您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识
电影《暖》是不是一部违背了原作作者初衷的作品?
哑巴,电影,自己的电影《暖》是不是一部违背了原作作者初衷的作品?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
无论是上个世纪末的精神困顿与这个世纪的虚无与狂欢都不能使他为之所动。美术师的出身使他的电影在影像的视觉构成上与他采用的叙事形态有一种很好的互文承接的关系。著名的美学家莱辛十分称道古希腊雕塑《拉奥孔》的表现方式:雕塑家没有采取拉奥孔与他的孩子们被毒蛇缠绕,痛苦、恐惧、绝望等强烈情感爆发的瞬间,而是将这种种情感爆发前得以顺利用雕塑这种空间艺术永远的保留下来。因为,作为空间艺术,如果在作品中将一切可能性都表现出来而不加任何节制,观众就丧失了想像的空间。作为时空艺术的电影也是一样,在电影的物理空间中,一切都可见,节制的方式可以在流动的画面中制造不可见的因素,增强情感的张力。于是,一场柏拉图式的恋爱或者无法得到满足的爱情悲剧才更能在观众心目中久久萦绕不去。所以,霍建起的这部“温和”的影片《暖》才会被我们记住。影片的人工布光散发着诗情画意,充满着一种小布尔乔亚的情趣。其镜语章法精致无伦,构图色调的优美明丽,场面纯净漂亮,情景交融,细腻而生动地表达了这个多主题叙事。让人印象深刻的是电影中使用了许多蓝青色调油画质感的“静物”的特写镜头,一盆清水中浮着一条白毛巾;老旧的炉灶上老旧的水壶蒸汽,一支老旧的青花瓷罐立在一旁;白瓷碗中刚敲入的鸡蛋清清黄黄,撒上一些绿的葱花红的辣椒,出奇的优美干净,就像霍建起用的每一个演员,干净靓丽。霍建起无疑是个唯美主义者,显然在他眼里,美高于真,是至上的创作原则。电影里,无论主题、情节、人物、画面、细节都是按照美的原则打造,处处可看到导演的良苦用心。当然,影片并不是完美无缺的,唯美而富有质感的画面背后所架构的故事完全是霍氏自己的语境风格在演绎延续,全篇节奏沉缓,缺少现代节奏该有的紧凑和充实,用冗长频繁的台词表现人物的内心,使得剧情缺乏一种内在的张力。影片改编自莫言的小说《白狗秋千架》,最大的改动可以说是将黄河文化移植易装为长江文化。
虽然有了稻田、溪流、池塘、水牛、绵绵细雨等作为影片点缀或作为情绪与环境氛围的参与,《暖》却依然没有逃出张艺谋早期民俗电影的繁复。影片中对荡秋千、婚礼、灯节的铺排与仪式化的描述,乃至庭院里红灯笼的高高挂都可在张艺谋的电影里找到明确的参照。莫言确实通过《红高粱》影响了张艺谋,但《暖》从某种意义上看作为张氏民俗电影的南方镜像现代版的存在,必然地处在一种尴尬的境遇里——在虚构与写实、激情与温情、刻意与自然、传统和现代的冲突的漩涡里,正如影片中井河纠缠在过去“暖”和现在的“暖”中一样。霍建起的影片内核总是淡然而不乏悠远的怀旧。不过霍建起式的怀旧,并非全然的哀悼,而是始终夹杂着一缕深情的凝视,所以,霍建起式的青春,忧伤而不疯狂,爱情虽有碎裂却最终能缝合成一道隽永的风景。英国残废的女诗人白朗宁夫人著名的十四行诗中曾有这样的句子:“听哪,那银铃般的声音?蛐不是死,而是爱!”我们“因为爱,所以懂得。”
我们因为爱,所以记住,记住这样一部唯美的片子,将我们带进了原始情感的美丽漩涡,带进了那藏匿着忧伤与本真的过往。
回答于 2019-09-11 08:43:50
霍建起导演的作品《暖》讲述的是一段掺杂回忆,含蓄伤痛的爱情故事。
一个女生在最美好的年纪,最美好的莫过于泛起懵懵懂懂的恋爱涟漪。
当一个女生对一个男生一见钟情时,让我感受到了文字的贫乏,我竟然找不到合适的语句来形容爱情的美好。我想那时就算连身边的空气都是鲜美的吧!当暖遇上小武生的时候,在暖的心里就连北京遇上西雅图的浪漫也不及于此吧!
