入编《中国当代书法家辞典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》等典著。

　　一种更单纯的创作出发点

　　深刻的收藏家都知道，当今很多艺术家的创作是迎合市场的，比方说投资者更喜欢孔雀，画家就可以天天画孔雀，而且还分三五九等，大雀比小雀贵，开屏比不开屏贵，两只比一只贵等等。但记者在鉴赏吴的作品时却发现，其书画有更单纯的创作出发点。

　　吴丽丽的花鸟画具有很浓厚的“文人画”气息，而且“中国传统”的痕迹很重，业内人士都知道，这种创作风并不讨好大众市场，但却是中国传统美术一路走来的主流和经典。吴的创作中既有李广平、孙太初的传统基础，又吸取了同道中人各流派的精华，发展并形成了自己独特的写意风格。

　　与其他艺术家，特别是很多男性艺术家不同的是，吴丽丽的创作具有女性艺术家所特有的一种单纯的出发点，即创作完全缘于某个瞬间或某种景物带来的感动，或是昆明三月的“春酣”，或是窗外偶见的“紫藤小鸟”，或是冬日里格外别致的“胭脂梅”等等，没有商业因素和市场利益的驱使，其创作只是自己生活的体验。

　　一直以来，《春之浪漫―广东女性艺术展》、2009《水墨当下》上海新水墨展览、北京画院“时代芳华―中国女艺术家系列作品展”、西安2009“内力”当代女艺术家展等大型展会上都不同程度地透出信号，当代女艺术家更单纯的创作出发点，正推动“当代女性艺术”走向一个新高度，也成为专业投资者和收藏家们关注的新焦点。

　　关注少数派的珍、精、稀

　　收藏要收珍、精、稀，这是收藏家们都明白的道理。但是，绝大多数藏者并没有自我驾驭“方向盘”的能力，他们随大流，最后总是忽略了不该忽略的潜在价值，珍、精、稀艺术品最终成为他人手上的“钻戒“。

　　“当代女性艺术”本来就是少数派，而云南历史上更缺乏“书”、“画”俱佳的女名家，在此背景和“当代女性艺术”抬头的趋势下，吴丽丽理所当然成为我们最应该关注的人物。何况，包括吴在内的女性艺术家似乎并不关注市场，从来没有想过要去与市场刻意发生关联，因而流通中的艺术品相对较少，属于绝对少数派的珍、精、稀。

　　吴丽丽深有感触的是，女艺术家往往要比男性同行付出更多艰辛，因为女性面对更多来自家庭、子女、工作等方面的负担，“操持家庭”本身就会分去心力，因此在创作上需要投入更多。其实在很多年以前，因为工作和家庭的沉重压力，吴丽丽只差那么一点儿就放弃了，因为孙太初先生不停地鼓励她坚持，而她内心也真的不甘，于是才有了后来，有了这篇文章。

名家点评

　　孙太初：

　　女士风格近似吴昌硕

　　云南书画四大家之一，滇文化大师孙太初先生历来对于艺术评论严谨少言，但这次谈到吴丽丽时却赞赏有加，称其难能可贵。孙老说：“吴丽丽女士，自幼笃好艺事，就读中学时，即从吾友淮南李君广平习绘事，工花鸟，尤擅画梅花、牡丹，用笔敷色，深得李君心传。所画梅花，或密枝繁蕊，或疏影横斜，皆能各尽其态，极暗香浮动之致；画牡丹则浓艳而不失清逸，无绿毫媚俗习气，此所以难能可贵也”。孙老特别提到书法，认为吴丽丽书法结体茂密古朴，笔力苍老浑厚，于凝重中而有流动飞扬之势，特别是篆书以秦篆为宗，风格近似吴昌硕，绝不类女性所书。

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