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何夕简介(资料简历图片)

科幻,作品,读者何夕简介(资料简历图片)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

何夕，原名何宏伟（何夕是一个笔名，1971年12月-），男，汉族，中国新生代科幻小说的主要代表作家之一，现为四川省作家协会会员。其自幼爱好科幻，1991年开始涉猎科幻小说创作，垂青有关基础理论方面的科幻创作，创作以软科幻为主，主题专注于对宏观科学未来及人性善恶的探讨。他的多部作品，如《光恋》、《电脑魔王》、《平行》等获得银河奖。中间曾停笔一段时间，何夕以前发表作品时用的是“何宏伟”这个名字，自1999年复出后改署“何夕”之名，取“今夕何夕”之意，按照他的道理，也是为了“顺带抒发自己面对时间这个永恒命题时的迷惑”以及“惟因科幻是自年少时即有的爱好方相守至今”。代表作有《六道众生》、《伤心者》等。,

人物简介

何夕中国新生代科幻小说的主要代表作家之一。夕十分垂青有关基础理论方面的科幻创作，这种题材显然是十分难写的。在科学方面难的是如何形象地把艰涩的科学理论告诉读者，而在文学方面难的是如何将宏观背景与人类细微的感受融于一文。无疑，何夕的作品在很大程度上做到了这一点。

他的多部作品，如《光恋》、《电脑魔王》、《平行》等获得银河奖。中间曾停笔一段时间，何夕以前发表作品时用的是“何宏伟”这个名字，自1999年复出后改署“何夕”之名，取“今夕何夕”之意。按照他的道理，也是为了“顺带抒发自己面对时间这个永恒命题时的迷惑”。 “惟因科幻是自年少时即有的爱好方相守至今”。现为四川省作家协会会员，代表作有《六道众生》、《伤心者》等。

作品年表

1991年：《一夜疯狂》

1992年：《光恋 》

1993年：《缺陷》

1993年：《电脑魔王》

1994年：《小雨》

1994年：《漏洞里的枪声》

1994年：《平行》

1995年：《本原》

1996年：《盘古》

1998年：《今夜有流星雨》

1999年：《异域》

1999年：《田园》

1999年：《祸害万年在》

2000年：《爱别离》

2001年：《故乡的云》

2002年：《六道众生》

2003年：《伤心者》

2004年：《审判日》

2005年：《天生我材》

2006年：《我是谁》

2007年：《假设》

2009年：《十亿年后的来客》

2010年：《人生不相见》

2011年，何夕出版短篇小说集两本：

《人生不相见》和《达尔文陷阱》

2012年：《汪洋战争》

获奖作品

1992年二等奖：《光恋》

1993年三等奖：《电脑魔王》

1994年一等奖：《平行》

1999年一等奖：《异域》

2000年一等奖：《爱别离》

2001年读者提名奖：《故乡的云》

2002年银河奖：《六道众生》

2003年银河奖：《伤心者》

2004年读者提名奖：《审判日》

2005年银河奖：《天生我材》

2006年读者提名奖：《我是谁》

2007年读者提名奖：《假设》

2009年银河奖：《十亿年后的来客》

人物访谈

何夕访谈之一

主持人：姚海军

特邀嘉宾：何夕 唐风

姚对何：同国内外很多科幻作家相似，你也是在读大学时开始科幻创作的。有什么特别的因素促使你走上科幻之路吗？

何：现在想来这应该是诸多因素的合力导致的结果。例如学现象的好奇，至今未泯的童心，以及讲故事的欲望。如果一个人生活在伽利略之前的时代，他不必为自己对科学的无知而感到羞耻，但如果今天当我们站在科学巨人已经为我们打开了的科学大门之前，却仍然安于心智的迷惘则是不可原谅的。我们或许成不了探索者，但接受新知是生为智慧生命的天职。科幻最古老的使命之一便是普及科学传承知识，我很愿意为之尽一点绵薄之力。

姚对何：20世纪90年代初可以说是科幻作家新老更替期，之后，老一人作者基本上退出了科幻创作的中心舞台，新生代科幻作家迅速成为科幻创作的中坚力量。你如何评价90年代初期的科幻创作的整体状况。

何：90年代初是中国科幻的一个艰难时期。《科幻世界》杂志本身在那个时期的境遇已足够说明问题。新生代的提法我不知道是谁先提出来的，也许它就是专指90年代的那批作者吧。现好像所剩并不多（即使加上像何夕这样跑掉了又被捉回来的）。不过我觉得90年代初与90年代后期的作者在思想及血缘上相差不多，应该算是一茬的，所不同是前者曾经亲历过科幻的低谷，算是多了一层磨练。90年代初期的科幻创作远不能称作繁荣，力作鲜见。那个时期王晋康的作品应该是最好的，只是不知道他是否赞成将自书划入新生代。

Darkerblue对何：我想知道何夕大哥用两个名字发表作品有什么特别的意义吗？

何：“今夕复何夕，共此灯烛光”是杜甫的诗句。用“何夕”作为笔名是因为我姓何，同时顺带抒发自己面对时间这个永恒谜题的眩惑。 现在我用的是“何夕”这个笔名。包括《异域》投稿时也用的“何夕”。至于《异域》用了另外的名字只是编者为配合所谓“复出”而采取的措施，事前征得了我的同意。

姚对何：想象是科幻小说的核心。因此若从一个读者的角度，在你早期的作品中我最喜欢《本原》，而不是获奖的《电脑魔王》和《平行》。很想听听你对你1996年以前的作品的看法。那些作品当中，你最喜欢哪篇？

何：看来编者、作者、读者在这里有分歧了。我喜欢的是《盘古》和《小雨》。《本原》实际上是一篇故事性科普，这本身也是我创作的初衷。现代多数中国人长期认为世界是决定论的，喜欢讲历史必将如何发展等等。量子论里的反决定论思想贯空了这篇作品其实这者《本原》的本原。

《盘古》原名《巨人传说》，是1995年创作的作品，发表于1996年，当时编者有些小的改动。以中国神话故事为题材写作科幻并不鲜见，这方面大陆港台都有不少作品。中国神话与希腊神话相比显得粗糙，祗也未成体系，但其中可用于科幻创作的养分并不缺乏。不过许多以神话为题材的作品往往缺少构思，每每只作简单的现代类比。比如将神话人物改为外星来客，将自动木偶改为机器人。如此“科”则“科”矣，但读者看起来却味同嚼蜡。其实还不仅在此类题材创作中有此现象，近年不少科幻小说都有披挂科幻外衣之嫌，许多读者朋友对此已深厌之。我个人以为如果没有好的科幻构思就不要写，读者如果想看言情根本不必买《科幻世界》。我喜欢《盘古》的理由是因为即使现石料读还能吸引我自己（我读的是修订版），文中表现的对神话精神的向往在我而至今未曾改变。

《小雨》是一次尝试，主要是文字上的。我在里面用纯小产的语言叙述了一个标准的科幻故事，自己觉得有点意思。主流文学能够接受魔幻主义的原因之一便是语言的相通。没有人会说《西游记》以及《百年孤独》不是小说，但却有很多人不把科幻当作小说。科幻小说既然打着“小说的标记，就有义务在语言上与纯小说相通。我知道科幻界不少人不同意这样的观点，但如果科幻小说”自绝“于主流文学，这对主流文学不会造成什么影响，而最终受到损害的只是科幻自身。当然，这里的相通是以保持科幻的特色为前提的。

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