当省城里的剧团来到暖的村子,暖就喜欢上了剧团里多才多艺的小武生,目光片刻不离左右。不久两人相恋情意绵绵,然而幸福的时光总是短暂的,它就像一条滑溜溜的泥鳅,从我们的指尖溜走。
分别在即,四目相望。纵有万般不舍,也只能下次相聚时倾诉。临走时小武生给暖留下四个字:等我回来!
这部电影表面看起来平淡如水,但对于情感的把控掷地有声,让人看完有一种余音绕梁的感觉。且不说原著作者莫言浓厚的故乡情节,单从电影本身出发,这部电影绝对不亚于托纳多雷时空三部曲中的任何一部,甚至比那更好,更能产生共鸣。
最后引用结尾井河的独白:
我的承诺就是我的忏悔
人都会做错事
但不是每个人都有机会弥补过失
如此说来 我是幸运的
我的忘却就是我的怀念
一个人即便永不还乡
也逃不出自己的初恋
如此说来 哑巴是幸运的
我的忧虑就是我的安慰
哑巴给予暖的我并不具备
如此说来 暖是幸运的
回答于 2019-09-11 08:43:50
请原作作者回答。
回答于 2019-09-11 08:43:50
小说中的结局是暖希望井河可以和自己生 一个健康的可以陪自己说话的孩子。 电影和小说有几个相同的地方。第一,无论是电影中的哑巴还是 小说中的哑巴都对暖有极强的占有欲,小说中暖这样说“你也看到他 啦,就那样,要亲能把你亲死,要揍能把你揍死??我随便和哪个男 人说句话,就招他怀疑,也恨不得用绳拴起我来。 ”而电影中哑巴也 时刻监视着暖,让她感觉很害怕。第二,井河最终还是放弃了暖,并 没有如约回来跟暖在一起,而井河对暖心存愧疚,因为是他带着暖去 打秋千的, 双重愧疚使他刚开始回到村里见到暖就有种不敢直视她的 感觉。 当然最明显的不同是小说发生在山东高密,电影选择在江西婺源。正 如两个地方的特点,小说现实残酷,电影细腻感伤。这是给人的总体 感受。在我们心里北方的线条是粗犷的,画面是明亮的,所以面对这 样的画面,对于某些残酷的甚至是粗俗的现实还是比较好接受的。而 江南的青墙白瓦,氤氲水汽,以及唐诗宋词里那种唯美的意境更适合 表现细腻温婉的爱情。例如在小说里暖在河边擦洗身体时,井和想起 乡下孩子们唱的: “没结婚的是金奶子,结了婚的是银奶子,生了孩 子是狗奶子。 ”如果出现在电影中则会大煞风景。剧作把暖的三个哑 巴儿子变成了一个健康漂亮的小女孩,让暖的生活温暖了许多,于是 小说中那个残忍的结局变得更加触动人的心灵。 江南的恬静, 民风的淳朴和善良, 也许更能表现生活的无奈...... 残忍的现实经过时间的涤荡也变得温顺起来。影片中不乏宿命色彩,暖等来了她的生活虽然不是她想要的不禁让人叹惋。 电影中的环境要比小说中的柔和很多, 有江南的缠绵细雨和江南 特有的房屋,让人有种哀婉的感觉,很快能融入进去。
上一篇:一个人不敢到人多的地方去,更怕与人交往和在人多时说话,该怎么办?
下一篇:返回列表
相关链接 |
||
网友回复(共有 0 条回复) |